近兩年，韓劇編劇似乎鐘愛“大女主”、“爽文”和“黑化惡女”劇本。前有靠狗血和惡毒女配爆火出圈的“當代豪門瑪麗蘇”神劇《頂樓》，今年同期又有狗血拉滿的“瘋批美人”複仇神劇《夏娃》。如今又有一部“鳳傲天”逆襲的爽文式神劇《安娜》上線，不僅獲得了8分以上的高分開分，關注人數也超過了同期開播的《夏娃》甚至韓版的《紙鈔屋》。

其實比起其他作品，《安娜》帶着一種天然的吸引力。窮苦醜小鴨女主冒名頂替白富美的設定，有《寄生蟲》式的隐喻和帶感，而出演過《來自星星的你》的女星裴秀智的加盟，更是讓本片自帶流量和關注度。兩集播出後，雖然熱度不減，但關于劇情本身的争議也有不少。

灑狗血的“傲天”式主角，永遠能戳中爽點

《安娜》可以獲得巨大成功的原因仍然在于題材。雖然“瑪麗蘇”、“傑克蘇”作品經常被吐槽不切實際，但依然可以收獲許多觀衆們的喜愛。畢竟誰不喜歡做一場不動腦子不努力，就能獲得大量社會資源的白日夢呢？

而在其中，比各種蘇還要更上一層樓的“醜小鴨逆襲”式“傲天”劇本，更加具有吸引力。這類故事一般都是先抑後揚的，開局有多落魄，日後的反轉就有多誇張，用無數的“打臉”和“逆襲”，獲取了觀衆們無數的自我投射和認同。

除了“傲天”之外，“黑化”也是觀衆們喜聞樂見的叙事議題。畢竟受夠了總是躲藏在權力壓制背後的“規訓”文化，在可以進行自由表達和自我投射的創作空間中，人們總是想着如何“放飛自我”。于是，帶着與主流的“美德”或是包裝的“虛僞”背道而馳的“黑化美學”就出現了。尤其是曾經被“打壓”的“反派”、“惡毒女二”成為了女主“座上賓”後，反叛主流的爽感，也會随着獵奇心理大幅度提升。

所以這也就解釋了，為什麼明明《安娜》的故事這麼俗套、狗血甚至帶了點“土味”，并且也有《貓鼠遊戲》《虛構安娜》等相似題材的珠玉在先，但是依然可以獲得關注的原因。正如女主李由美在故事的一開始所說，“人啊，即使是在寫個自己看的日記中，也會撒謊。”愛慕虛榮，是非常難以被直視，許多人不敢、不願意甚至不屑承認的人性弱點。在吸引觀衆強烈的自我投射時，也鼓勵觀衆自我剖析，看透不那麼光彩的“真實”。

狗血中有批判，批判中又有離譜

雖然赢得了流量，但《安娜》過于懸浮的劇情也引發了很多人的質疑。首當其沖的就是“女主是怎麼這麼成功地隐瞞這麼久，騙過這麼多人的？”，以及“兩次高考沒考上的女主是怎樣教大學生的？”當然最多的莫過于“韓國難道沒有學信網嗎？”這樣的調侃。

畢竟，社會教化依然是大衆媒體的主要價值之一，縱然是藝術作品，也不能大肆宣揚欺騙行為，甚至将它“洗白”。所以本劇的主要價值取向依然是展示這個社會現象，靠強烈的戲劇沖突吸引觀衆，随後諷刺或批判，或以這個負面案例警醒觀衆，讓觀衆們進行反思。

所以在劇集之中可以看到許多批判的影子，作品中的一衆其他角色幾乎都能成為觀衆們吐槽女主的“嘴替”。女主說自己從小到大“隻要想做的事情，就一定能做到。”事實上考了兩次理想大學都沒考上，第一次僞裝名校學生行騙高富帥還被抓包。雖然女主殺伐果斷，心理素質極高，面對多麼棘手的挑戰都能厚着臉皮氣定神閑，但畢竟堅定和意志，是留給“走正道”的正人君子的嘉獎，而不是鑽空子的“小人”的補償。

但比較令人欣慰的是，劇組真的貫徹了“大女主”的精神，而不隻是把它當成一個噱頭。無論是和音樂教師的不倫之戀，還是企圖“釣”高富帥未果，或是“啃老”導緻萬劫不複，包括目前由美疑似處處藏雷的婚姻，都“證明”了靠别人是靠不住的，必須培養自身的獨立性——雖然這種證明的方式非常諷刺，并且它的獨立性和“法外狂徒”張三一樣遊走在法律的邊緣，但李由美至少沒有被塑造成一個戀愛腦或者媽寶爹寶的“假人”，聚光燈敢于對準她的欲望和她的野心。

不過引人思考的是，雖然大家都在批判女主空有美麗的皮囊和野心與意志，卻不走“正道”，但女主不走“正道”的原因，是因為“不想”嗎？女主在大學認識的智媛前輩恰恰是她的B面。智媛幾乎是普通的，甚至可以說中上層女生的縮影。按部就班地讀完名校，也隻能去基層曆練。這種“普通”，是不能匹配由美的野心的。

所以這裡就涉及到了社會以及價值觀的問題。由美可以說是一個“于連·索萊爾”式的悲情角色，有顔值，有機遇，有野心，有能力，卻沒有遇到原生家庭的正确引導（打壓或過度縱容和信任），以及社會階層固化和内卷現狀下的層層壓力。所以本應該燦爛綻放的花蕊，成為了一道轉瞬即逝的流星或者階下囚。

對于物欲的過度追求，以及整個社會“急于求成”的風氣，讓她喪失了沉澱的耐心。但要知道，古來聖賢皆寂寞，真正的長久的成功，必須要忍得了浮華，也要耐得住寂寞。所以，在《安娜》華麗的錦緞上，實際上爬滿了虱子。這些被奮力制造出的狗血的戲劇沖突，也僅僅是為了襯托空虛而壓抑的内核，盛宴落幕後的一片狼藉，才更讓人唏噓。

後面的故事該怎麼“圓”？

6集的迷你劇不長，但在有限的時間中，李由美肯定有“翻車”的一天，看點就是在于形式和時機了。從目前釋出的伏筆中，安娜的現任老公一定是一顆大雷。父親的舉止粗俗甚至大肆宣揚兒子用違法勾當起家，辦公室中的仿制家具，神秘的工作、突然的爆火，熨不平的學曆自卑和草率的參政，搞不好又是一對江湖騙子屆的“史密斯夫婦”。

在第二集的結尾，被假冒了身份的真·安娜的再度“回歸”，并極有可能成為真正的“女二”，充分證明了這并不是一場簡單的“風傲天”大戲。但這樣的劇情構作又不可避免地落入俗套。畢竟選題和狗血的吸睛已經框定了《安娜》的上限，再加上台詞價值取向的争議。

要想從韓劇的“三寶”和框架幾乎完全一緻，而制作和口碑更加高級的《虛構安娜》中脫穎而出，而不是陷入高開低走和形式大于内容的滑鐵盧，對于劇集來講還有不少的難度。

至少從目前來看，《安娜》的格局依然受限，沒有社會的意義，也沒有更深層次的探讨，在劇情方面也即将面臨創作瓶頸和邏輯能否自洽的質疑。雖然裴秀智的演技有些進步，但《安娜》想打一場漂亮的“突破仗”依然有些難度。

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