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(讀 摘)
◎〔越調〕天淨沙 秋
白 樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
*賞析:本篇與馬緻遠的名作《天淨沙·秋思》（見後選）都運用了排比景物來彙總印象的手法，可謂異曲同工。不同的是本篇純為寫景，而馬緻遠的《秋思》則于寫景之外，更有抒情的用意。我們不妨取之對讀，自能心領神會。
◎〔越調〕天淨沙 秋思*
馬緻遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
* 注釋: 秋思即秋意。
*賞析:這首小令被後人譽為“秋思之祖”，視作元散曲小令的代表作。王國維評論它“純是天籁，仿佛唐人絕句”（《宋元戲曲考》）。它确實借鑒了詩詞的筆法，卻又不失小曲清麗的意味。尤其是在表現景物的典型特征與溝通情景上，更可以說是登峰造極。
◎〔越調〕天淨沙 閑題
吳西逸
江亭遠樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中系馬。夕陽西下，水村山郭人家。
*賞析: 這首小令寫的是夏末秋初的江鄉風景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠處的江亭、遠樹、殘霞，到中景的淡煙、芳草、平沙，于開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來彙總印象的手法，在馬緻遠《天淨沙·秋思》及白樸《天淨沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。但第二句就迅速将鏡頭拉近，出現了具有人物身影與動态的特寫，句法也發生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。
◎〔越調〕天淨沙 秋
朱庭玉
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉①。解與詩人意同。辭柯霜葉②，飛來就我題紅③。
【注釋】
①芙蓉：指荷花。 ②辭柯：離開枝幹。 ③題紅：在紅葉上題詩。唐僖宗時，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑。慇懃謝紅葉，好去到人間。”樹葉順着禦溝水流出宮牆。書生于祐拾到後添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？”置于流水上遊又流入宮中。後兩人終成良緣。
*賞析:第四第五句是神來之筆。……将初時悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇。小令别出機杼的結尾，令人拍案叫絕。
◎〔越調〕天淨沙 閑居雜興
湯 式
近山近水人家。帶煙帶雨桑麻。當役當差縣衙。一犁一耙。自耕自種生涯。
*賞析:據記載，湯式曾經擔任過家鄉浙江象山的縣吏，……這首散曲，就是他辭去縣吏職務，回到鄉村閑居所寫。
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