說起《追兇者也》，大部分人想到的，不是拍出《烈日灼心》的導演曹保平，也不是憑借宋老二一角拿下影帝的男主角劉烨，而是電影中貢獻了神級演技的張譯，以及那場極具争議性的天台戲。

對于張譯這個低調的實力派演員，他在《追兇者也》中的表現，着實讓人驚喜。其飾演的"五星殺手"董小鳳是國内銀幕上少有的窘迫、卑微又有着極強自尊心殺手形象，張譯出色的演技使得這個角色深入人心，其在《追兇者也》的風采甚至蓋過了劉烨這個主角。

關于那場極具争議的天台戲份，在電影中的作用，被網友戲稱為"整部電影最能值回票價的地方"。

這于拍出了《烈日灼心》《狗十三》這種頗具深度和誠意的電影的曹保平而言，顯然是不太正常的。《追兇者也》豆瓣7.8分對于一般導演而言，雖然是一個不錯的成績，但對于曹保平來說，這種水準，并不能符合大家對他的期待。

在《追兇者也》裡，我們可以看到曹保平的野心：想要用犯罪片的外衣，包裹一出黑色喜劇，并且别有用心地打亂故事的時間線，将整個故事完全打散重新拼接，分成了五個篇章，按篇章進行了多視角的叙事，将故事線索一點一點藏在各個章節之中。

因此，在電影《追兇者也》的風格上，很多人看到了《心迷宮》、《瘋狂的石頭》等電影的影子，而電影的前三個章節也分别展現了電影中懸疑、犯罪、黑色幽默的類型。所以，這是一部實打實的類型混搭片。

雖然在《追兇者也》裡，曹保平對于角色的塑造、演員的調教以及電影真實質感的把握，依舊充滿誠意，甚至頗具驚喜，但雜糅的類型，使得電影的風格與電影的劇情、結構與主題，産生了不可避免的顧此失彼。

首當其沖的，便是劇情。

在某種程度上來說，電影劇情在内容的廣度、主旨的深度上，十分的優秀。《追兇者也》罕見地将電影鏡頭對準了邊緣地區雲南的邊緣人物，涉及到個人訴求與集體利益的矛盾、涉及到官商勾結的苟且、涉及到奸商與誠信的問題。

但所有的問題都因為電影中過多的追求風格上的多樣和技巧上的刻意，而使得電影的劇情，在多處出現了戲份多餘和戲份未竟的争議。

• 多餘的戲份

讨論最多的便是王子文與段博文天台上的這場戲，豆瓣上甚至專門出現了一個話題：天台戲有必要嗎？

"王子文演的人物就是小鎮女青年，你想想一個服務員，和男朋友之間的感情交流，不用親密的肢體語言，那我得費多少篇幅去解釋他們之前'炙熱的戀愛'"。

這是導演曹保平給出的答案，在曹保平看來，電影故事的第二章就是為了通過塑造王友全充滿痞氣、講誠信重感情的耿直形象，來補充這場"追兇"戲份的線索和細節。

充滿痞氣，可以通過王友全偷車、藏西服、單槍匹馬将宋老二約來旱冰場表現出來；講誠信，則體現在即使面對董小鳳危及生命的威脅，也絕不透露西服在哪裡，因為他答應過宋老二。

而重感情的人物形象，曹保平選擇了簡單粗暴的一場激情戲來表現。因為王友全深愛楊淑華，所以才會有後面的劇情發展。

但這個理由并不能解釋觀衆心中的疑惑。一是是否有必要通過如此大尺度的一場戲，來表現兩人之間熾熱的愛情，二是是否兩人的羁絆是電影劇情推進的唯一選擇。

導演曹保平顯然沒有針對這兩點給出合理的解釋，這場戲無論從什麼角度來看，在這部雜糅的犯罪、懸疑和黑色風格的電影裡，顯得格外的突兀，有一種畫風突變的不适感。

在場戲在電影中的作用，最終也隻是強行地将王子文飾演的楊淑華拉扯進這場"追兇"當中，強行擴充故事線，以增加三線叙事結構的複雜程度、追求結構上的工整。

• 未竟的戲份

最明顯的就是結局來的太突然。體現在兩方面：董小鳳死亡來的突然，以及隻有董小鳳突然的死亡。

正如前文所說，《追兇者也》在電影的前半部分裡，通過宋老二、王友全和董小鳳三人的章節故事，埋下了大量的伏筆、交代了大量的線索。

最重要的就是當所有的故事和線索彙聚到一起後，慢慢浮出水面的官商勾結這條線。

可正當所有人都在好奇這條線最終的結局時，先是安排了接頭人錢貴興莫名其妙被董小鳳在陰差陽錯中割喉身亡，後是宋老二又十分牽強的從"五星殺手"董小鳳的追殺中逃脫，最後董小鳳突然出現在萍姐樓下被一群從天而降的警察圍住，在兇器都沒有掏出的情況下，突然地被擊擊斃。

然後電影在宋老二還豬的大團圓中謝幕，那幾個買地的老闆就像憑空消失了一般，電影中埋伏了許久的這條故事線，連虎頭蛇尾都算不上，因為它"尾"都沒有。

不得不說，《追兇者也》中有太多值得一看的地方，有太多曹保平慣有的特色。

比如具有高還原度的表演，不僅僅被大家誇贊的那幾個主角，在電影中的角色飾演在真實可信的基礎上，演出了更強烈的人物情緒；更在于電影中主要的幾場群戲裡，那些鏡頭邊邊角角裡的群演，也十分出色。

印象最深刻的，是替死的貓哥和一臉懵逼的摩的師傅。他們是《追兇者也》中所有群演的畫像，表示着每一個演員都在他該有的狀态中、在他該在的位置上。

但，電影誠意雖足，依然犯了結構與風格顧此失彼的錯誤。

電影試圖通過"憨包"、"小爛屎"、"土賊"三個章節，提供三個主角的視角，輪流講述一遍同一事件中三個不同的側面。試圖将案件的線索割開，一點點地藏在三個章節當中，随着電影劇情的推進又一點點地鋪開在觀衆面前，以此來制造故事的懸疑感和戲劇性。

事實上，在電影的前兩個章節裡，也确實起到了這種效果，也因為這樣的叙事結構，也有了電影中想要有的犯罪懸疑因素。

可電影一進入第三章節，開始在電影中添加黑色幽默這種元素的時候，就将這起案件唯一的懸念、也是最大的懸念打破了。

如果單獨來看這章，這種将兇手從一開始就抛給觀衆的優秀電影，也存在，問題不算大。但如果将這個章節連同前面兩個章節來看，就形成了一種前後不搭的矛盾。

因為整個故事的多線多視角結構，本意是在前兩張給電影建立起一個犯罪懸疑的基調，而這種基調在電影的中間就給破壞掉了，硬生生地轉成了一部黑色喜劇片。

看得出來，如此結構下的電影風格，本意是希望犯罪元素和喜劇元素的交叉出現，可以達到一張一弛的節奏效果。

可過于追求結構上的精巧和叙事上的技巧，使得電影最終呈現出來的效果就是，電影的前半部分在拍犯罪片，後半部分在拍喜劇片，電影頭尾不一緻。犯罪懸疑沒能從一而終，黑色喜劇也不夠充分。

多線叙事這種叙事結構，普遍認為比較優秀的，是《心迷宮》《羅生門》這類的電影，以及國産的《瘋狂的石頭》。以《心迷宮》為例，在多線叙事的結構下，故事線索被精準的埋設在電影的多條故事線中，懸念重生、細節滿滿。

"被燒焦的屍體究竟是誰"這個故事中最吸引人的疑問，始終吸引着每一個看《心迷宮》的人。

《心迷宮》多視角叙事結構使用的優秀，還在于電影從不同角度看同一個事件，角度不同，看到的側面就不同。每多一個側面，不是在減少故事的懸念，不是在削減故事上覆蓋的迷霧，而是通過不斷浮現的線索，引出更大的懸念，故事的迷雲，也越來越濃。

直到所有的故事線都重合到一起，所有的線索彙集，懸念才迎刃而解，這也是這種多線叙事給觀衆帶來的最刺激的感官——不到最後一刻，真相絕不水落石出。

可惜，《追兇者也》在這種風格半途而廢，過分地追求風格的多樣，使得電影的結構并沒有很好地與風格進行融合。在這種情況下，所謂的多線叙事，也隻不過是在重複故事，無論哪條線，你看到的，都是同一件事。

《追兇者也》的故事，取自于"六盤水五兄弟萬裡追兇事件"，劇本到達曹保平手裡時，已經經過了26稿的修改。

但曹保平拿到劇本之後，依然對故事進行了大刀闊斧的改編，最終隻留下摩的司機貓哥被截殺的情節。

所以才有了我們現在所看到的的《追兇者也》的故事。改編後的劇本，不再那麼具有穿透力，曹保平試圖通過精緻的叙事結構，來增加故事的層次，以便抵消故事沖擊力變弱的劣勢。

在這種結構下，我們看到了這個邊緣小鎮上一群邊緣人物的生活狀态，那些遊走在社會底層的小人物，也确實給予了電影中黑色犯罪懸疑故事肥沃的土壤。

電影中的宋老二，是一個失去老婆獨自撫養兒子濤哥的修車人，他執着于祖墳不能搬遷，執着于濤哥能夠考上好的高中，也執着于為了濤哥的名聲，一路追兇。

小混混王友全，十分耿直中二，不靠譜但也講誠信，痞氣十足。

"五星殺手"董小鳳，自尊性極強、沉迷于過往的威風，他的形象就是電影中他始終沒有做完的100個俯卧撐——事到臨頭總是差那麼一腳的功夫和運氣。一生被奸商所坑、痛恨奸商的他，過去有多威風，現在就有多落魄。

成功的人物形象塑造和肥沃的電影土壤，并不能掩蓋電影在貪多求全、雜糅多種風格的情況下，對故事涉及到的許多問題都隔靴搔癢一般地略過這一缺陷。

《追兇者也》是有機會更深一度的。

比如宋老二的不肯遷墳；比如為什麼錢貴興手上會有王友全和女友的合照；比如宋老二追蹤到貓哥的車以後，第一選擇不是報警，而是自己聯系朋友叫人；比如在村裡，村長可以迅速拉起一幫人同仇敵忾，而在城裡，董小鳳偷襲王友全時，所有的路人隻是冷漠的站在一旁……

這時候電影《追兇者也》追的，就不僅僅是董小鳳了。

與電影深度不夠這個缺陷同時存在的，是改編後的劇本裡，人物的動機也出現牽強的情況。比較典型的就是宋老二為何非要單槍匹配追兇，他的本意是為了兒子濤哥的名聲和前途，但單槍匹馬的狀态，也讓他和濤哥多次深陷險境。

況且對于單獨撫養兒子長大的宋老二，放下手中唯一可以謀生的修車不做，為了那虛無缥缈名聲而不顧自己的生計和性命，其動機就是存疑的。

另外董小鳳所有的行為動機，無論是當初搶金鍊子被坑，還是後來的買房被坑，也隻是一句"我這輩子最恨就是奸商"，最後的結局卻是在自己深愛的女人面前被爆頭。

"我沒法把所有觀衆都當做豆瓣網友的水平來做電影，更多人還是希望我把故事講得更直白。"

但在華麗的叙事結構和雜糅的風格下，電影的問題就不是太直白，而是深邃荒誕地不夠有力。

《烈日灼心》的成功，讓許多人對曹保平有了很高的期待，因為一直以來，嚴肅的犯罪劇情片在國内市場上一直都是不溫不火、少見佳作，曹保平的出現讓許多人看到了這類國産劇情片的希望，所以這種情況下上映的《追兇者也》就承擔了許多電影本身不該有的期待。

縱使《追兇者也》不如大家所期待的那般堅實有力，略顯輕浮，但《追兇者也》依舊是一部值得我們記住的作品。

隻是對于曹保平來說，他需要更加用力，才能符合大家對他的期待。

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