今天，《深圳商報》刊登了記者長篇采訪稿，其中有我的一些觀點。下面是文章的全文，用《今日頭條》帳号轉發，與各地同好交流。

近日，顧景舟紫砂提璧茶具以5175萬元天價成交，多家拍賣行都進行了紫砂壺拍賣，宜興紫砂近年價格也一直走高。如今國内及深圳的紫砂市場行情如何？老紫砂與當代紫砂哪個更火？為了解這些，記者對深圳市紫砂人文研究院院長孫偉興，深圳方圓紫砂文化發展有限公司藝術總監張明強進行了采訪。

千萬元成交都在宜興

顧景舟被譽為“壺藝泰鬥”，他的紫砂壺往往都能創造不錯的成績，這次，他的紫砂提璧茶具以5175萬元天價成交，業内人士似乎并不是特别意外。孫偉興表示：“顧景舟可謂是當代紫砂藝術泰鬥、紫砂藝術大師，具有不可撼動的曆史地位和市場号召力。經濟環境低迷的當下，他的作品的價格仍居高不下，就說明他的成就非凡。 顧景舟大師的作品，也要比當代大師的價格高很多。因為顧景舟大師的作品存世量不大，而追求高端藝術品的人很多，以投資為目的的人也很多，拍出這樣的高價，我認為非常正常。此前他的松鼠葡萄壺，拍出了9200萬元，因為顧景舟大師做的花器非常少，松鼠葡萄壺幾乎為孤品。”

張明強說，顧景舟作品在市場上是具有指标意義的，它一直引領宜興紫砂藝術市場的發展并起到推波助瀾的作用，因此當代高工、大師的作品價格也跟着他的作品水漲船高。從2010年顧景舟的一個作品拍到了上千萬元開始，2012至2015年他的作品在拍場上的成交價格大部分在一千萬元以上，甚至出現了一套大梅花壺拍出近億元的天價現象。緊跟着，一些沒有過世的高工、大師壺也都拍出好幾百萬元甚至上千萬元的高價。

盡管顧景舟的紫砂壺創造出天價，但也有部分相對而言沒有那麼“貴”，其中的原因各不相同。張明強提出，顧景舟紫砂提璧茶具5175萬元天價，這同樣一套壺在2011年的秋拍上隻拍出了1782萬元。在剛剛過去的杭州西泠拍賣會上一把顧景舟的矮僧帽壺卻僅僅拍出了414萬元的成交價(包括15%傭金)，而同樣一把壺在2011年在宜興則拍到了920萬元。

張明強說，綜合起來看，大量千萬元以上的價格基本是在宜興和信公司拍賣成交的，去年秋拍，不管是保利、嘉德、匡時還是翰海或是北京其他公司的秋季拍賣會，顧景舟的作品基本沒有超千萬元的，離開了宜興，拍賣會上的競争并不激烈，有人懷疑是宜興人或宜興的投資機構在托底支撐，是宜興人的“自娛自樂”。是與否我不敢妄下結論。

理性投資的時代已經來臨

記者從公布的拍賣成績來看，近年來宜興紫砂市場一路走高，從大名重器到無名妙品都在拍場上表現不俗，孫偉興認為，中國的市場很大，人們的生活條件越來越好，很多人把紫砂作為投資品。進入的人越多，追随的人越多，價格就不斷走高。不但顧景舟大師的作品價格堅挺，一些實力派作者的作品也很受市場的追捧。從拍賣市場可以看出，現在的紫砂市場很火，具有廣闊的市場前景。

張明強則認為， 國内的紫砂壺市場早在上世紀80年代末便開始興起，至今經曆幾起幾落。從2008年國内第一次出現大型紫砂壺拍賣會專場，引爆了整個全國市場的收藏熱開始，紫砂壺市場在經曆了近十年幾何級數般的增長之後，今天已經走到了十字路口。曾經引領了紫砂市場的爆發式增長的以顧景舟為代表的當代紫砂藝術品卻正在面臨“換檔”調整的要求。

市場正在加速調整，原來顧景舟的作品都是市場硬通貨，但從去年秋拍看，流标的開始多了起來，價格也有下降的趨勢。但是，去年以來紫砂壺的價格明顯上漲乏力，許多出現了價格跳水。從根本上來說，整個宜興紫砂壺市場從2012年開始就進入了下降通道。直到今天，在全國多地的茶葉城中，實體店出現了關門潮，宜興本地陶瓷城中原來熱鬧的景象一下子進入了寒冬，市場在不以人們意志為轉移地萎縮，當代紫砂藝術市場不同程度走入了困境。

張明強認為，分析原因，一是宏觀經濟形勢調控，紫砂壺與禮品、奢侈品一樣步入滞銷；二是供過于求，從上世紀80年代從事紫砂行業不足兩千人發展到目前的20萬人；三是價格背離價值太大，許多人把技術職稱當價碼，把浮名當提高價格的上漲理由；四是市場中大量的代工作品充斥，導緻了對紫砂藝術的信任危機，紫砂壺市場與書畫、玉器市場一樣發展到今天這樣一個窘迫的狀況，最主要還是前幾年不切實際的炒作所形成，人們理性投資的時代已經來臨。

靠名氣做文章令價格虛高

對比近年的秋拍市場，記者發現老紫砂壺的拍賣價格顯然要比當代紫砂壺的價格高，也更受藏家歡迎，成交比率也更高。針對這樣的現象，孫偉興表示：“紫砂是易碎品，老壺存世量很少。老壺有曆史價值，一般藏家會認為老的紫砂壺，材料比較可靠，為黃龍山原礦紫砂。 ”

張明強說，過去，由于對明清老壺沒有深刻的認識，加上市場上到處充斥着明清老壺的赝品，收藏投資者比較謹慎。但是随着這兩年研究的深入，人們對老壺的鑒賞水平進一步提高，特别是古代名家如明末時大彬，清初陳鳴遠，清中陳曼生，清末邵大亨等人的作品，已經開始由原來的十幾萬元一把，發展到今天的幾十萬元到幾百萬元一把，甚至達到上千萬元的成交，最高的一把陳鳴遠的三足素帶壺以3000萬元成交，直接帶動了紫砂老壺市場價格的普遍上揚，現在随便一把清代無名小卒小泥壺都有可能拍到50萬元~60萬元，大大超過了當代紫砂名人的作品價格。因為，這樣的老壺既有文物考古價值，又有欣賞使用價值，雖然工藝達不到現在的水平，但比起當代紫砂壺，沒有人為包裝炒作的成分，價格體現在材料、工藝，造型及對紫砂曆史的研究價值上。

對比當代紫砂壺，張明強表示：“當代紫砂壺由于缺乏價值基礎，隻能用作者的職稱、名氣上大做文章，導緻了價格虛高，而藝術水準卻相應停滞不前，這是由于作者普遍追求職稱而忽略藝術才情的培養，近年來當代紫砂壺價格的下滑證明了紫砂人追求的方向出現了問題，紫砂市場所追求的藝術精神發生了偏差，從而把當代紫砂藝術引入歧路。可同時，拍場上又出現了一些名不見經傳的實力派紫砂藝術作品受國内大腕藏家追捧，從去年幾場秋拍結果來看，一些紫砂明星的作品可謂出盡風頭，作品價格直線上升，超過了大部分當代大師、高工的作品，這些作品雖然不能證明有多大的藝術分量，但至少可以看出引領當今審美時尚上做足了功課。”（深圳商報記者 杜翔翔 實習生 李思琦）

(以上圖片來自于網絡，與本文無關)

深圳＂壺癡＂，多一壺抵萬金

談及深圳紫砂壺行業的發展，孫偉興表示，紫砂行業在深圳發展得很快，茶城、街鋪、會所賣紫砂的地方非常的多。在一年幾次的展會上，紫砂展位前也人頭簇擁。從産業分布來看，深圳的紫砂行業主要以零售為主，制作基地幾乎沒有，紫砂售後保養的地方也比較少，處在生産鍊的末端，以零售的方式跟消費者緊密結合。深圳的各區，紫砂零售的商家分布得非常密集，壺店、茶店、會所，都有壺賣。

孫偉興認為，這兩年，深圳的紫砂行業也有一些顯著的變化：首先顧客群體年輕化，80後、90後，喜歡紫砂的年輕人越來越多。其次，顧客對紫砂的品鑒水平越來越高。有的店生意清淡，有的店生意很好，因為紫砂愛好者們不僅僅停留在隻聽店主誇，更注重用心去體驗每個壺的差别。深圳市民喝茶的水平非常高，追求茶器的品質，通過對茶葉的沖泡品評，辨出紫砂的高低，這種對茶與茶器的品鑒水平放在全國範圍來看，都是高水準的。

張明強認為，深圳的紫砂市場比起内地市場要發達得多，由于受到香港市場的直接影響，深圳市懂壺玩壺的人很多，現有深圳的茶葉市場、文玩市場都有大量經營紫砂壺的商戶，既有深圳本地人，也有原産地宜興人，甚至每個茶葉店都會兼營一些紫砂壺，“我來深圳從事紫砂藝術事業已近5年，發現深圳玩紫砂壺收藏的年輕人多，這也許跟深圳經濟發達，收藏藝術品的風氣濃有關系。而且紫砂壺收藏入門容易，加上日用藝術兼備，深圳的紫砂壺市場應該說發育良好，深圳人收藏紫砂壺的熱情也高。”

張明強談到，“從1997年深圳第一家羅湖德興茶葉世界開始，深圳幾乎每一個區都有或大或小的茶葉茶具批發市場，宜興紫砂壺商人大面積進駐經營，算起來比内地早了将近十年，所以說，深圳的紫砂壺市場十分繁榮，也培養出了一大批收藏愛好者，應該說，深圳的紫砂壺愛好者十分普遍，我認識有好幾個‘壺癡’，他們的收藏‘富可敵國’，幾千上萬元一把紫砂壺不算最多，還有更多的人在慢慢變成紫砂壺收藏家。”

現在不少名家的紫砂壺标價都很高，而紫砂壺是屬于藝術品還是實用品？這兩個角色似乎有些模糊。孫偉興認為，紫砂壺首先是個實用器。退，可以用來品茗；進，可以用來收藏。世間茶器紫為首，好的紫砂壺，首先應是茶器，能有極佳的沖泡功能；其次，紫砂是可以用來玩、養的；最後，紫砂能達到收藏目的。紫砂是不可再生性資源，自古有一壺值萬金的說法，品茗——玩養——收藏，才能體現紫砂的價值。

張明強認為：“紫砂壺價格高的問題是全國各地類似展會所遇到的通病，消費者應該分清自己的購買目的，如果是日用泡茶用，就不要去追求作者名氣，隻要紫砂原料純正，工藝認真，造型自己喜歡就可。如果以收藏為目的，就必須從作品的原創性，藝術性去考慮，除去職稱名氣水分，價格适中即可。”

（深圳商報記者 杜翔翔 實習生 李思琦）

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