“有用”的童書有各種分類：認知啟蒙、情緒管理、邏輯培養、科普百科、藝術審美……即使隻是一個普通的繪本故事，也多少會被賦予情感教育。出于焦慮或者某種習慣，無論是出版方在對外介紹還是讀者在選購時，都習慣強調這些立刻能顯示出自己很“有用”的書籍信息。

然而，總有一些書，不知是幸運還是不幸，完全避開了這些可以提煉的功能點，無法得到太全面的推廣。它們安靜低調，或者聚焦于某些感性的、詩意的切面，或者隻提供某種簡單純粹的樂趣，又或者擁有看似豐富的内容，實際上卻全是無用的“知識點”，比如書評君今天帶你看的這本一本正經“胡說八道”的《小矮人》。

《小矮人》，[荷] 威爾·海根 著，[荷] 瑞安·普特伍裡葉 繪，林良/潘人木 譯，聯合讀創 | 北京聯合出版公司2021年9月版，适讀年齡：7 。

《小矮人》是一本厚重的圖鑒百科，兩位作者以非虛構的形式，煞有介事地講述小矮人生活的方方面面，舉凡衣食住行、文化娛樂、醫療建築，以及他們與自然萬物相處的态度，都在書裡以一種嚴謹的科學态度呈現——當然，全都是假的。它不販賣科普知識，而是販賣幽默和奇想，最後作者還編寫了關于小矮人的9個傳說。

這類創造一個架空世界，進行世界觀設定的做法在遊戲與電影裡屢見不鮮，但在童書中倒顯得有些另類。浪花朵朵曾出品過的《關于小精靈的幾乎全部真相》和《關于人魚的幾乎全部真相》也是這類書，以科普的形式，為幻想之物著書立說，真假參半，幽默俏皮。

《關于小精靈的幾乎全部真相》和《關于人魚的幾乎全部真相》的封面。

對許多家長而言，它們與實用沾不上邊，也缺乏明确的意義，遠遠不會成為買給孩子的首選。（從出版方的文案上也能看出，對這本書預設的讀者也更偏向成年人。）但對喜歡它的人來說，又實在喜歡得不得了。

一本正經的“胡說八道”，架構一個虛拟世界

我對幻想生物本身沒有太強烈的好奇，但對這種有模有樣的“胡說八道”非常感興趣，這是一種難以界定的文類，既非爽快承認“全都是假”的幻想文學，也非有理有據的科普，一切就像個玩笑。作者踩着一條隐形的界限，遊走在真實與虛構的疆域之間。閱讀的過程像一場微妙的角力，作者既想唬住讀者，又忍不住想眨眨眼，說：“這全是我捏造的，厲害吧。”

與其說我被小矮人迷住了，不如說我被這個想法迷住了，什麼樣的“胡說八道”，會讓聽的人明知是假仍執意聽下去呢？

一翻開書，兩位作者就引用了瑞典作家阿克賽爾·孟德（确有其人）的話：聽說有些人從來沒見過小矮人，真令我吃驚。我覺得這些人實在可憐。序言裡也是滿滿的幽默和狡黠：他們聲稱自己已經花費二十年觀察、訪談小矮人，并且花了五年的時間，好不容易得到小矮人委員會的許可，得以将這本觀察記錄出版。信誓旦旦的樣子讓人不禁會心一笑。

不得不說，《小矮人》裡世界觀的細緻程度，遠遠超出我的預期。小矮人隻在夜晚活動，按照他們活動的區域，還可以細分為好幾種：森林小矮人、沙丘小矮人、花園小矮人、農場小矮人……每個地區小矮人的衣着、住宅都有所不同。小矮人的壽命有400歲，因此他們到了100歲才會結婚，婚禮總是在月圓之夜舉行，婚後，小矮人生下的通常是雙胞胎。小矮人的孩子在日常實踐中得學習烹饪、紡織、木工、漆工、認識菌類、區分草藥，以及如何在遇到危險時逃進地下……

《小矮人》内頁圖。

除此之外，書裡甚至連他們早餐吃什麼、他們居住房子的剖面圖，和給動物治病的療法都介紹了。小矮人與動物相處融洽，因此一般不吃肉，他們的餐桌上有多種菌類、堅果，至于蛋白質，則從鳥蛋、螞蟻蛋以及大巢菜中獲取。

書裡展示了小矮人地下的家，那是他們花好幾年鋸樹幹、埋管道，并依靠各種動物幫忙，挖通地道的成果。小矮人的房屋精緻小巧，在暖黃色燈光下，每一個雕花和裝飾，都令人感到溫暖而富足。

《小矮人》内頁圖。

小矮人不是人類的縮小版，要如此巨細無遺地架構出一個世界，顯然需要想象力、邏輯能力，以及大量的資料來支撐。作者掌握了令人信服的關鍵：細節。細節與細節環環相扣，形成了一個邏輯自洽的世界。光是将它們一一展示出來，就讓人仿佛掉進兔子洞一般目眩神迷。

以小矮人的視角回望人類社會

人類幻想惡鬼與妖魔，借此解釋生活中的諸多困厄，但同時也幻想精靈與仙子，作為無聊生活的陪伴。想象在地底下住着一群戴尖頂帽、留白胡子的小人兒，他們過着低調的生活，有着獨特的風俗，同時又與人類有着許多共通之處，這也許讓人感到溫暖起來。甯靜的小矮人世界，就像每一個烏托邦一樣，成為了一個寄托幻想的遠方。

為什麼是小矮人呢？大概因為他們外形與人類相似，卻遠比人類更聰明，或者說更早掌握與世間萬物和諧生存的智慧。他們像是作者心中理想版的人類，擁有更加敏銳的感官，更加深沉的智慧，最重要的是，他們從容不迫，困擾人類的諸多問題，他們都早已找到了解答。

《小矮人》内頁圖。

小矮人的壽命有400歲，盡管他們已經活了這麼久，大緻上卻仍然保留着幾個世紀前的生活方式。作者花了大量篇幅描繪他們的生活細節，不僅是讓百科全書血肉豐滿，也是一種對黃金時代的深深眷戀。他們建構了一個屬于小矮人的世界，在這個平行于人類的世界裡，一切都美好豐饒，萬事萬物運轉自得。

如果說這本書的90%是輕快的僞科普，構建一種田園的、詩意的想象，那另外10%就是從小矮人視角回望人類社會，淡淡的諷刺和挖苦。人類的視力不好，連小矮人都看不見，自然也看不見同類中的天才與藝術家；人類的嗅覺不靈敏，聞不出各種動物在林間留下的氣息。人類熱愛戰争，總有打不完的仗。最大的問題是人類失去了（或者從來沒擁有）某種與萬物共感的能力，因此不知節制地從自然中掠奪，造成物種滅絕、環境污染，讓昔日的美好時光永不再來。

《小矮人》内頁圖。

在一段類似後記的叙述裡，作者提到了他們與小矮人一次珍貴的面對面交流，一位379歲的小矮人，帶領他們走入夜色中的樹林，時間仿佛靜止不動，大自然如一片溫暖的海洋般湧過來。他們仿佛“沒有重量，沒有年歲，所有早已忘記的事情，現在都可以随意想起”。他們“聽到樹的呼吸、灌木的低語、青苔的呢喃……和大地上一切有生命的細胞會合。深入多維空間，靈魂平安祥和”。

這大概是這本一百多頁的童書中，最接近童話的一刻，前面的描述都是小矮人生活的表面，唯有這種與世間萬物融為一體，時刻與自然緊密相連的力量，才是他們生活的本質。虛構一個不存在的小矮人世界，用意不在編造甜美的睡前故事，而在于提供一種更美好的生活想象。

現在看來，《小矮人》似乎也不全是“無用”之書，它可以培養想象力、提升審美、培養環保意識、批判精神……但與其為它賦予功能，我還是更願意相信，它最大的意義在于展示一種“無用”的樂趣，一種和小矮人的生活方式不謀而合的悠閑自适。

畢竟，和成年後的生活相比，童年最大的優勢之一，大概就在于可以花大把的時間做些無用之事，比如研究各種傳說中的生物，幻想一個巫師、妖精、人魚、小矮人……全都存在的世界。在開心時為這個世界增添各種美妙的細節，在遭遇挫折時從中得到安全感，成為重新面對現實的力量源泉。

作者 | Trayling

編輯 | 申婵

校對 | 柳寶慶

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