書畫用紙及畫法很有講究
書畫用紙通常分為生宣紙和熟宣紙,熟宣面上染了一層礬,所以不浸,生宣則沒有,所以容易浸。
這兩種紙各有優勢,生宣因浸而使畫面更顯茲潤,但很難控制浸染程度,尤其初學者很容易将畫面弄花弄廢。熟宣不會浸染比較容易控制畫面,适合初學者使用,但畫面往往顯得生硬呆闆且有毛刺感。
1、書法宣紙的選擇要根據所寫的字體及用的筆、墨來确定。書法一般用生宣,吸收性強,很适合行書、草書。生宣比熟宣的渲染性強,良好把握生宣,可以很好地表現筆墨的趣味。
2、從厚度來說,一般狼毫、豬毫、硬毫筆要用厚的宣紙,羊毫等軟筆選薄點的宣紙。
3、但是初學者對宣紙的特性掌握不多,可先選擇熟宣練習,因為生宣的吸水性強,初學者不易把握。
4、要強調墨色變化可以用生宣,強調運筆就用半生熟宣紙。
5、書法宣紙的用途和選擇:
特種淨皮:宣紙中的精品,宜書宜畫,并适宜制作冊頁;
淨皮單宣:宜書宜畫,手感綿軟一些;
棉料單宣:适用一般的繪畫和書法;
綿連:紙薄,常常用于托畫芯,拓碑;
棉料夾宣:常用于書法,二、三層夾宣用于裱褙,冊頁;
龜紋宣、羅紋宣:制作拓片;
玉版宣:一般用作書法。
礬宣(熟宣):有冰雪宣紙,雲母箋,蟬翼宣紙等,用于工筆畫和蠅頭小楷,取其不洇的特性。
我們都知道,繪畫分為工筆、小寫意、大寫意等畫法,工筆通常用工整的線條勾畫,作工細膩精緻,許多古建築上的畫大多是工筆類的。小寫意又叫工寫結合式畫法,介于工筆與大寫意之間,較工筆放縱,較大寫意嚴謹,古代自中唐以後至清未的千多年裡,絕大多數畫家畫作都是小寫意畫法。大寫意古人很少有人畫,是近現代才蓬勃發展起來的畫法,其特點是姿意狂放,不拘一格,但這種畫法看似簡單,近乎于亂塗亂抹,但事實上卻是最難的畫法,需要深厚的功底,否則就成了塗鴉之作,所以這類畫法的人也不太多。
那麼,哪種畫法适用哪種紙呢,原則上講,通常工筆畫都用熟宣,才容易勾畫出嚴謹工整的畫面,而寫意畫大多用生宣,畫面比較茲潤。
根據本人的實踐體會,用生宣作畫應注意這麼幾個問題:
一是最好采用枯筆幹畫法,即不濕紙,用筆直接勾畫點抹,畫好即成,一般不染,如寫意花鳥畫大多是這種畫法。
二是構圖宜簡不宜繁,太過複繁的畫面很容易出敗筆而使作品品相不佳,其實寫意花鳥畫就是這種章法;
三是筆墨功夫要厚實,尤其造型能力,筆墨功夫要過硬,通常都應落筆即成,除個别地方小心收拾修正完善外,最不宜在一個地方反複塗抹;
四是如果需要染雲霧之類的渲染,應注重用水,将紙噴濕,并涼八成幹時進行渲染為宜,如果是幹紙渲染,往往會在兩筆交彙處出現一道白印,使畫面不能水乳交融。
五是中近景通常是實景描繪,因此,通常要等中近景的畫面幹透後才能噴水,否則,畫面見水就容易浸花。
六是遠景通常用淡墨抹出,但這種塗抹的畫面不宜過多,面積不宜過大,否則不易控制,有一些中遠景可盡量用勾畫法,減少塗抹法的份量,或者不用塗抹法,全部用枯筆勾畫,隻是用墨較中近景為淡即可。
七是筆墨多用蘸墨法,即先将筆洗淨,在筆尖上蘸一些濃墨,使筆尖濃而筆肚淡筆根是清水,運筆取側鋒式,畫出的筆迹便濃淡過渡自然,水乳交融頗有韻味。
八是在畫法步驟上采用先染後畫比較好,将需要染的地方先染好,待水份稍幹時再适當的勾畫,這樣可避免先畫後染時出現的染墨浸出畫面的跑墨現象,破壞畫面整體美。
雖說寫意多用生宣,但也不盡然,一般寫意花鳥畫用生宣較多,因為花鳥畫很少用皺染。而山水畫皺染是很多很普遍的,因此,用生宣進行皺染是很需要功力的,許多院校培訓機構動辄就讓學員用生宣,這無疑是趕鴨子上架。
本人經過多年摸索,實踐證明山水畫用熟宣同樣可以作出精美的寫意畫包括大寫意畫。熟宣最大的優點是可改可救,即便個别地方畫得不如意,可及時更改,所以作出的作品敗筆很少,廢品也少,較完美,特适合初學者學用,且熟宣布局很複雜的畫面照樣可畫出好畫,熟宣可采用分染法,也可采用積墨法渲染,運用比較靈活,渲染出的效果比生宣更具蒙籠美,尤其表現雲霧和景物的陰陽向背有獨特的優勢,所以用熟宣畫寫意山水尤其是大寫意山水也是不錯的選擇,其實很多名家的寫意山水都是用熟宣畫的。用熟宣畫寫意應注意三點,一是勾畫多用濃墨,再用淡墨破濃墨,顯出山石輪廓,二是畫山石筆上水份不宜多,用側鋒抹出飛白來。三是渲染時待畫面幹透後,将紙噴濕涼半幹後進行。
熟宣作畫最大的缺點是畫面生硬毛糙,所以,染法和生宣有所不同,生宣通常采取先染後畫的步驟,而熟宣通常采取先畫後染的步驟,而且要多染幾遍,所謂三礬九染,目的就是為了消除毛糙感,使畫面更柔美。用熟宣畫寫意,很容易畫出飛白來,這是國畫的一項重要技巧,加之渲染比較好作,畫出的雲霧效果往往優于生宣,所以,用熟宣作寫意畫尤其是大寫意畫同樣優美。問題的關健在于,應熟知這兩種紙各自的特性,并根據不同的特性采取不同的畫法,如果一個畫家隻熟悉一種畫法,不能變通,那也就愛莫能助了。
以下是熟宣大寫意山水範例:
以下是生宣大寫意範例:
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