因為關于中文字體設計的資料比較少，所以一直在準備一個關于中文字體設計的教程，但是由于工作繁忙，一直沒有時間動筆。今天就和大家分享一些個人在字體設計過程中的經驗，見識淺陋，權作抛磚引玉。字體設計的方法千差萬别，并非隻有一種不二法門，所以也希望各位酷友能夠多多指點。本篇教程的着眼點在于積累的過程，審美養成的方法，所以并不針對一種類型的字體設計，也沒有很多具體的軟件操作的知識。本文在撰寫的過程中也參閱借鑒了其他資料，也算是一個歸納整理。接下來轉入正題。

心中有一個大千世界，筆下才會有一個大千世界。

這句話的意思是不管是做哪種類型的設計，都應當是立意在先。比如在進行排版、插畫或者設計海報之前，心裡事先都要有一個概念，預先想好成品會是什麼風格。心裡有一個清晰的概念，下筆就不會猶豫不決，這樣才能把隻可意會的創意轉變為實實在在的像素和線條。中文字體設計更是如此，在進行字體設計前也應當對漢字字形、結構有一個充分的了解，心中積累的字形多了，下筆自然也就很順暢了。讀書破萬卷，下筆如有神說的就是這個道理。

英文字體的臨摹也是一個很重要的部分。拉丁字母因為在結構上相對中文比較簡單，在線條和空間的處理上相比中文就有很多不同之處。Times New Roman和Helvetica分别作為襯線體和非襯線體的代表，在筆畫細節上有很多不同之處，而在字面大小、空間的處理上又有很多相同的地方。英文字體雖然結構簡單，但在襯線、收筆、負空間的處理上又有許多極為微妙的地方。許多細節都是非親手描摹無法領會的。

除去中文和英文的标準印刷字體之外，我們還可以将随時看到的有趣字體臨摹下來。比如雜志标題，電影海報，品牌logo等。字體設計的學習方法是非常簡便易行的，隻要手邊有紙有筆，就可以随時随地亂塗亂畫，興之所至，随手拈來。描摹的時候可以随意一點，也可以嚴謹一點。重點是把握風格和性格。

從臨摹中學習

通過臨摹可以了解字體的特征，屬于表象的學習，進而研究為什麼會産生這樣的表象，為什麼要設計成這樣，又屬于更高層次的學習。通過認真細緻的觀察和臨摹研究規律就可以舉一反三，得到一個更深刻的認識。

學習筆畫的特征

筆畫是漢字最為基礎的組成單位，筆畫特征也是字體性格最為直觀的表現。在臨摹的過程中解構漢字，從細節入手，去了解筆畫最為微妙細緻之處，如宋體，起筆、頓筆、轉折、撇、捺皆有許多微妙豐富的變化，線條或硬朗，或柔和，或剛柔相濟。

學習筆畫的空間結構

漢字大多數為形聲字，有很多種結構。筆畫組合成偏旁部首，部首進而組合成漢字。筆畫和筆畫之間要協調，各個部首之間也要比例恰當，黑白勻稱，進而形成整體上的平衡感。

學習字面大小

字面大小是指文字的視覺面積。字體設計好壞的另一個标準也要看多個文字放在一起是否協調、均衡。因為英文字母相對結構簡單，我們可以先以helvetica字體為例，解釋一下字面大小。

上圖中zero四個字母均為小寫，這裡我打了兩條輔助線，發現字母e和o均有一小部分超出了x高度。此外，r的一筆也稍微打高了一點點。這是因為e和o的形狀為圓形，而z的視覺形狀為矩形，在相同高度的情況下，矩形要比圓形擁有更大的視覺面積。為使矩形和圓形(也就是z和e)形成視覺上的勻稱，就要相應地增加圓形(也就是e)的高度。字母r中的曲線也是這個道理。此外還有其他視覺形狀的處理就不一一舉例了。

漢字和英文字母相比，筆畫要多得多，結構也更為複雜，在處理字面大小時又有很多細節要注意。接下來我們以方正蘭亭黑為例分析一下漢字處理字面大小的方式。

漢字雖然号稱為方塊字，但是很多漢字又不是典型的矩形。如上圖中令字是菱形，中字是六邊形，下字和上字都是三角形。令中下上四字都有一部分超出了圖中的定界框。寬度和高度相同的情況下，菱形的視覺面積要遠遠小于正方形，所以田字相對内斂，令字相對外放，其他幾個字也是相同的處理方法。而下字相對重心靠上,上字重心靠下，所以，下字重心下移，上字重心上移。

情感和立意

字體設計的目的是為了表達情感和個性。不同的線條筆畫，不同的粗細黑白營造出一個個有血有肉生動的字體。表意是文字最基本的功能，在表意的同時表現情感和個性則是字體設計的意義所在。比如下圖中幸福物語中心形、加号和圓形的運用就使得整個字體呈現出溫馨、俏皮的味道，在表達含義的同時字體本身也便有了性格。而在100%奇幻冒險中哥特字體風格的運用、誇張的字形和螺旋形的筆觸表達出一種奇幻的味道。下圖右側是劉兵克設計的遠方的未知，雖然在字體筆畫的細節上顯得規整風格統一，但在結構上卻又顯出一種手寫體的韻味，微微翹起的筆畫末端和錯落開的字形結構像是在筆記本上塗鴉，訴說心事。字體和人一樣都有着獨特的性格，好的字體設計遠在辨别語意之前就傳達出了情感，就好比丹唇未啟笑先聞一樣營造氣場，先聲奪人。(以上評價都是本人的個人觀點，希望原作者不要見怪)

注重細節 打破常規

方正風雅宋是一款非常漂亮的字體，方正典雅，擁有宋體的典型的特征。如水滴型的點，橫畫收筆處的三角形等。而造字工房尚雅準宋則對這些特征進行了改進，去掉了一些裝飾，使得字體更為時尚，更加具有現代性。

字體設計師Donald對他的學生說：我不關心規則是什麼，我知道有許多規則，然而我的标準就是它看起來究竟怎麼樣，必須一遍遍的打磨，直至看起來無可挑剔。(此段文字摘抄自騰訊CDC)很多規則在學習的初期起到引導和指示的作用，但是當設計到了一個瓶頸期的時候就有必要打破規則。在規則理論和自己的眼睛發生分歧時，請相信自己的眼睛。為了表達情感和性格，為了看起來舒服一些，所有的規則都可以被打破。

手繪字體方法

手繪是最為直接方便的一種臨摹字體的方法。個人常用的一個手繪的方法是先畫一個方框，界定好字體的字面大小和高寬比，定好中心點(有的人是畫田字格，有的人是畫米字格和九宮格);畫好格子之後開始描出基本的筆畫架構，也就是骨骼，這一步是頗為重要的一步，确定了文字的基本結構;下一步就是畫出筆畫輪廓，相對于骨骼這一步也就是骨肉，畫出筆畫輪廓之後整個文字開始顯得飽滿，有血有肉了;最後一步則是填黑，填黑之後字體也就有了黑白空間上的對比，可以更為直觀地看出整體筆畫結構是否均勻。

設計字體的步驟前面講的都是積累的過程，接下來以我曾經設計過的一款字體為例講一下實際工作中設計一款字體的步驟。在這裡我用到的軟件是illustrator。可以先在紙上随意勾畫一些初步的想法，不求精細，隻要畫出大體的意思和結構來就可以，想到什麼就畫什麼。手繪的好處是突發的靈感可以随時在紙上呈現出來，非常适合頭腦風暴的思維方法。

接下來可以在前面的草稿上繼續優化手繪稿，也可以轉到軟件中開始設計。根據字體筆畫風格的不同有很多種設計方法。比如說針對下面這一款字體就要采用組合法。因為這一款字體橫畫和豎畫寬度不一，橫畫的末端有細微的翹起，筆畫彎折時有固定的弧度，撇和捺的曲線弧度也不一樣，為了保證最後字體風格的一緻，就需要保證筆畫風格的一緻。因此，可以先将可以複用的筆畫組件繪制出來，然後将筆畫組件組合成一個個單字，調整結構最後形成字體組合。

另一種方法我暫時稱做描邊加粗法。這種方法比較适合筆畫粗細一緻沒有太多筆畫細節的字體。譬如造字工房的時尚中黑簡和悅黑就屬于此類。具體步驟是先使用鋼筆工具勾出筆畫骨骼，然後加粗描邊，之後将描邊轉換為輪廓，最後進行修邊和調整間距。

最後一種方法便是手繪法。就是直接在紙上畫出完整的字體設計稿，然後掃描到電腦中，再使用軟件描出輪廓。很多書法字體的設計方法和這個很相似，就是将書法稿掃描到軟件中，然後描出輪廓。這種方法主要針對筆畫風格比較誇張随意的字體，不求筆畫風格的一緻。

探索更多樣的表達方式前面講到的字體設計基本上都是字形的設計，在實際運用中還可以擴展到空間感和材質的運用上。因為網上搜索到的關于中文字體設計的案例比較少，在這裡我就放了一張自己的作品湊數。

字體設計并不是多看幾篇教程就可以學會的，它的重點在于大量的積累和練習。本片教程也隻是側重于審美上的培養和基本功的練習，而不涉及具體的軟件操作方法。看完了這篇文章不見得就學會了字體設計，我在這裡僅僅是提供了一種方法，或者至少引起大家對于字體設計的興趣。最好的結果是會有很多人來分享自己對于字體設計的見解。中文字體設計在中國還屬于一個很不成熟的門類，有更多的人對這個門類感興趣，字體設計行業也才能發展得更好。最後向大家推薦一本書《标志與字體設計聖經》，本書雖然是着眼于英文字體的設計，但是在設計方法上有很多借鑒之處，也包含着很多關于字體發展的曆史和相關術語等知識，在書的最後，還有很多和字體設計相關的illustrator操作的方法。

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