※包含對電影《霸權動畫》的劇透

夜間瀨玻璃丨文

我一開始給《霸權動畫》打了一個不功不過的分數，但是最後想了很久，還是修改了對它的評價，降到了“不忍直視”。

上月月末，我期待的一部圍繞“日本動畫”題材展開的改編電影《霸權動畫》終于有了藍光片源，這兩天抽空看完，卻意外地産生了一種“有口難言”的情緒。

倒不是說這部電影在拍攝技法和劇本内容上存在什麼難以忽視的問題。正相反，它在日本本土的口碑意外地不錯，不僅在雅虎上有着4.3的評分，還在前兩天舉辦的「第14回TAMA映畫賞」上獲得了“最佳影片獎”。

不過這些評價，都和“動畫”并沒有什麼關聯。

《霸權動畫》改編自日本作家辻村深月的同名小說。故事非常簡單、王道，講述了一個從不看動畫的女公務員“川島加菜美（吉岡裡帆飾演）”意外在動畫《光之緣》中得到鼓舞，希望制作出可以超越這部作品的優秀動畫，而選擇從穩定的公務員行業離職進入動畫業界。

輾轉七年後，川島加菜美作為新人女動畫監督創作的動畫，與曾制作《光之緣》的人氣動畫監督“王子千晴（中村倫也飾演）”創作的動畫同期上映，雙方以“電視台收視率”作為衡量動畫優劣的标準，圍繞“收視率/銷量第一名将被冠名‘霸權動畫’”為由展開對決。

電影描寫了兩位創作者在職場與創作中各自遭遇的挫折，以一個雙赢的局面戲谑地完成了一個皆大歡喜的結尾。

這個故事本身并沒有太多的新意，它的編排像極了《爆漫王》，而内容則更多的是将渲染完畢的感情放進餐盤供觀衆品嘗，假借點睛之筆，說出一些可以套用到任何文藝作品上的台詞，配合上寥有新意的可視化收視率，以及P.IG在作品中繪制的兩部原創動畫内容，還算是比較有趣。

如果擺在一個完全客觀的立場上，我覺得《霸權動畫》确實是一部質量尚可的日式電影。但對日本動畫有一點粗淺的了解的情況下，總會覺得這部電影對于日本動畫業界的描寫有些輕佻。

“霸權”對于日本動畫來說其實是一個挺有意思的詞彙。在早年它更多形容的是動畫銷量，隻有DVD/藍光銷量第一的深夜動畫才被稱呼為霸權動畫。

之後上線了流媒體，圍繞B站觀衆有時候也會稱呼一些播放量很高的動畫微“B霸”，但是這些都是玩笑話，并沒有太多的實際意義。

可在《霸權動畫》之中，本身并沒有多少人臨幸的深夜動畫，為了戲劇沖突被調整為了黃金時期的“下午檔”。

并且全篇絕大多數時間裡并沒有提及DVD/藍光的存在，圍繞霸權的生成的博弈則是依靠電視台提供的“收視率”撐腰，這未免顯得有些俗套。

類似“霸權”這樣敷衍的内容在電影中有很多，這些可能是為了增加戲劇沖突，也有可能是為了減輕編排産生的壓力，但無視掉這些設定，卻也不能獲得更好的體驗。

劇情中很多關鍵性的設計與日本動畫的制作流程并不能相匹配。

在影片後期男女動畫監督，一個沒有畫最後一集的分鏡；另一個則是要大刀闊斧地修改本身定好的動畫結局。

這些事情如果發生在現實，那将會演變成一個又一個讓人贻笑大方的“萬策盡”動畫事故，但在電影中卻又表現的這麼合理，讓人感覺有些出戲。

而唐突修改結尾，或者在死線之前才準備好分鏡這些事情讓我自然而然地想到，在互聯網上頻頻傳出那些與日本動畫底層相關的痛苦。

幾年前日本電視台NHK曾經制作過一部紀錄片《擴至2兆日元的日本動漫産業 加速升級的黑色勞動》，其中報道了許多關于底層畫師工作環境惡劣，生存壓力過重等問題。

毫無疑問的是，電影中任性的操作會給中底層帶來巨大的工作壓力，這并不是一件可以随性敷衍的故事。

動畫做不完了，一個個都開心死了

在漢化出現之後，有不少人都觀看了這部作品，曾經閱讀過原作的讀者提到在“辻村深月”撰寫的小說于2014年發售，距今已過了8年時間，自然而然疏忽了流媒體對動畫生态的影響，這些都在情理之中。

但是電影改編之後将小說内原本“深夜動畫·銷量”的組合變更為了“午間動畫·收視率”，将小說中“已經定好的結尾”修改，加戲為“在動畫制作後期強行修改結尾”。

日本動畫産業是否有問題？能否解決問題？這些充滿矛盾點的内容也并未被劇組納入改編，絕口不談的另一面是大家為了動畫充滿動力與創作力，這些粉飾出的太平又讓更多人為之不滿。

前段時間愛奇藝影視劇《大考》中有這麼一段台詞，大概意就是國産的動漫行業沒錢，所有人都在為愛發電。

事實也是這樣，話糙理不糙，哪都一樣，哪裡都沒有幸福的大結局。

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