入朝洛堤步月

上官儀

脈脈廣川流，

驅馬曆長洲。

鵲飛山月曙，

蟬鳴野風秋。

上官儀，唐朝著名宰相、詩人；才女上官婉兒祖父；初唐婉雅詩風代表；唐武周年間，因得罪武則天被下獄處死；後被武則天追封為楚國公。

上官儀的這首詩是寫他當年宰相任，上朝路上的所見所想。裡面的地址、景點都有實地對應；有些詞裡含典；有些比喻有具體所指。但我對這首詩的賞析，不做實地考證；不做背景分析，也不對曾經的比附刨根問底。隻采取伽達默爾的解釋學态度，就直觀文字作審美判斷；就詩作的表現特征進行對話交流。

這首五言詩共四句。雖然詩句不多，但寫景的審美藝術水平和表情達意的思想境界都是大家手筆，值得玩味學習。

一、藝術老到

1、用詞重在營造意境，得體而隽永。如第一句詩的“脈脈”，不用“潺潺”、“緩緩”等，使得白描中有拟人；既寫出川流的悠長，平緩，又表現出觀景人的怡然自得。作者為全詩意境考慮取疊詞，并沒在意與後句詩的有些不對稱。大有林黛玉教香菱寫詩：有好的句子可不拘泥形式。

又如第二句詩的“曆”字，用得傳神。比用“過”字多出了觀賞的内容；比用“經”字多出了意氣風發的狀态。

又如第三句詩的“曙”和第四句詩的“秋”兩詞，将一天的時節與一年的季節對應，既巧妙地對應上兩句的地點、位置給出了具體的時間，又拓寬了詩的表現背景。

2、寫景多角度多層面，立體感強。全詩共四句，然而動态、靜态；遠眺、近觀；所見、所聽兼具。詩作分前後兩部分。前部分兩句詩：“脈脈廣川流，驅馬曆長洲”寫動态觀景。觀景的前一句“脈脈廣川流”是遠眺之景；觀景的後一句“驅馬曆長洲”是近觀之景。後部分兩句詩“鵲飛山月曙，蟬鳴野風秋”寫靜态看景。看景的前一句“鵲飛山月曙”是所見；看景的後一句“蟬鳴野風秋”是所聽。

3、表現思想感情善捕捉特征。前兩句詩，信馬由缰的狀态，緩緩湧動的廣川，繁花似錦的長洲，活脫脫襯托出作者昂揚自信的心情。後兩句的“山月曙”、“野風秋”，比較形象地表現出作者對新舊推移，進退相較的自然、社會勢态的認識。

二、境界高遠

這首詩，雖然是作者路經一地，耳聞目睹的随意所作，但是看見什麼，聽見什麼；經意什麼，不經意什麼；乃至一落字一遣詞，就反映其心胸不一般。

總體看，整首詩沒有媚态，沒有俗氣，沒有浮誇，沒有造作；胸懷闊達，志向新遠。你看，“脈脈”一“流”，高遠不高遠？暢達不暢達？你看躍馬一“曆”，灑脫不灑脫？自信不自信？你看對野風中悲秋蟬鳴的蔑視，是否表現出自己對落後勢力的厭棄？你看對迎着曙光飛鵲的贊賞，是否表現出自己對新生活的追求？

可以想見，作者路徑一地，邊騎馬邊觀賞，所見所聞多了去。但作者僅僅選這幾個特征。隻這幾個特征就畫龍點睛地給全詩定了基調。你可以試着把作者空白的一些景緻補出來，但你很難在四句範圍内超越他的胸懷。比如是否還看見藍天上白雲悠悠，高遠處大雁南飛，聽見山坡上牧歌聲聲，街道上人聲鼎沸；是否還看到田間獵狗狂追野兔，上演适者生存的進化；烏龜河邊曬日，消磨着縮頭無聊的長壽……這昭示出美是主觀和客觀相互印證的。高尚的境界統一了自己内部的七情六欲，自然就着意在了相應的所見所聽；所見所聽的外界奇妙處又在充實拓展着自身的美。

上官儀的這首詩，可與李白的《白帝下江陵》媲美。

附：李白《白帝下江陵》

朝辭白帝彩雲間，

千裡江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，

輕舟已過萬重山。

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