十年一夢！

《權力的遊戲》迎來了大結局。但是對大多數粉絲來說，這卻是一場徹徹底底的噩夢。

要問粉絲們對這部号稱有史以來最優秀的美劇有多失望，咱們看看這張圖就明白了。這得是有多大恨啊。

實際上，《權力的遊戲》最終季前2集剛開播的時候大家還是很期待的。但是自從夜王莫名其妙被二丫幹掉以後，觀衆們就開始不滿了。作為第5季開始以後，全劇最大的bug一般的存在，居然這麼輕巧就死在了二丫手上。

這完全沒有邏輯可言啊。這實在超出了觀衆的心理承受程度。

然而，觀衆們發現，這隻是一個開始。接下來的4、5、6集，權遊的收尾劇情是越來越爛。當觀衆們看到阿囧居然一刀砍死了龍媽以後，他們徹底憤怒了。

有人說，這簡直就相當于金庸當年在明報連載了2年的《神雕俠侶》，讓楊過殺掉了小龍女啊。

那麼，觀衆為什麼會如此憤怒呢？

影視劇，特别是成功的影視劇，觀衆在觀看過程中，會有很深的代入感，就是幻想自己會是劇中的某個人物。

在這種情況下，如果劇中人物的結局非常慘，非常不合理，觀衆就會産生極大的幻滅感。

那麼，影視劇這種幻滅感是如何産生的呢？為什麼會有幻滅感呢？

1、編劇的手決定了虛拟人物命運

當我們談論文學和影視的時候，有一個前提，可能很多觀衆都忽略了。

換句話說，無論是文學中的孫悟空和唐僧，還是電影裡的至尊寶和紫霞仙子，其實都是藝術加工，文學方面就是作家，影視方面是導演和演員一起創造出來了虛拟人物。

很多作家都說過類似的話，就是寫作品就像是懷孕，小說寫完就像自己的孩子。總的來說，文學作品以及其中的文學人物形象，說白了，都是作家一手創造出來。

那麼，這些文學人物的命運，就是掌握在作家手中。影視劇也一樣，在《權利的遊戲》這部劇方面，掌握各位粉絲心心念念的龍媽和夜王命運的，就是在上文提到的2位編劇兼制片人。

關于作家和編劇如何掌控這些文學人物命運，孫渣的一個漫畫很好地說明了這一點。

他虛構了宇宙中最厲害的超級英雄，共分為十個等級。結果第十一階是誰呢？就是編輯，至高創造者的編輯。

等等，這還沒完，編輯上面還有

那就是主編和老闆。

所以那些讓很多讀者看得如癡如醉的漫畫故事中的超級英雄們，就算是鋼鐵俠也好，蜘蛛俠也罷，也無非是編輯，以及編輯背後的人操作的。

當然，編輯并不會随意瞎寫。他們當然會遵循基本的邏輯，也會照顧讀者和觀衆的心情。

但是從本質上來說，無論是《複仇者聯盟》系列，還是《冰與火之歌》，作為商業化的影視作品，它就是給觀衆造的一場夢。

2、文學和影視作品人物也有其生命力

文學和影視作品的人物，屬于文學和影視藝術加工創作。

那麼，是不是說，這些人物就會完全被作者或者編劇玩弄于股掌之上呢？

也不是。

一旦一個虛拟人物被塑造出來，它就有了自己的生命力。尤其是，當一部小說或者電影發布及公映以後，這個作品本身就已經脫離了創作者的控制。

特别是觀衆會對作品進行自己的解讀，他們的理解和作者的理解可能并不一樣。

這個時候，虛拟人物也有了自己獨特的價值，在觀衆和作者的交流之間。

咱們以周星馳的電影《大話西遊》為例。當年這部電影在網絡上火了以後，周星馳去北大演講，下面的學生提問，談起對至尊寶這個人物的理解。

結果很多說法連周星馳自己都沒想到。周星馳說這些大學生提出的解構主義啊，後現代主義啊，至尊寶這個人物體現出的悲劇性啊，所有的這些東西，周星馳自己在表演，在創作這部電影的時候，壓根就沒想到過。

這說明了什麼？

這說明文學和影視作品的人物，雖然是虛拟的，但是在發布之後，在公映之後，在創作者和觀衆進行了交流以後。就有了自己的生命力。

優秀的文學作品和影視作品，有時候可能就是創作中在進入到那個境界之後，它自己就出現了。

金庸也說過，當他寫了楊過和小龍女之後，當這個人物出現以後，後面要發生的故事就不是他說了算了，而是要跟着人物的性格和邏輯發展。

所以虛拟人物也會有自己的生命力。後來金庸新修版小說，很多讀者并不認同，他們甯願繼續認可之前的三聯版，為什麼？就是因為這已經超出作者的控制範圍了。

3、觀衆的幻滅感來自于自己的解讀和創作者之間出現了巨大偏差

所以，一部優秀的文學或者影視作品，人物命運的發展，要符合其内在邏輯，更要符合觀衆對這些人物的認知。

《權力的遊戲》之所以會讓觀衆産生幻滅感，正是因為2個編劇後面編出來的劇情，脫離了之前人物的内在邏輯，更嚴重偏離了觀衆在前面7季的觀看過程中，自己建立的認知。

觀衆的心目當中，龍媽應該是什麼樣的？雪諾應該是什麼樣的？其它主要人物應該是什麼樣的？

這些人物已經有了自己的生命力了。

我們看觀衆最大的不滿，就是編劇強行讓龍媽黑化，暴怒屠城，燒毀了君臨。

觀衆為什麼會對這一點不滿？因為這部符合龍媽在之前7季建立的人物邏輯。龍媽本來是上一個王朝的公主，被自己的親哥哥出賣用來換取王冠，龍媽靠着無法燒死的神迹，孵化了3條龍，她解救了奴隸，人民追随她，在前面7季，龍媽的形象是善良的，為奴隸們所擁護的女王。

結果在這最後一季，什麼小惡魔，什麼八爪蜘蛛都背叛了她，史塔克家的這些人都變成了白眼狼，龍媽辛辛苦苦帶着大軍去北境對抗異鬼軍團，最後落得個孤家寡人的下場。身邊的助手一個個死去，龍兒子也死了2條，最後編劇說她瘋了。

龍媽的結局如此慘淡，龍媽的人物轉型如此突兀，觀衆如何不憤怒？

這就是幻滅。

千萬不要低估了觀衆對虛拟英雄的感情。

不要讓觀衆産生幻滅感。

創作者确實有自己創作的空間和自由。我們要承認，很多時候由于劇情需要，會出現一些說不通的地方，但關鍵是你要自圓其說。

這方面，我們要舉卡梅隆在拍攝電影《泰坦尼克号》時候的例子。電影上映之後，很多觀衆為傑克的死而惋惜，後來有個訪談節目，主持人說根據科學計算，當時傑克和蘿絲躺着的那塊木闆，完全可以承受2個人的重量，所以傑克不用死啊。

對此，卡梅隆說“不對，劇本讓他死，他就得死。”

卡梅隆是對的。

這部電影的悲劇性，有一大半都體現在傑克死去了。為了這個劇情需要，傑克必須死。

但是傑克的死，讓觀衆感受到了悲劇美，感受到了愛情的偉大。所以這個安排就是成功的。

你還是要讓觀衆感受到價值，而不是感受到幻滅。

但是說起來容易，坐起來難啊。

《權力的遊戲》為什麼最後劇情崩塌了？有人說其實從第一季開始，就注定了這個結果。因為前面挖的坑太大了，後面實在沒法園過來了。

之前那些大名鼎鼎的美劇，似乎都難逃爛尾結果。無論是《越獄》，還是《迷失》，都是開頭有多驚豔，結果就有多惡心。

正是因為前面為了吸引觀衆，挖的坑太大了，各種離奇的情節，讓觀衆一直爽，一直爽，但是最後填補了坑了啊。

優秀的文學和影視作品為什麼稀缺？正是因為“文章本天成，妙手偶得之”啊。

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