詩聖杜甫，最為後世所稱道的就是其寫實的現實主義詩風和格律嚴謹、精于煉字的律詩。杜甫的七言律詩和其煉字之精甚至被宋代江西詩派奉為鼻祖。
其實，杜甫在絕句上的成就也不低，隻是後世詩壇多忽視其絕句成就。杜甫在絕句方面之所以不被後世贊許，隻因他作絕句與旁人不同。其一是杜甫首創了一中論詩絕句，也就是以絕句體發褒貶評論。最著名的便是其《戲為六絕句》，開後世論詩絕句之先河！
其二便是杜甫的絕句往往無起承轉合的鍊接，而是“一句一絕”，四句之中，各無關聯，卻能營造出完整的意境。比如其“兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船”便是如此，句句不相關聯，卻彼此照應，形成一幅完整的圖畫。
還有下面這首《漫成一首》也是此中典型，隻不過這首詩就相對冷門一些了：
漫成一首唐·杜甫
江月去人隻數尺，
風燈照夜欲三更。
沙頭宿鹭聯拳靜，
船尾跳魚撥剌鳴。
“一句一絕”的絕句體并非杜甫首創，早在晉代詩壇就已有之。大家所熟知的“春水滿泗澤，夏雲多奇峰，秋月揚明輝，冬嶺秀孤松”就是其中典型。
這種寫法到唐代就沒落了，盛唐詩壇更是少有人為之，唯獨杜甫喜歡運用這種體格，其絕句除了論詩絕句外大多都是這種“一句一絕”，可謂妙絕盛唐。
這首《漫成一首》是杜甫在巴蜀江邊夜泊時所作。第一句“江月去人隻數尺”寫江中月影，離人近以尺計。與孟浩然“江清月近人”有異曲同工之妙，既點出月之明，又襯托出江之清，唯江青月明，才使月影綽約如在人前。甯靜安谧的境界便在江、月、人的描繪中襯托而出。
第二句“風燈照夜欲三更”便是宕開一筆另起一景，江舟夜燈在風中飄忽不定，甯靜之中的一些風動似有似無。緊接着詩人又寫江岸“沙頭宿鹭聯拳靜”，江頭夜宿的沙鹭蜷縮着身子聚在沙灘上安詳地睡着。
最後一句“船尾跳魚撥剌鳴”再次回到江上，原來船尾一條魚跳出江面，傳出“撥啦”的聲響，驚動了詩人，才向船尾望去。
這首詩四句之間都無可銜接的關聯，唯有一個共同的便是營造月夜江靜的意境。尤其是前三句，江靜月靜人靜、風靜、鳥靜，處處皆靜，極力刻畫出一個“靜”字。
而最後一句卻以動破靜！“撥拉”一聲魚跳，打破了夜的靜谧，但反而更襯托出夜之靜谧。所謂“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以動破靜，愈見其靜。此刻月、江、人、燈、鳥、魚、船俱都渾融一體，情景感受皆成關聯，不可謂不絕妙。
看似一時“漫成”之作，卻工緻天然，于漫不經心間收到雕章琢句之效。足見杜甫于“一句一絕”之道已有爐火純青之功，堪稱妙絕盛唐了！
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