封面新聞記者 李雨心

“我也因不被父母理解而委屈過、我也曾在工作上遭受挫折、我也羨慕生活中像老四一樣心大的女孩……這也是我認為這是一部合格的家庭劇的原因，它（《生活萬歲》）所描繪的生活确實有真實得讓我有所感觸的部分。”

打開豆瓣，點進影視劇《生活萬歲》的評論區，就能看到不少網友在此寫下了上千字的長評，細數着這部劇帶給自身的觸動與餘韻，其中更不乏飽含熱淚的走心感悟。前不久，《生活萬歲》迎來收官，這部總共為34集的劇集，在不算長的體量，道盡了一個平凡而複雜五口之家的喜怒哀樂、悲歡離合。

在同期古裝劇和言情劇“霸占”大屏小屏的境遇下，《生活萬歲》的播出就顯得尤為突兀與迥殊了。不僅在當下，回看2021年開局至今的影視劇市場，上檔的生活劇“寥寥無幾”，爆款更是難覓。在同屏都上演着“纏綿悱恻”的愛情時，《生活萬歲》的出現，似乎給了觀衆另一個審美的出口——看到現實生活“一地雞毛”的細碎煩碎，也看到煙火人間的溫暖珍貴。

“我們決定做《生活萬歲》時，就是奔着要做不一樣的生活家庭劇去。所以，現在看到觀衆的評價，都算是符合預期的。”在接受封面新聞采訪時，該劇制片人譚君平這樣總結到。

談劇集

平凡五口之家映射當代家庭畫像

平凡溫暖卻也充滿矛盾，在風平浪靜之下，看似和諧的家庭早已波濤暗湧。《生活萬歲》一開篇，就揭開了這個五口之家積怨數十年的矛盾與沖突，就如同打開了家庭的潘多拉魔盒。

操心又愛管事、是典型“中國式父親”的老曾；能幹且自強，卻又難以顧及家庭與事業的大女兒曾志婷；帶着原生家庭之痛，陷入感情困局的二兒子曾志東；早早步入社會，為生活自食其力的老三曾志翔；以及不谙世事、有些被寵壞的老幺曾志玲……《生活萬歲》中所講述的這個五口之家，其所描繪的每一個子女身上，或多或少映射了當代家庭的不同境況。

“的确，這部劇播出後，很多觀衆包括我們内部的員工都會說，覺得自己劇中的誰誰誰有很強的共鳴。”談到劇裡人物的設定，譚君平如數家珍，其實每一個人物身上的特質，都能看到當代家庭中不同孩子的影子。“像王鷗飾演的老大，她就是一個事業性很強，但忽略了家庭的代表。其實很多家庭都有這種狀況的出現，我們希望通過這個人物，做到婚姻關系的一個共鳴。”不僅如此，劇中的父親“老曾”，更是一代中國父輩的縮影。面對四個兒女之間錯綜複雜的關系和心結，老曾傾其所有将他們彼此鍊接、彼此化解。

原生家庭所積累的傷痕、“女強男弱”的婚姻關系、非血緣親屬間的情感拉扯……能夠看到的是，《生活萬歲》雖以一個“小家”的切口切入，但仍在其中展示了諸多的社會問題。更難能可貴的是，劇中并沒有為了刻意制造矛盾而“大灑狗血”，也沒有所謂的“主角光環”讓問題迎刃而解。而是用了符合現實境遇的解決方式，讓親情去治愈傷疤與虧欠。

在譚君平看來，“當下家庭中兩代人最重要的問題，就是我們一直對外人非常的寬容，但對親人特别嚴苛。我們把所有的容忍度都給了外人，但這恰恰使我們失去了這一塊的平衡。其實家裡人更需要鼓勵、更需要關心。《生活萬歲》，就是在體現這一點，”

談創作

“生活可以平淡如水 也可以百般滋味”

家長裡短裡的“一地雞毛”，看似瑣碎平常，實則蘊含着千千萬萬普通人的酸甜苦辣，卻易落俗套沒有“看點”；日日上演着“雞飛狗跳”，将戲劇張力拉滿的劇情，雖容易“上頭”，但早已與生活劇的定義背道而馳……是要平淡如水，還是要“狗血加滿”？也許生活劇的創作，一直都面臨着兩難的問題。

在影視劇市場浸淫多年，譚君平曾制作出《傾世皇妃》《秀麗江山之長歌行》《少年神探狄仁傑》等兼具口碑與熱度的古裝作品。而此次擔任《生活萬歲》的制片人，做了一部“實打實”的現實主義的生活劇，着實讓人倍感意外。而打造出多部“爆款”的譚君平，卻對生活劇的“爆款”，有着自己的理解。

“我覺得，生活劇其實跟我們呼吸一樣，是常備必需品，因為我們要不斷的用這些生活劇來幫助自己洗滌心靈，所以它肯定發展是長線的。”倘若用當下的流量、話題度等現象級爆款劇的切入點去看生活劇，其的确難以達到所謂的“出圈”。“雖然都說生活平淡如水，但看你怎麼去調味這杯水。但如果做戲的人，就認定生活劇必須平淡如水，那我覺得别說出圈，連出彩都不會有的。”

前幾年，韓劇和日劇市場都誕生了現象級的生活劇作品，其中以“請回答”系列風頭最盛。以至于，網絡中出現不少探讨“請回答”系列能否翻拍的議論之聲。那麼，國内的影視劇市場，能夠“複刻”海外劇的成功嗎？從實例上來看，似乎成功者寥寥無幾。

“任何一個爆款劇，它隻會有一不會有二，這是我一直深深的體會的東西。”譚君平說到。“我們要去做的，是看這些海外的生活劇，怎麼利用他們的社會元素做到極緻。我們是否也能運用自己的社會元素，去做到極緻。而不是一昧地去尋求别人的成功規律，然後去複刻它。什麼樣的土壤，就會長出什麼樣的樹。”

《生活萬歲》制片人譚君平

【對話譚君平】

封面新聞：生活劇，劇本的重要性可想而知。現在市場上飽受争議的生活劇，要麼狗血、要麼平淡。《生活萬歲》是如何在中間找到平衡點的呢？

譚君平：其實我們自己在劇本創作階段，我們也有非常糾結的部分。可以看到在《生活萬歲》裡頭，每一個人物線，其實在短時間當中，其發生的事情，我們也算是密集地把它接在一起。但我們處理的方式，不是完全走極緻，讓人物的反應不是那麼戲劇化，而是讓它現實化。

我要的平衡，應該是這個人物的故事是極緻展現的，但它的處理方式是走向現實化的。

封面新聞：還有一點是，《生活萬歲》是如何把握人物的苦難和希望？然後出呈現一種積極向上的生活形态的？既不販賣焦慮，也不粉飾苦難。

譚君平：我們拿老二曾志東來做比喻好了，其父母的感情不和睦，造成了他沒有安全感。體現在他自己的行為模式上面，就是他在談戀愛的時候，他自然無法相信自己能給人安全感。所以劇中處理的方式是，把該哭的、該笑的該打的，都做完了，然後引導大家去該看醫生看醫生，該工作就好好工作，該賺錢就賺錢。從我們劇集的角色跟作品中去告訴大家，一定要自己想辦法去解決，而不要被動地等待别人來給予方法。

封面新聞：家庭劇中，引起觀衆的“共鳴”肯定非常重要，印象最深的網友評論，就是從“老曾”身上看到了自己父親的縮影。劇中還有哪些“共鳴”嘗試呢？

譚君平：有的。比如大姐，她就是一個事業心很強，但是忽略家庭的一個女性代表。我覺得男女一樣，你在做自己的事業的同時，家庭偶爾出現的一個小插曲或者是錯誤，我們是不是能先檢讨自己，再去理解對方，我希望做到是婚姻關系的一個共鳴。

像老二，他就是一個原生家庭的傷害，導緻了他自己在感情上踏不出去。我覺得這個人物的共鳴點，在于他們不敢踏出婚姻或感情的那一步。再說到老三，他因為原生家庭的特殊，過早早踏入社會，養成了大家會認為有點不正确的一個情感觀。老四的共鳴更明顯，我覺得人物映射的是當下的95後。他們什麼都想做、想碰，雖然會失敗，但有永遠不被打敗的精神……劇中的每一位子女，其實都凝聚着當下家庭中成員的縮影。

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