#文史那些年#

梅占百花先，瑞雪兆豐年。在中國文學的曆史長河中，文人對于梅與雪一向非常喜愛，歌詠梅和雪的詩文總是梅雪并提，盛贊梅和雪一同給春天增添了錦繡，把美麗和幸福帶給人間。文人們創作出了許多關于梅和雪的優美的詩文篇章。

比如杜甫的詩句：“沙村白雪仍含凍，山縣紅梅已放春。”韓愈《春雪間早梅》：“梅将雪共春，彩豔不相因。”高士談有詩句：“簌簌天花落未休，寒梅疏竹共風流。”姚合的《雪》詩：“與雪争光呈瑞色，共花争豔傍寒梅。”寫梅與雪媲美争妍，梅和雪共同迎春、同添春色的情景。

也有的詩文重點突出梅花，以雪襯梅，如陰铿的《雪裡梅花》“梅開雪尚飄”；還有以梅襯雪的，李商隐詩句：“已遭江映柳，更被雪藏梅。”王安石在《冷齋詩話》中有一首訪高士不遇時的題壁詩，流傳甚廣：

牆角數枝梅，

淩寒獨自開。

遙知不是雪，

為有暗香來。

詩人借梅花以喻高士，誇贊梅花的香以托物言志，抒發了他的孤高情懷。

陸遊寫過《詠梅》詞“蔔算子”，說梅花

“無意苦争春，

一任群芳妒，

零落成泥碾作塵，

隻有香如故。”

梅花的形象被詩人寫得異常高大，品質高尚，節操至死不渝。唐代戴叔倫《梅》詩：“卻是梅花無世态，隔牆分送一枝春。”說梅不但不争春，還把春分送給别人，這裡的梅花形象更顯奇偉。

宋朝時候有位不大著名的詩人叫盧梅坡，他寫過兩首七絕詩《雪梅》，卻推陳出新，和上面所舉寫梅花和雪的詩别出一格，把雪和梅的關系寫的别開生面，涉筆成趣，在豐盈浩瀚的文學曆史中，可以說是一枚光彩熠熠的瑰寶。今天的人們讀這兩首詩，仍然會獲益良多。

其一

梅雪争春未肯降，

詩人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香。

其二

有梅無雪不精神，

有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，

與梅并作十分春。

兩首絕句的語言通脫曉暢，明白如話。按照近體詩的模式，象是叙事，又象是抒情，既有描寫，也有議論。作者構思意境，完全摒棄一切傳統格局，讓神奇的想象自由馳騁，以風趣的筆觸，傳達了不争名利的主旨。

第一首起句“梅雪争春”是詩人藝術構思的起步，落腳卻是“未肯降”，這是逆起反點，從而引起“詩人擱筆費評章”句。詩人評說雪比梅白，而梅花更香，二者各有所長短，含蘊極深。詩至此戛然而止，其中“梅雪争春”的更深意義，詩人認為有必要更進一步評說，于是又寫下了第二首詩，又說出了一番道理：

隻有梅花而沒有雪花的襯托，就不能顯示梅花的精神；隻有雪花而沒有詩歌來進行詠歎，也不能顯示出雅韻。就拿眼前來說，時已薄暮，我的小詩已經寫成，天際的雪花紛紛揚揚地飄舞，樹上的梅花正開得嬌豔，三者諧合在一起，才裝點出十分春色。是我們共同妝扮了春天，春天決不屬于任何一個人。“十分春”是完美無缺的崇高境界，是人類的理想境界，是衆生共同締造的。詩人用“梅”、“雪”和“詩”的形象來創造這種境界，意味着三者缺一不可，含意深遠。詩的結尾“并作十分春”反照開頭“梅雪争春”，反起正收，首尾呼應，往複叠宕，波瀾捭阖之勢，令人回味無窮。

在封建社會，争名于朝廷，逐利于市井，竊鈎者誅，竊國者侯，是普遍現象。作者盧梅坡因地位不顯赫，居于何地、任何職位我們不得而知，我想他大概在政治上遭受過挫折，滿腹牢騷而無處傾訴，于是借“與梅并作十分春”的詩趣，來澆胸中的塊壘，以表達詩人不争名逐利的高潔品質。

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