當紅影視明星，“國民閨女”關曉彤，因演技出色，大方伶俐，受到觀衆的喜愛和熱捧，這絕不是偶然的。因我的嶽父是北京琴書門裡的弟子，所以門裡的事我略知一二。關曉彤的父親關少曾是話劇和影視演員，爺爺是大名鼎鼎的“琴書泰鬥”關學曾先生。關曉彤小的時候我曾經見過幾次，圓圓的小臉兒，葡萄珠兒似的大眼睛，非常乖巧可愛。關少曾叔和嬸子對她精心培養，在家庭文化氛圍的熏陶中，關曉彤妹妹不負衆望，脫穎而出。

單琴大鼓裡的那些人

關學曾師爺演唱的北京琴書家喻戶曉，當初就是在單琴大鼓的基礎上改進、發展而形成的。

單琴大鼓對現在的年輕人來說很陌生，但在上世紀三、四十年代曾經紅極一時，至今一些高齡的老曲迷們仍然難忘它那優美動聽的旋律。單琴大鼓的創始人翟青山先生（1903---1951），原名翟玉俊，藝名翟德林，通州馬駒橋柴家務人，家境貧寒，自幼喜愛民間藝術，少年時即在村裡習唱蓮花落。1918年拜西河大鼓盲藝人劉玉昆和李德全為師，後又拜師木闆大鼓老藝人田玉福，學唱大書。翟先生雖然文化不高，卻是藝術界的一個奇才，一人獨創了奉調大鼓和單琴大鼓兩個曲種。1927年他和李德全共創了奉調大鼓（亦稱京奉調或鳳調，以家鄉的鳳河命名），曾風行一時，前些年京城曲藝界仍有人演唱；1933年又和弦師魏德祥創出單琴大鼓。

單琴大鼓的由來

關于單琴大鼓的由來有兩個說法。

一說是單琴大鼓源于“五音大鼓”。清朝同治年間（1821---1850）在京南大興、馬駒橋、安次一帶流行“五音大鼓”，是當地農民自娛自樂的一種曲藝形式。“五音”涵指藝人演唱、鼓闆、三弦、四胡、揚琴。1920年前後，因農村大災年馑，為了活命糊口，農村藝人開始進城賣藝。有一次翟先生在電台演唱“五音大鼓”時，别的樂手沒來，隻有一架揚琴，誰想直播後觀衆卻反響熱烈，說不但曲調優美、明快，還聽着更加清楚、真着，從此才有了“單琴大鼓”的說法；

另一種說法是，從1933年起翟先生就和弦師魏德祥一起研究新曲種，吸取了樂亭大鼓、奉調大鼓、民間“落腔調”的優點，廣學百家，博采衆長，去掉了三弦等伴奏樂器，隻留揚琴，在不斷豐富和改進後，1934年在天津仁昌電台一經播出，即大獲好評，新曲種被曲界所公認，從此風靡京津，翟青山先生也獲得了“單琴大王”的稱号。

1935年百代公司為翟先生灌制了《藍橋會》、《喬太學》、《劉二姐拴娃娃》、《三世姻緣》等六張唱片，使單琴大鼓在全國都有了廣泛影響。除了短篇，翟先生還擅長說大書，《前後七國》、《回龍轉》、《黃鳳配》等都是拿手的段子，在京津兩地奔波演出，最忙時他一人一天在電台包下三個鐘點（每個鐘點40分鐘）演唱并代報廣告。

新曲種“北京琴書”

因為“單琴大鼓”走紅，當時出現了一大批的藝人，與翟青山同輩的有魏德祥、常德山、張瑞祥等，翟先生的弟子有石長嶺、吳長寶、焦長海、沈長祿等十七人，其中吳長寶還是翟先生的表弟；常德山的弟子是關學曾。吳長寶不但是關學曾童年的玩伴，還是門裡的師兄弟，二人一個演唱，一個伴奏，珠聯璧合，從十六歲開始一直合作了近五十年，依托單琴大鼓，又共同創出了新曲種“北京琴書”。

文/陳偉

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