夢繼執導，蔣欣、李光潔、郭京飛、劉孜領銜主演的都市情感劇《遇見幸福》正在播出。這個過于平淡籠統的劇名，可能讓很多觀衆忽略了這部劇，但一批實力派中生代演員為這部劇保駕護航，還是值得留意下的。

前段時間輿論都在感歎，中年人的故事在電視熒屏上消失了。這倒不是說電視劇裡沒有中年人，而是說，缺少對中年人生存困境的關注。《遇見幸福》是對這個空缺的一個填補，這部劇主要講述的就是三個中年人的困境與超越。

三個人到中年的發小，從左至右分别是甄開放（蔣欣飾）、歐陽嚴嚴（郭京飛 飾）、蕭晴（劉孜 飾）。

全面體現中年危機裡的“失”

甄開放、歐陽嚴嚴、蕭晴都出生于1978年。這一年，剛好是改革開放的起始點，他們的成長曆程也與改革開放相對應。仨人的父親是非常要好的朋友，因此甄開放、歐陽嚴嚴、蕭晴小時候也總黏在一塊兒，用俗話說，就是“發小”。

即将迎來不惑之年，仨人都遭遇了中年危機。中年危機往往就體現在一個“失”字上：失婚、失業、失勢、失态、失措……

甄開放是失婚 失業。丈夫出軌被逮到警察局，甄開放選擇離婚。作為一名購物台編導，甄開放一直對工作兢兢業業、盡心盡力，甚至因此疏于陪伴丈夫與孩子。但因為性格耿介，她被台裡領導打壓、排擠，隻能辭職。

甄開放與丈夫關系出現裂痕，在其出軌後選擇離婚。

歐陽嚴嚴是失業 失和 失勢。他本是醫療器械機構的王牌銷售總監，年薪百萬，為了工作忙得腳不沾地。但同事的“過勞死”給歐陽嚴嚴造成了強烈的沖擊，他反思自己這幾年的生活，把工作辭了，想為自己活一回。但妻子并不理解他的決定，責備他不負責任，疑心也越來越重，甚至找了私家偵探跟蹤他。這讓夫妻關系失和，隔閡也越來越深。

社會對一個成功中年男人的判斷标尺是“事業有成”，家庭對一個中年男人的要求是成為家庭的頂梁柱。因此伴随着失業，是歐陽嚴嚴的失勢。沒有工作的他，在家裡也成了“讨人嫌”一般的存在。歐陽嚴嚴決定找以前的同事聚會，結果誰也沒來。歐陽嚴嚴一個人坐在大包間唱歌，兒子來找他，他跟兒子說起這幾年的心酸曆程。歐陽嚴嚴說，他從小到大最不喜歡唱歌，但為了應酬，硬是成了地球曲庫。

歐陽嚴嚴跟兒子在KTV，沒有一個同事來。

蕭晴也沒有好到哪裡去，她是失态 失措。蕭晴是航空公司的乘務長，丈夫是劇組的武指，倆人聚少離多猶如喪偶式婚姻，而長期與姥爺生活的女兒成了典型的“留守兒童”。蕭晴并不了解女兒的想法。她一心要送女兒出國留學，所以她提前消費降級，還兼職推薦股票和保險。為了推銷保險，也顧不上姿态了，幾個發小多年後第一回聚餐，蕭晴三兩句就繞到自己在兼職賣保險，使勁給甄開放和歐陽嚴嚴推銷，最後鬧得不歡而散。

奈何蕭晴為女兒春泥籌劃得再多，也不是女兒想要的。女兒想追求音樂夢想，背着蕭晴偷偷退學了，遭到蕭晴強烈反對。女兒指責蕭晴所有的想法都是在折磨她，蕭晴情急之下打了春泥一巴掌，春泥離家出走。蕭晴手足無措，無計可施……

蕭晴。

《遇見幸福》幾乎将中産階層可能遭遇的危機一網打盡。

中年人的影視劇還可以再豐富一些

不過，《遇見幸福》雖然有“喪”，但它的基調不是一喪到底的絕望，諸如《美國麗人》《革命之路》。觀衆也能明白它的基調：呈現困境，最終凸顯的是對困境的超越。

但哪怕是先抑後揚，《遇見幸福》也有值得肯定的地方，即它直面了中年人的存在危機，給予了中生代演員施展演技的機會。

中年演員的困境，源于創作者對中年人生存狀态的忽視。《遇見幸福》則直面了中年生活灰色、無奈、沮喪、挫敗的那一面。相較于以往千篇一律的“中年愛情故事”，《遇見幸福》裡歐陽嚴嚴、蕭晴等角色，要豐沛一些。

三個發小聚餐。

《遇見幸福》想法不錯，但具體落實到劇本層面，也依然存在不足。一個刺眼的缺陷是，都市生活的呈現上過于懸浮，以至于讓人覺得主人公的“慘”是編劇刻意制造的矛盾沖突，在情感共鳴上大打折扣。尤其是甄開放這一條線，甄開放失婚、失業看上去很“慘”，但她在北京住的是市中心高檔小區裡的大房子，開快車偶遇民航飛行員、“萬花叢中過，片葉不沾身”的不婚主義者司文渠（李光潔 飾），很快就擦出愛情火花——又是俗套版的“中年愛情故事”。

與此同時，編劇對于中年困境的表現仍停留于表層，點到為止劃過去了，缺乏類似于《革命之路》這種正視淋漓鮮血的勇氣，主人公們的困境來得突然，纾解得也過于想當然了。

《遇見幸福》隻能說是開了不錯的頭，讓觀衆發現：不靠流量，中生代實力派演員飙戲也很精彩；中年人的故事，也自有其駁雜與豐富。我們還需要更多這一題材的好作品。

□李愚（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 李世輝

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