一、蘭花的結構與畫法

1、畫花須有疏密、正側、向背、偃仰、含放、呼應之關系。

2、用筆勿選過硬的狼毫筆，兼毫或白雲為上。水分勿多，多則容易出現墨溢、肥膩現象，也不可太少，少則幹枯，無蘭花清潤之味。墨色一般為淡墨，體現蘭花潤透、雅逸之特性。

3、等墨快幹時點蕊，蕊的點法尤如草書之中“上”“下”字等。花托起到調節畫面的作用，畫蘭時根據疏密需要安排，可有可無。用筆之間注意虛虛實實，勿平均用力，防止死闆無輕盈感。

4、畫蘭花的葉子，出筆畫勁利。一筆之中，起伏、斷續、提按轉折均需要交待清楚，收筆勿浮華。

5、第二筆與第一筆相交，稱“交鳳眼”，第三筆從第一第二筆之間插出，稱作“破鳳眼”。畫蘭葉多用狼毫筆或兼毫筆，出筆收筆如寫草書般講究。蘭葉的畫法變化無窮，或直或曲随性而變，筆筆之間要氣脈相連。

二、畫蘭花的注意要點

1、主次關系

畫面之中，布局勿平均對待，整株蘭葉、蘭花要分清主次關系。在上圖中，左邊居中的蘭花有三朵，蘭葉較之右邊更多，故此株為主，而右邊相望的一株為次。

2、虛實關系

前實後虛，方顯空間的深度關系。實筆不腫，虛筆不浮。在畫面中，虛實處理應該是矛盾的統一體，無虛則無實，無實則無虛，兩者相輔相成，這樣才能産生畫面節奏。畫面中有了矛盾再讓其相互“和諧”，畫面才有了“故事”，有了看點和趣味。

3、疏密關系

上圖中開花的主莖與蘭花根部為密，未開花的右上方花莖為疏，蘭葉的交錯結構要錯落有緻。古有“密不透風，疏可走馬”之說，線條分割畫面時切忌平均分割畫面物象空間。除了布局的疏密關系外，蘭葉結構本身也講究疏密關系，指的是葉與葉之間的“穿插”。畫蘭花難就在于此，線條穿插如草書中線條的穿插，極其講究。切忌多線交于一點形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多線平行而出。

4、藏露關系

蘭花要分前後，即藏露，有花擋葉或葉擋花，方顯出層次的微妙變化。藏露皆要含蓄，勿平均處理。意筆蘭花雖精概其意，但其生長規律出枝穿葉皆要交待清楚。藏時不可過，過則無法表達蘭花為主體的畫面傳達。畫面的空間關系也不可過多，在藏露上多為二到三個層次就可以了，過多的空間前後關系會破壞畫面線條的用筆趣味。

5、開合關系

蘭葉與花頭交叉取勢時要理清大關系的開合關系與局部的開合關系。蘭葉有靜态之中的弧線放射狀，有疾風中一邊取勢的傾斜同向狀。若畫面下方蘭葉大部分右傾，偶有幾片向左伸展則可打破同向的單調，但應控制好數量，多變則雜。若右邊蘭葉為合者則勿過分明顯，以防機械做作。畫蘭花時，次要的墨線可以反向出筆增加線條的豐富性。畫面之中有了開合關系就多了趣味，若一味地隻開不合或隻合不開則缺少對比和矛盾，缺少變化。

6、呼應關系

主莖蘭花顯弧線形向下彎曲，其勢伸向了畫面的下方，在右下有一花頭向上呼應，有若小鳥呼喚林中群伴，姿态生動、含蓄，畫面自然回味無窮。大勢蘭葉向左下邊延伸，根部若有樹枝小葉同樣要與之相呼應。在一幅畫中，呼應關系若太過則隻能使畫面變得程式化、單調，故呼應的處理應以“似是而非”為妙。

三、蘭花的具體畫法

1、水墨蘭花的畫法：

筆尖淡墨果斷肯定地向下寫出蘭花花瓣，尤如寫行書、草書般爽快。過慢則滲化不清。花瓣的交疊注意疏密，花頭用筆要連貫，勿畫一瓣調一次墨。用筆時提按、虛實要有變化，切忌無墨色及無輕重的變化，點花心要等花頭墨色快幹時着手。用筆要勁利、潇灑，每筆皆要講究筆法，如同書法一般，勿浮滑尖薄。

畫蘭葉一筆之中要有提按、轉折的變化，但不可葉葉雷同。意筆蘭葉的轉折無需分出濃淡，整片葉大體以同一種墨色深淺為宜。蘭葉穿插尤為重要，不僅要多練習、觀察其穿插的規律，亦要欣賞草書作品，從中體會抽象的線條穿插的韻律之美。

2、顔色蘭花畫法：

先用毛筆蘸取三綠色，筆尖再蘸赭石色，色勿厚勿髒，一筆連貫畫完整朵花頭。花托部分亦同樣處理。花心用胭脂加墨點出。葉可用純墨或者花青加墨來處理。用顔色畫蘭花時，色彩的多少搭配亦要分清楚。整幅畫面要明确何種顔色為主、何種顔色為輔。

3、雙勾蘭花畫法：

雙勾亦稱白描，此類畫面中，蘭花花頭一般會用濃墨勾勒與蘭葉區分出來，用筆也注意線條與蘭葉的不同變化，可用淡墨提邊線以豐富畫面的層次和效果。蘭葉墨色忌過分單調，要有濃淡變化。雙勾蘭花線條勿平均對待，當講究輕重、虛實等多種變化。雙勾蘭花在畫面之中多與石頭或沒骨法蘭花相互搭配。

4、沒骨與雙勾結合畫法：

由于雙勾蘭花在畫面中用墨的面積小、分量輕，故多為調整畫面豐富層次之用。在已經處理好疏密關系的沒骨蘭花稿上可以加配雙勾蘭花來達到“滿構圖”繁茂的效果。雙勾蘭花一般墨色不宜過濃，過濃則無法突顯空間的前後關系。

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