鄭燮《墨竹圖軸》

鄭燮之竹“瘦”、“簡”，“瘦”指枝杆細，但細而不弱，挺拔勁瘦；“簡”指葉少而肥，以少勝多，有蒼翠茂盛之感。“弄璋之兆”意即發個生兒子的吉兆。

鄭燮《蘭竹石圖軸》

鄭燮以畫蘭、竹、石聞名于世。此幅蘭竹石圖畫幅之大在闆橋作品中是極為少見的。一巨大峭壁占了半幅畫面，有拔地頂天之勢。幽蘭翠竹，同根并蒂，叢生于峭岩縫壁之中，蘭竹濃而石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。

我國現存“揚州八怪”作品數量近2000幅，其中至少一半保存在北京故宮博物院，近1/3在上海博物館，而揚州博物館館藏有近200幅，其餘大部分散落于民間。其中作品存世最多的當屬李鱓、黃慎、鄭闆橋，成就最高的則是金農和鄭闆橋。

汪士慎《梅花圖軸》

此幅梅花圖清淡秀雅，瘦勁姿媚，枝條俏拔挺勁，梅花疏疏落落點綴其上，給人以疏影橫斜、冷香四溢之感。

展品中的汪士慎《梅花圖軸》、李鱓《薔薇圖軸》、黃慎《鐘進士圖軸》和金農《隸書四言茶贊軸》為一級品，另有20餘件為二、三級品。此次展覽數量最多的為鄭闆橋的作品，共有16件。他的《蘭竹石圖軸》畫作之大在其作品中極為少見，一巨大峭壁占了半幅畫面，有拔地頂天之勢，蘭竹濃而石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。金農的作品有7幅，《隸書四言茶贊軸》為其“漆書”代表作，整體格調黑厚凝重、遒勁鈍拙，古樸嚴謹而不失奔放爛漫之趣，極具金石韻味。

李鱓《薔薇圖軸》

圖中薔薇枝條垂挂，縱穿畫面，姿态飄逸優美，交錯有緻。葉片雙勾填色，花朵以沒骨法與勾勒法并用，活潑流暢的線條與妍雅柔和的色調，巧妙糅合，繪出嬌媚水潤的薔薇花，花瓣舒卷自然，有清新活潑、墨彩淋漓之态，盎然春意撲面而來。此作是其小寫意畫風的代表作，與後期縱橫馳騁的畫風迥異。

金農《隸書四言茶贊軸》

此件書法為金農漆書的代表作。整體格調黑厚凝重、遒勁鈍拙，古樸嚴謹而不失奔放爛漫之趣，極具金石韻味。

“‘揚州八怪’雖稱為‘怪’，其實放到現在來理解更多的是指一種創新精神。”揚州博物館相關負責人說道。“怪”主要指諸人沖破藩籬、大膽創新、個性鮮明、不拘成法的藝術創作精神和手法。“八怪”師承陳淳、徐渭、八大山人、石濤等革新派畫家，多擅寫意花鳥畫，亦長于山水、人物，并以金石書法入畫，詩、書、畫、印融會貫通，開一代之新風。

“揚州八怪”的書法亦獨具面目，鄭燮的“六分半書”、金農的“漆書”、黃慎的草書，皆名垂青史。

鄭燮《行書節錄懷素自叙軸》

鄭燮書法用漢八分（即漢隸）雜入楷、行、草，自稱“六分半書”，又融入畫蘭、畫竹葉筆法，形成了自己獨特的書法風貌，被稱為“闆橋體”。整體氣勢恢宏，筆墨随心，是其書法中上乘之作。

“揚州八怪”諸人關注現實、注重生活，以不拘形似的筆墨，高度概括的手法，創作出具有現實意義的作品，形成雅俗共賞的新風格，在中國繪畫的發展進程中起了承前啟後的作用。

李葂《墨荷圖軸》

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部