mumu丨文

老實說，人一旦宅到某種程度，近些年有名氣的少年向/青年向作品都差不多看膩的時候，會進入一種片荒的狀态，你可以理解為類似中年人的“賢者時間”，又或者現在流行的“電子陽痿”說法，進入了某種CD冷卻。

新作品很難再令人動心了。這時候心态會有微妙變化，尋求一些簡簡單單、直來直去的作品。很容易就接觸子供向的片子，比如彩虹小馬之類，開啟新世界大門，或者把老動畫舊小說翻來覆去地看，跟牛反刍似的妄圖嚼出些新滋味。

所以有時候我很羨慕那些……還能為動畫争來吵去的人，特别是年輕人，入宅沒多久的年輕人，精神勁太足了。

之所以有如此感歎，起因是今年1月新番《更衣人偶墜入愛河》開播後有人噴“媚宅”，動畫裡充滿了“男性凝視”，一大幫子人在網絡上隔空對沖。

整個過程就跟小朋友争辯自己玩的手遊是數一、還是數二差不多。

至于這部争議的動畫，BB姬之前簡單提過一嘴。雖然稍顯啰嗦，但是為了防止有些朋友不了解，還是再介紹一遍吧。

《更衣人偶墜入愛河》是日本女性漫畫家“福田晉一”創作的Cosplay題材青年向漫畫作品。

注意，是青年向作品，所以多少有些擦邊球的元素。最近被改編成動畫，播出後因為制作精良，在網上一夜爆紅了。

故事大概是講：

男主 五條新菜 立志成為制作人偶娃娃頭部的工匠“頭師”，但因為興趣與同齡人脫節，再加上他本人不善交際，在班級裡沉默寡言，一直都沒有什麼朋友。

（喜歡制作人偶的男主）

某一天，他在手工部借用縫紉機的時候，卻被班級裡的辣妹同學 喜多川海夢 撞見。女主因為有着宅興趣，最近有嘗試着制作Cosplay服，手藝卻不太好，正煩惱着。兩人以此為契機搭上了話。

标題裡的“更衣人偶”指的就是女主作為“人形衣架”，穿上男主做的各種Cos衣服。劇情還是蠻正常的校園戀愛故事，兩個人互相戀愛，畫面四處漫溢着戀愛的甜蜜青澀。

原作漫畫可以在「哔哩哔哩漫畫」APP上觀看，動畫估計在國内很難上線了。

結果呢，就這麼一部沒引進的動畫，一部要專門渠道下載才能看的動畫，在網上被批判了。

（原作一共出了8卷，這是漫畫封面）

不知道你們有沒有發現，這些年二次元不斷擴圈，成為不少年輕人娛樂生活一部分後，觀念沖突也越來越多了，特别是網絡讨論放大了憤怒的情緒，很多人帶着立場去考慮問題。

随着網絡上讨論增多，也開始出現《更衣人偶墜入愛河》太過“媚宅”的聲音，漸漸地轉進到“男性凝視”的話題來。正巧隔壁另一部偏女性向的戀愛動畫《堀與宮村》也在網上被人噴“厭女文化”、“濃濃的爹味”。

當然，BB姬今天不想太深入類似性别對立的讨論，這話題就是個黑洞，争辯到最後也沒有意思，反正誰也說服不了誰。

還是讨論作品本身吧。就劇情來講，《更衣人偶墜入愛河》本質還是個戀愛日常類故事。

題材比較特殊。Cosplay嘛，本來就是二次元圈子裡女性相對活躍的舞台，作為切入話題，同樣能直擊宅男興趣，算是抓到了一個性别上的平衡點。

wiki上有出版社統計數據，男性讀者占比70%，以青年男性向作品來說，女性讀者比例算是相當高的了。

動畫開頭的福利情節确實有很多。

講道理嘛，你換位思考下，青年男性向作品，前面三章不整點活，抓住讀者的眼球，别人追不下去怎麼辦嘛？

好在後面男主女主基本都有認真地在搞Cosplay，認認真真地在談戀愛。劇情時不時會穿插些可能一輩子都用不到的縫紉美妝攝影小知識。

至于網上說《更衣人偶》媚宅……你别說，我覺得噴得挺對的。這部确實媚宅，隻不過看到後面劇情你會發現，媚的是宅女。

現實裡哪來的男主這種又強又帥，做事認真，感情專一的寶藏好男人，全都是宅女YY出來的。

随便點進哔哩哔哩漫畫的評論區、還有漫畫的貼吧論壇貼子翻一圈，大家清一色都在誇男主好好好，愛上男主了。

隻能說不愧是女性漫畫家，能輸出一些男性作者不同的視角。

除了更新慢以外，《更衣人偶墜入愛河》目前還沒有任何翻車的迹象，就是個給疲憊社畜輕松治愈的甜點級漫畫。

很多人上網久了，可能已經忘記，隔壁日本是典型的資本主義“花花世界”。媚宅又如何？動漫作品本就是給阿宅觀賞，給宅男/宅女提供服務的。

二次元産業作為高度商品化的成熟市場，裡面陳列的作品琳琅滿目，應有盡有，令人眼花缭亂，你總能在其中找到所有定制化的娛樂。

就拿漫畫來說。作品面向不同年齡層，有給小學生的輕松向漫畫，中學生的熱血向漫畫，女孩子看的少女漫畫，有給主婦在家解悶的漫畫，白領打發通勤時間的漫畫……

或許是因為從小到大做自己喜歡的事情，被問最多的就是“有用嗎？”，然後也逐漸同化成這樣的思維模式去看待一切了。

但考慮到本土社會的文化環境和作者本身的認知差異，用自己的一套道德要求去約束别的國家的創作者，顯然不現實。

而且比起糾結流于表面的“男性凝視”，BB姬倒對《更衣人偶墜入愛河》作品裡傳達出的“當代阿宅精神面貌”更感興趣。

（圖文無關）

幾年前，日本那邊有個詞叫「オタクに優しいギャル」，專門用來指代那些動漫中“對阿宅友好的辣妹”（現實裡辣妹會欺淩阿宅）。

這些角色之所以對阿宅好，可能是因為碰巧對遊戲動漫感興趣，有可能平時在遊戲店之類打工有所接觸，又或者單純的老好人，對身邊的人一視同仁……

總之作為一種人物屬性，你會發現這類設定在日漫作品中已經相當普及。舉個比較典型的例子，《我的妹妹不可能那麼可愛》裡的高坂桐乃，經常上B站的應該都見過。

平日裡是流行雜志的模特，私下裡卻擁有宅的興趣，喜歡妹系的黃油和梅露露的魔法少女動畫……合不合理的問題先放在一邊，設定首先就突出一個反差感。

我不知道算不算是動畫人的自欺欺人。因為現實很骨感，并不存在如此“亞撒西”的辣妹，所以就連日本那邊的阿宅自己都吐槽這類角色是UMA（Unidentified Mysterious Animal，未知生命體），勸人不要輕易懷抱有阿宅戀愛的想法。

巧合的是《俺妹》和《更衣人偶》都是索尼旗下Aniplex有關的作品，兩部動畫差了十幾年的時間，設定出人意料的相似。

前者是男性作者視角下的宅女“辣妹”形象，後者是女性創作者的筆觸描繪的宅女“辣妹”，同樣是有宅興趣的女主角，具體到細節又有很大的不同。

你會發現：

10年前的高坂桐乃，考慮到初中女生很讨厭禦宅族，怕同學間不合群，不得不隐瞞自己特别的宅興趣，不讓别人知道。

而10年後的喜多川海夢，卻能落落大方地表現自己的愛好，在挎包上挂喜歡的動畫角色玩偶，面對别人的嘲諷也不會羞于啟齒。

雖然這種态度也很少見，但這些年就我身邊來說，敢于承認自己愛好的年輕人确實多了不少。

難道不是麼?不妨回想下網上層出不窮的海底撈為二次元角色慶生的新聞。

10年前的高坂桐乃，在哥哥的建議下，通過PC在社交網絡上尋找到有着共同話題的阿宅同好。第一次線下聚會還很忐忑，硬拉着哥哥上陣陪同。

很接地氣，阿宅可能是接受互聯網文化洗禮最早的一批人，當時智能手機都還不算普及，PC上聊天用的更多一些。

而10年後的喜多川海夢，自己就是個社交達人，手機玩的賊溜。你可以看到，年輕人接觸互聯網的工具變成了智能手機（帶劉海的），幾乎不離身。

此時網上早就已經有不少活躍的高人氣Coser，二次元不再是什麼小衆的興趣愛好，女主也因此産生Cosplay的想法。

而在現實裡不是也有像伊織萌、enako之類的網紅職業Coser麼？她們靠着發達的短視頻、社交APP吸引粉絲，讓Cos發展成興趣之上的職業。

10年前說到阿宅聚會，那肯定就是秋葉原之類的電器商業街了。《俺妹》裡也不能免俗，第一次線下聚會就選擇在禦宅文化氣息濃厚的地方。

10年後的現在，《更衣人偶》裡男女主為了購買Cosplay用的素材，地點是在池袋、新宿之類充滿年輕潮流氣息的地點。

印象裡這裡是賣時尚的衣服和雜貨的，竟然會有各種Cosplay專櫃，往來的年輕阿宅不少，而且據說都是作者親自取材過的。

同一個題材，都是講宅文化的動畫，背後反應的卻是10年間二次元圈子内部的風氣變化，BB姬越是翻看以前的動畫進行對比，這種感觸越是深刻。

難怪老話說“藝術來源于生活”，漫畫本質是娛樂消遣的商品，可能到不了藝術的高度，但創作者的思路是大緻共通的。

虛構的作品往往能從意外的角度中，折射出真實的生活面貌，我覺得這才是作品有意思的地方，而不是糾結在可有可無的争議上。

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