傷春悲秋是我國古代詩歌的重要主題之一。不過在對季節變換的惋惜背後，更為重要的是它還隐藏着對年華逝去的一種慨歎，以及對生命、愛情乃至一切美好事物短暫易逝的一種悲哀。如北宋詞人柳永的代表作《雨霖鈴》，便有“多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節”之句，抒發了詞人與情人離别後的一種凄楚情狀，讀後凄婉動人。

不同于柳永的悲秋之作，本文向大家分享的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，是出自于北宋詞人秦觀的一首傷春之作。同樣它也不同于柳永的直白纏綿，而是着意于内在情緻的表達。正如清人馮煦所說：“他人之詞，詞才也；少遊，詞心也。得之于内，不可以傳”。簡單來說，就是秦觀的這首《浣溪沙》，沒有明确表明它的愁情是涉及政治，還是涉及愛情，以及友誼等等。

但詞人着意于表達景色、情感的細微感受的同時，勢必會滲透進他對世事、人生的獨特感受。因此，字裡行間除了蘊含着一個詞人的空虛、寂寞，更多的是來源于身世之悲的一種苦痛，即身陷新舊兩黨鬥争，屢困京洛，遠谪南荒。聯系秦觀這種坎坷的身世，便能更好地理解這首詞中無邊無際，又無計可除的悲哀。所以這首詞寫得十分凄美，可謂字字扣人心弦。

《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑挂小銀鈎。

首先，詞的開頭兩句“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，秦觀便以極為細膩的筆觸，表達出了一種心靈上的愁苦感受。它的意思是說，薄薄春寒悄無聲息地侵入了居住的小樓，拂曉時刻的陰雲毫無意趣，慘淡的就像荒涼的暮秋。單純從環境氣氛來看，春寒蕭索的清晨帶來了一種廖廓冷落的氣氛。雖然秦觀在開頭沒有明确說出愁苦，但一個“上”字卻已經表露無遺。

接下來的一句“淡煙流水畫屏幽”，則緊承開頭兩句，意思是說彩色的屏風上，淡淡的輕煙正籠罩着潺潺的流水。屏風上的景色自然不會流動，但在前面寥廓冷落氣氛的烘托下，秦觀或許早已經陷入到了愁苦情緒中，于是在他凝神恍惚的時候，便仿佛進入了屏風上的畫中，感受到了“淡煙流水”的幽迷之景。又仿佛是剛剛從夢中醒來，卻被清晨的環境所緻，再次回到了迷離的夢境之中。

但不管哪種，這種虛幻與現實的融合，正是詩歌創作中情與景融、意與境渾的典型。總的來說，詞的一開頭就寫得十分凄美，它所透露出的正是現實中愁苦情緒無邊無際，卻又無計可除的悲哀。其實在我們的日常生活中，或多或少也曾出現過這種悲哀。

然後詞的下片，秦觀便開始了對春愁的正面描寫。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，即柳絮飛舞就如同虛無缥缈的夢境一樣，那無邊無際的絲絲細雨，也如同我的愁苦一樣。在古代詩歌中，柳絮代表了漂泊無定之感，而細雨蒙蒙總是漫無邊際。所以很容易就聯想到詞人坎坷的身世，也很容易就看出詞人内心無邊無際，又無計可除的悲哀。

“寶簾閑挂小銀鈎”，即窗戶上的簾子很随意地挂着。這句詞是倒裝句，應該是秦觀不經意間看向了簾外，才有的“自在飛花”、“無邊絲雨”。詞到這裡便結束了，我們可以從中看到秦觀作為一個婉約詞派大家的柔婉曲折之筆，可以體會到詞中流露的淡淡閑愁，以及詞人内心深處的身世之感，通篇不言愁而愁卻自現。

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