清代刻本宋體字源于楷書，但作為刻版用字更顯規範化。這裡将清代刻本宋體字與楷書結體法則及例字進行對照比較，分析探讨清刻本宋體字相較于楷書的結體變化及原因。

清嘉慶蕭山陳氏湖海樓刻本《湖海樓叢書》是成熟時期的清刻本。其字是典型清刻本宋體字，本文用來與清代楷書著作《間架結構摘要九十二法》的楷書進行對比。發現其結體與楷書九十二法中多條有所不同，現歸納如下。

黃自元《間架結構摘要九十二法》

《湖海樓叢書》内頁

宋體字以方正平穩示人，橫平豎直便于雕刻，與楷書看似平穩實則講究結構“布勢”差别很大。刻本宋體字在這一點上對楷書“九十二法”的如下法則有調整：

“布勢”與平直的對照示例表現

第三法：讓左者左昂右低；

第四法：讓右者，右伸左縮；

第十六法：左右有直宜左收而右展；

第十七法：右撇左直須左縮而右垂；

第三十二法：縱戈之法最忌力弱身灣；

第七十六法：末鈎宜微拖似有帶下之勢；

第七十八法：畫長撇短者右不宜用捺；

第七十九法：左豎不嫌短右豎不嫌長。

楷體文字，講究起承轉合、抑揚頓挫的變化，雖亦講究橫平豎直，但因講究“布勢”原則，結構有“斜”的傾向。文字橫畫的姿态是從左下方往右上方微微上揚，營造出一種具有方向感的力度，這就是書法講究的“勢”。

趙孟頫書法 網絡圖片

而由于橫畫多向右上傾斜取勢，導緻重心左下傾斜，必須來加重右邊，使左右平衡。所以“九十二法”中楷書處理以左半部為主的字，将左邊重心提升，讓右邊重心落下；以右半部為主的字，要将右邊的分量加重的“布勢”法則。

楷書以“勢”為本，正如黃自元所說：“體雖宜斜，字心必正。”楷書之中的“橫平豎直”所形成的穩重之勢是相對而言，整字看似重心穩定，但暗藏較量與牽制。而宋體字平直，平靜無波瀾。

此外，宋體字是在方形的幾何構架内形成的。在雕版印刷之中，需要保持大小勻稱，視覺統一，所以追求飽滿的空間占據，将筆畫向四周擴展。簡繁不一的字被界定在同樣的方正空間。

因此，在楷書的傳承中，需做出結構改造。因雕刻框架的限制，具體表現為對楷書“九十二法”的如下法則進行調整：

“布局”與方正的對照示例表現

第九法：畫短撇長；

第十法：畫長撇短；

第十三法：橫長直短；

第十四法：橫短直長。

“九十二法”中的以上法則主要針對楷書的獨體字。獨體字筆畫數量少，不與其他結構單位發生關系，自成整體。獨體字起着支撐平衡作用的關鍵筆畫，為主筆。“一筆是主，衆筆是臣。”在書寫時必須賦予主筆最顯著地位置、最強的力度。但判斷主筆，應該取決于筆畫在構成字重心的位置和其他筆畫的影響。所以，以上四項法則是突顯主筆的書寫原則。

宋體字是在幾何框格界定的方形文字。以上圖中版刻宋體字“十”為例，在方框内為等長的橫豎，符合了外形框架限定，形成“等勢”的架構。将“主筆”原則表達為平等關系。每一畫都在文字中均勻受力。打破了楷書“九十二法”之中的原則。

變化與統一的對照示例表現

再有，因便于雕刻的需要，在對“九十二法”中的以下四法做出調整：

第十九法：點複者宜偃仰向背以求變；

第四十九法：三撇法以下撇首頂上撇之腹；

第六十一法：當懸針而垂露則無韻；

第六十二法：當垂露而懸針則無力。

楷書中忌諱相同的筆畫、重複的表現，講究變化寄予統一。以楷書中的點畫要求為例，幾點同時出現，要形态各異又呼應統一。如上圖中第十九法對點畫的要求，幾點之間既獨立又共融，節奏性極強，韻味十足。

翁方綱書法 網絡圖片

刻本宋體字在處理點畫的時候，依然遵循“點”活躍的因素，做出了多點同時存在，調整筆畫正反、微調比例、角度的調整。刻本宋體字在保留楷書結體的基礎上，因行雕刻之便，精簡造型、調整規劃、進而統一。在對楷書結體法則的傳承中，與以上四條原則處理方式上的區别，反映宋體字靈活變通、統一且整體的特點。

内容整編自：邱楠《規範化的清代刻本宋體字與楷書結體差異淺析》《藝術品鑒》2019年11月刊，感謝作者及雜志提供資料，如有問題私信聯系

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