《千與千尋》于2001年7月20日在日本上映，獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，第52屆柏林電影節金熊獎，一度被許多人稱作目前為止最佳動畫電影，其中隐藏的細節以及寓意，是其它動畫片望塵莫及的。

一起回顧這部宮崎駿的神作——《千與千尋》。

背景：日本在1980年代後期到90年代初期遭遇到了一次相當巨大的經濟浪潮，許多日本人甚至認為這次經濟浪潮的沖擊超過了二戰，受到了大量投機活動的影響，随着90年代初泡沫破裂，日本經濟出現大倒退，此後進入了平成大蕭條時期，也稱作“日本泡沫經濟”。

泡沫經濟造成相當大的沖擊

許多專業人士認為導緻這次經濟大衰退的原因就是因為人們急于求成，沒有腳踏實地的發展，忘記初心。

宮崎駿作為日本著名的動畫大師，結合泡沫經濟的大背景，且當時很多動畫片主角都是擁有超能力，雖看起來是很過瘾，但并不能反應社會問題。

《千與千尋》的主人公是一個十歲小女孩“荻野千尋”，論相貌不是美少女，是日本街頭随處可見的普通小女孩，更沒有超能力，更好的使觀衆融入角色當中。

香豌豆

影片開始的鏡頭是一束香豌豆，花語是“甜蜜溫馨的回憶、離家出走”，是好友送給千尋的分别禮物，千尋要跟随父母搬去郊外的大房子，也要換新學校，雖然父母很興奮，可對千尋來說，新房子和新學校對她沒有什麼吸引力。

這張卡片上也寫着千尋的名字（後來千尋找回自己名字就靠的這張卡片）。

無精打采

還有這樣一個細節，整部電影父母呼喚千尋的時候，千尋都沒有第一時間回應，都是第二次呼喚的時候，千尋才有所反應，在後來的采訪中，宮崎駿也談到，本想做成第三次呼喚才有反應，更加突出當代社會父母和孩子的普遍現狀。但那樣太影響全片的節奏。

千尋朝新學校吐舌頭表達自己的不滿

車子繼續往郊外的新家行駛。

千尋父親開的一款進口左舵奧迪A4,家境可見不錯，但為了抄近路一次實線變道，典型的交通違規。也正是這次實現變道，讓千尋一家走錯了路。

路上的“鳥居”遺迹，鳥居是日本神社的一種建築，用來隔離人間與神界。一直在暗示前方就是神明世界的入口。

日本神社前的鳥居

但父親一意孤行，車被一座神明雕像和神祠擋住了去路，然而父親并沒有選擇掉頭，而是堅持進去看看。

至于千尋不想進去的想法，父母置若罔聞。

進去以後，時鐘已經發生變化，有13個小時，時間已經錯亂。

千尋父親說到這裡之前也許是公園，泡沫經濟的影響下全部倒閉了，也呼應了當時的大背景。

千尋的再次要求返回，父母依然選擇無視。

而父親一直被空氣中飄來的香味吸引，對于這些詭異絲毫不在意，跟着香味一直走到一家店鋪。

詭異的眼睛圖案在影片中多次出現，一個寫有日語め（眼）的招牌，下面還寫着：三千目，萬目丹（用一萬隻眼睛做藥？）。

而一家骨頭店的招牌上，赫然寫着人肉。

對于這麼詭異的且空無一人的小鎮，父母絲毫不沒注意這些，隻有飄來的香味吸引着他們。

店鋪無人，然而父母卻不管這麼多，竟然大吃起來，邊吃邊說：人來了再付錢不遲，現金，信用卡都有。

而這些食物本是準備給神明的，吃了後被魔法詛咒，正是這種貪婪，無知，不守規矩，以及超前消費觀念，導緻了變成豬。 這種無視風險的消費行為，是宮崎駿強烈反對的，它也是泡沫經濟的形成的重要原因之一：金融操控着社會的财富流動，讓人生出萬物都可獲得的幻想，而一旦幻想坍塌，變成“豬”的卻是平民老百姓。

千尋拒絕吃來源不明的食物

千尋勸父母不要吃來源不明的食物，但這次父母依然選擇無視千尋，甚至勸千尋一起來吃。

千尋四處閑逛，碰到白龍，白龍非常驚訝人類怎麼會進入神明的世界，勸千尋趁黃昏前抓緊回去，為何強調是黃昏呢？日本的一種觀點認為，黃昏是不屬于人的時間，迎面走來的可能是人，也可能是鬼。“百鬼夜行”的說法也是由此而來。

千尋返回父母身邊，發現父母已經變成豬。讓父母變成豬也是千尋成長的必要：宮崎駿認為，父母若一直待在千尋身旁，隻會妨礙到千尋的成長。

千尋發現路上全是鬼影，落荒而逃，

發現被巨大的河流阻隔，身體也變得透明，

白龍及時趕到，幫助了千尋。

白龍說，不吃這個世界的東西，就會消失。意思也是說，在這個世界想生存，也要感染一點煙火氣，一味的單純是無法生存的。

白龍幫助千尋過橋時，“無臉男”第一次出現，很多人在讨論影片中“無臉男”到底代表什麼。

無臉男的造型靈感源自日本戲劇，宮崎駿第一次看見它就說到：“這個東西好像麻呂啊”——麻呂是一種日本傳統古劇腔，類似于中國傳統京劇。一般演出者會将眉毛化成類似于兩點的樣式，風格獨特。

出場時，一張黑黝黝的鬥篷遮掩着身軀，一張白色的面具遮蓋面龐，這也是衆人稱其"無臉男"的最直觀原因。站在油屋前面橋上的無臉男，站在雨中的無臉男，都給人一種黑洞般的寂寞感，就像一個飄零寂寞無所依的魂靈。

無臉男不喜歡湯屋那個世界，湯屋那個世界也不認可無臉男的存在。後來，也是因為千尋的緣故，無臉男才開始進入這個等級森嚴以利益為導向的社會。

在這個過程中，千尋就像是吸引無臉男的美好事物，為了滿足接近千尋的欲望，無臉男可以拿熱水牌子示好，也可以在誤吞青蛙性格大變見到千尋後立馬變乖。這樣的欲望是淡淡又美好的，也是無臉男純粹的表現。

所以，《千與千尋》中的無臉男到底代表了什麼？不是千尋的暗戀者，是寂寞的魂靈，是與世界相互排斥又純粹的人！

當然一千個讀者心中有一千個哈姆雷特。

白龍說：想要生存下去，必須要工作，不然就會變成動物。這不也是社會的法制嗎，任何人都需要工作，哪怕隻有十歲，也要明白這個道理。白龍給千尋指路讓她去找鍋爐房爺爺找一份工作。

鍋爐房爺爺

鍋爐房爺爺身兼數職，六隻手臂，喝水也不忘了工作。代表的正是最基層的工作者，哪怕六隻手，依然非常忙。

白蘿蔔神幫助千尋

千尋去簽訂合約的路上，被妖怪嗅到了氣味，白蘿蔔神出手相助，很多人會疑問，為何白蘿蔔要幫千尋呢？在日本，白蘿蔔是非常讨人喜歡的蔬菜，普遍認為白蘿蔔在土中吸收萬物靈氣，是聖潔的象征，這也許就是為什麼白蘿蔔會幫助千尋的原因吧。

湯婆婆代表的是誰？當然是企業老闆了，“我們在工作場所就像是湯婆婆，成天大呼小叫地支使着員工認真工作”。她手上的寶石，以及袖子上的精緻圖案，無不在顯示她的奢華富有。她沒有多少耐心，能用魔法就盡量用魔法解決事情。然而如此嚴厲苛刻的人也有弱點，那就是“巨嬰寶寶”。

“巨嬰寶寶”說外面的世界有病菌，很危險，顯然是湯婆婆教給他的，害怕他出去受到傷害，染上病。所以才會成為巨嬰，無法成長，也反應了很多父母過度溺愛孩子，會适得其反。當然巨嬰後來跟随千尋出門曆練，影片後期開始變得獨立有主見起來。

被污染的河神：

宮崎駿家附近有一條河叫做“柳濑川”，河水随着附近的建設越來越髒，于是社區成立了“柳濑船清潔會”。河裡清潔出大量的人類垃圾，甚至還有廢棄的自行車。

為何河神會變成破壞神？變得臭不可當？正是人類的污染導緻的，通過影片也呼籲人們注意環保。

湯婆婆與錢婆婆

按照宮崎駿最初的計劃，湯婆婆并不是幕後黑手，錢婆婆才是控制她的大BOSS，因此湯婆婆離開自己的家，是去向錢婆婆做工作彙報的，新入職的員工合約，需要錢婆婆的印章蓋上才能生效。

雖然制作周期無法支持後來的“千尋白龍大戰錢婆婆”的劇情，但湯婆婆與錢婆婆的彙報關系還是沒有發生變化。

如果我們觀察她飛行的方向就不難發現，沿着鐵軌向前，正是前往錢婆婆的方向。而湯婆婆指使白龍去偷取錢婆婆的印章也是為了擺脫錢婆婆的控制。

當然也有人說，湯婆婆和錢婆婆本來就是同一個人，展現了一個人不同狀态下截然不同的性格。

白龍：

影片沒有多餘時間叙述，白龍是為何到湯婆婆這裡學習法術的，但我們不妨猜測一二。

白龍是正統的神仙，他的血脈純正，這點可以從他變身龍形态後，與淨化後的河神形态對比得出。

但神仙也需要根源，白龍的根源：那條叫琥珀川的河流，已經因為人類的建設而消失了，也就是說，白龍是個無家可歸的神仙。

也許這就是白龍不惜被湯婆婆控制，也要學習強大法術的原因吧，至于習得法術後會去做什麼，我們就不得而知了。

千尋是如何認出父母的

湯婆婆給千尋出了最後一題就是從十幾頭豬裡面找出自己的父母。

其實早在白龍帶千尋到豬圈看望父母的時候，在沒有明确指引的情況下，千尋就可以毫不猶豫地從成百頭豬裡認出父母了。

也許體型最大的就是千尋的父母？當然這隻是個人猜測。

以及那句經典台詞：”不要吃太胖啊，否則會被吃掉的！“

至于千尋是如何辨認出父母的，宮崎駿卻認為這是一點都不重要的事情。在采訪中，宮崎駿提到：“經曆了這麼多事情之後，千尋就是能夠明白父母并不在裡面。

白龍為何再三勸千尋不要回頭看

白龍送千尋離開神明世界時，再三勸阻千尋千萬不要回頭看。

這是許多觀衆展開豐富想象的地方，網上有無數文章對此進行分析，結論不外乎幾種：

一：白龍事先與湯婆婆有約定，放千尋與她父母離開，自己任憑發落，不讓千尋回頭是怕千尋看到自己悲慘的結局。

二：回頭會變成石頭，因為進入神明世界前，路上有很多雙面石頭雕像，可能就是那些回頭的人變的。

三：回頭的話，就會忘記神明世界發生的一切，因為千尋父母離開是回頭了，對神明世界的一切一點印象都沒了，白龍不希望千尋忘記這些。

四：回頭的話，說明對神明世界有眷戀，可能又觸發了某種詛咒，可能永遠回不去人類世界了。

其實我覺得更大可能就是語言表面的那層意思，白龍是想告訴千尋，過去的事不要多留戀，回去好好生活，不要回頭堅定地走下去。這句話提醒着千尋，人生沒有兼得的圓滿的，要和父母回到原來的世界，就必須舍棄這個世界。

神明世界不是做夢，而是真實存在的

千尋一家離開後，許多觀衆此時可能認為這隻是千尋自己的一場夢而已。

有兩個細節支持着神明世界的真實存在，第一是錢婆婆送給千尋的紮頭發的紫色發簪，被千尋帶去了現實世界。

千尋離開神明世界後，回頭看時，紫色發簪亮了一下，有人解讀這是錢婆婆的魔法在保佑千尋，但我覺得這是影片在提醒觀衆，之前神明世界發生的一切并不是夢。

滿車的落葉和灰塵，也證明了這些時間的流逝的真實存在的。

很多日本的父母陪同孩子看完影片後，淚流滿面，影片對人們盲目追求泡沫經濟，貪婪的一面的展現，父母對孩子想法的漠視不關心，缺失的溝通，孩子的教育成長問題，環境污染等等，應發強烈的共鳴與深思。

《千與千尋》拿到了作為一部動畫電影，能拿到的所有贊譽。哪怕将範圍擴大到整個電影史，它也是将藝術和商業，童心和深度結合最好的一部動畫電影，甚至沒有之一。不同年齡段看它都會有不同的感受，小時候看它或許驚歎與它的魅力炫彩的美術設計，也會被奇形怪狀的妖怪吓到。青春期看它也許向往的是千尋與白龍之間那種青梅竹馬的純潔愛情。到了畢業工作，可能看到的就是”不工作在這個世界無法生存，會變成動物“。”不要吃太多，否則會被吃掉“的殘酷社會現實。到了為人父母時，再看這部電影，關注的是父母與孩子的溝通，巨嬰，千尋的成長，有時候适當放手讓孩子自己去做，才是更好的成長，

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!