福爾摩斯是偵探推理小說的開山大師，偵探推理小說以高智商燒腦為标簽，服務于熱愛分析歸納的人群觀衆,偵探類小說除了有層層深入的案情剖析讨論，還滿足了我們透視他人生活狀态的欲望，讓觀衆突破了自己的視覺圍牆，給了我們一個上帝視角來俯視同一天空下卑微渺小的芸芸衆生，這或許也是它最吸引我的地方，在案情的調查中，我們得以理所當然的旁聽調查人員去分析一個個陌生的個體人物，既有底層忙于基本生計的普通勞工也有中高層追求精神滿足的社會精英。

作為偵查高手，必須精通法醫解剖學（最好像福爾摩斯一樣到了狂熱的地步，所以法醫高亞楠說，關宏峰跟屍體比跟老婆還親，假如他有老婆的話），犯罪心理學（同樣是從警多年，周巡就沒有聽說過什麼狂歡型殺人犯），駕駛技術（以便在需要的時候可以飙車跟時間或是跟罪犯賽跑），演繹歸納的方法（可以不斷從舊有的已知條件中推斷出新的已知條件），格鬥技能（實際上當被槍口所指時，就連福爾摩斯都隻能靠搭檔華生來救援，而在本劇中，武力擔當的事情基本就交給了弟弟關宏宇和周巡隊長了，主角總不能搶盡所有風頭吧）

第一次聽到這個片名，是在羅輯思維的跨年演講直播上聽起老羅提及，這部片子創下了一些新紀錄，網絡播放量超多，然後還頭一回有國産影視賣到了外國什麼的，然後，我心想，這麼牛叉，那就看看呗。

《白夜追兇》講述的是一對雙胞胎兄弟，哥哥因為有黑暗恐懼症所以隻在白天查案，晚上就由弟弟扮成哥哥的樣子繼續尋找線索，哥倆周旋于周巡隊長等人之間，然後一邊幫忙查案，一邊合力尋找線索以排除弟弟被栽髒嫁禍的殺人嫌疑的故事；在近年來國産影視劇情普遍拖泥帶水的情況下，《白夜追兇》愣是打造出了有如美劇的緊迫節奏感。由于近代影視特效的日漸強大，也才能實現劇中的由同一個人飾演的角色之間打鬥的戲分。

一人分飾兩個角色，并且還是兩個主角，并且還是兩個一模一樣的雙胞胎兄弟，這個人物的差别性如何演繹表現？在我們觀衆眼裡，這尚且不是一道容易的課題，然而，潘粵明卻把這個課題做到了極緻，哪怕我們知道是一個演員，然而他眼神一變，氣場馬上就變得不同了。

凡物體與物體之間發生接觸後會存在物質的轉移，目标物體會從源物體上帶走一些物質，同時也會将自身的一些物質遺留在源物體上。洛卡爾物質交換定律告訴我們，犯罪行為人隻要實施犯罪行為，必然會在犯罪現場直接或間接地作用于被侵害客體及其周圍環境，會自覺或不自覺地遺留下痕迹。

有因必有果，有果必有因，所以偵探推理劇相信所有的犯罪都會留下行兇者的痕迹，都可以追溯到嫌疑人，當然了，現實世間多年未破的案例多了去了，隻不過作為影視作品推理劇必須傳遞出“正确”的價值取向。

劇中的實習生的存在，才會有老員工向新員工普及行業知識的場景；如果實習生是個漂亮妹子，那當然會更吸引男觀衆的注意。一切都有原因，所以當周舒桐得知自己進入警隊卻是因為周隊和她爸副隊的恩怨的時候，她的心情一定有點複雜，隻不過在她看來，關隊和周隊都是辦實事的人，而不是像她爸劉隊一樣官僚氣十足。

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