哔哩哔哩（B站）正在熱播的治愈成長劇《三悅有了新工作》（以下簡稱《三悅》）是鄂靖文從主演周星馳執導的電影《新喜劇之王》（2019）出道之後接演的為數不多的影視作品之一。她在劇中飾演三十歲出頭的遺體整容化妝師周娅男。

周娅男平時既要面對形形色色的“往生者”親屬，又要照顧患有輕度阿爾茲海默病的師父劉清明，還要不時幫新人師妹趙三悅收拾爛攤子。她渴望親人的理解，向往三口之家的婚姻生活，但她的工作得不到母親的認可，相親對象也避之不及。面對現實裡的“難”，她從不逃避也拒絕躺平，繼續做自己喜歡的工作，繼續相親追求幸福的生活。

鄂靖文在接受新京報記者專訪時表示，作為同齡人她非常欣賞周娅男的善良與堅韌、通透和不擰巴。“人隻有越了解自己，才越不會擰巴。周娅男就是想得很明白的人，關關難過關關過，她挺能去承擔和解決問題的。我跟她有很強的共鳴。”談到當初沒有趁着《新喜劇之王》的熱度接很多戲的選擇，她說任何事情都是一體兩面的，隻要堅持自己認為對的就可以了。

鄂靖文在劇中飾演遺體整容化妝師周娅男。

角色：欣賞周娅男的通透和不擰巴

接到《三悅》劇方和編劇遊曉穎的邀請之前，鄂靖文連殡儀館都沒有去過。但她對這個行業沒有任何避諱，打心眼裡覺得他們的工作應該得到人們的尊重。“這個題材目前國内的電視劇還沒怎麼拍過，很有新鮮感。而且我個人的感覺，這個行業的從業者在日常生活中是容易受到一些偏見的。要是能把從事這個行業的這群人的喜怒哀樂演繹出來，也是一件挺好的事情。這次能演一個殡儀館的遺體整容化妝師，我感到很榮幸。”

看過了《三悅》的劇本，她就喜歡上了周娅男這個同齡人。在她看來，周娅男身上兩個最主要的矛盾沖突點都是由職業帶來的：一個是跟母親的沖突。母親不認可她的工作，兩人一直有隔閡。其次是她的工作環境比較單一，導緻談戀愛找對象一直不順利，“但娅男很厲害的一點在于，遇到了為難的事兒她不躲也不逃，關關難過關關過。她挺能解決問題、挺能去承擔的，這是她性格上的堅韌。”

鄂靖文認為把殡葬從業者的喜怒哀樂講述出來很有意義。

周娅男在劇中經常開解三悅和格格這兩位更年輕的室友兼同事，“金句”不斷。看到師父劉清明做手術恢複了記憶，卻陷入兒子一家遭遇空難早已離世的巨大痛苦之中，三悅感到很迷茫，問娅男，幫師父恢複記憶是不是做錯了？娅男跟她說：“如果忘掉痛苦的代價是要忘掉生活中所有的愛，那我甯願多吃一點苦吧。”鄂靖文對這句台詞印象深刻，因為她自己很認可并信奉這句話，也非常欣賞娅男的通透和不擰巴。

“我自己也想得挺通透的，不糾結也不擰巴，這一點跟娅男很像，所以我很喜歡她。”鄂靖文說，自己年輕時的“不擰巴”是源于性格上的“心大”。後來年紀大了經曆的事兒多了，是“心大”再加上更了解自己，所以也不擰巴，“一般都是不太了解自己的人才會比較擰巴。當一個人越來越了解自己、摸清自己，知道自己适合什麼樣的生活之後，就不會擰巴了。”

劇情：最難忘劇中父母送别兒子的戲

《三悅》劇中，周娅男和師父劉清明、師妹三悅一起見證了一場又一場的人間别離。鄂靖文印象最深的是第四集，從農村趕來的沈浪父母對年輕猝死的兒子的告别。沈浪母親看着躺着的兒子，啜泣着用方言念叨今年攢了最好的棉花，打算彈一床新的棉花被給他蓋，一邊說着一邊打開包拿出一朵朵雪白的棉花……那場戲主要是飾演沈浪父母的兩位演員表演，周娅男和三悅沒有什麼戲，隻是站在旁邊看着他們演，“他們兩個演員演得很好，很有感染力。拍的時候我站在攝影機拍不到的地方，哭得特别傷心。”

目睹了這樣一場告别，鄂靖文突然明白了為什麼世上最傷心的事莫過于白發人送黑發人，“正常的情況都是子女送别父母長輩，悲傷歸悲傷，大家是有心理準備的，因為年長的人始終會走在年輕的人前頭。可父母送走自己孩子的那種悲傷，卻是我們作為孩子根本無法體會的。那種悲哀和痛苦跟孩子送走父母完全不可能是對等的。我就越發地感覺到，我們對父母的愛，其實遠遠比不上他們對我們的愛那麼深沉。”

周娅男在工作中。

催淚的告别戲之外，《三悅》呈現的日常工作生活的戲份溫馨而幽默。周娅男、三悅和格格三個女孩子同住一個屋檐下，她們之間的對話經常搞笑又毒舌。鄂靖文覺得，《三悅》的故事“殼子”是悲傷的，就不想要氣氛顯得很沉重。她以前演過不少喜劇，表演時會即興在大家調侃玩樂的戲份裡加點喜劇元素，希望觀衆觀劇時能有輕松的時刻。比如周娅男剛收留三悅時，怼她窮到一個月房租都付不起了還敢硬氣地辭職，随即又心軟地同意她發了工資再付，還自己找補理由：“行吧，看在小狗的份兒上，它那麼可愛。”這都是她自行發揮的台詞。

感情：周娅男不放棄追求幸福

周娅男工作之餘有兩大“愛好”——做發型和相親。相親時她不敢告訴對方自己是在殡儀館工作的，怕一見面就把人吓跑了，隻能委婉地稱自己是從事“服務行業”的。她跟法醫同事陳楓之間互有好感，但兩人的關系始終若即若離，在暧昧中極緻拉扯，沒有明确的方向。這讓她時常感到沮喪，于是繼續相親找對象，甚至還遭遇了感情騙子。雖然最終她清醒了過來設局“反殺”了騙子，但也給不少觀衆留下了“恨嫁”的印象。好在經曆過一系列事情之後，陳楓終于确定了自己的心意，她的愛情之路也迎來了曙光。

在鄂靖文看來，周娅男會喜歡陳楓也跟她的職業也有關。“她在工作環境裡能夠遇到的合适的男孩子就不多，相親的成功概率也太低。女孩子都想找一個懂自己的人，可娅男身邊這樣的人太少了。陳楓跟她職業相近，至少是能理解她的、能有共同語言的。在陳楓面前她不用遮遮掩掩，可以做真實的自己。再加上他們年紀也相仿，相處下來很容易産生感情。”如果不是被殡儀館的工作限制了交友範圍，鄂靖文覺得周娅男就不一定看得上陳楓了，“陳楓一開始沒有勇氣直面自己的感情，明明喜歡又裝作不在意，這種感情裡的拉扯，至少像我這種理智型的女生是不太喜歡，也不認可的。”

周娅男在相親道路上的屢敗屢戰，鄂靖文也不認為是大家所理解的那種“恨嫁”，而是她對于自己心目中的幸福生活狂熱和執着的追求。因為她内心是非常希望能過上一家三口的幸福婚姻生活的，可現實是這個職業确實不好找對象。一般人遇到這種情況可能就灰心了，想着算了不找了吧，也許還會自我安慰說單身挺好的。但周娅男不願意服輸，既然自己喜歡那樣的生活，就勇敢去追求，“她認清了自己真正想要的是什麼，就朝那個方向去努力，遇到困難也不放棄。這是她很厲害的地方，也是我很欣賞她的地方。”

周娅男在相親路上屢敗屢戰。

【對話】

鄂靖文：接戲的質量比數量更重要

新京報：《新喜劇之王》（2019）之後你并沒有趁着熱度接很多戲，或者上很多綜藝。當時對自己的職業規劃是怎樣的？

鄂靖文：演員這個行當特别被動，是最沒有辦法做職業規劃的。哪個演員不想規劃自己越來越有名氣、片約越來越多、發展越來越順利呢？每個演員都是想這樣規劃的，但現實不一定是這樣的。有多少人來找你邀約拍戲，是沒辦法預測的，所以确實是沒法做職業規劃的。

新京報：當演員有一部作品廣為人知之後，一定會有很多的邀約找來。在那個時候你選擇接什麼不接什麼，肯定有自己的标準吧？

鄂靖文：《新喜劇之王》演完之後确實有挺多片約的。當然了，也沒有說多到全國的好片子都找到我這裡來了，我也沒有優秀到那個份兒上。我那個時候心裡是有一點标準的。那會兒我剛拍戲出道，雖然30歲算年紀蠻大的了，但也還是一個新人。就拍戲來說，我也隻拍了那一部戲，說不上有很豐富的表演經驗，也說不上演技有多麼優秀。我很想跟優秀的導演和制作團隊合作，讓自己得到提升。對當時的我來說，接戲的質量比數量更重要。

新京報：你也提到了演員職業的被動性，較高的接戲标準會不會讓自己因此失去了一些機會？

鄂靖文：你這麼說也是對的，它是事情的另一面。我一直是在找過來的工作裡篩選覺得适合自己的、能夠對自己有所提升的戲來接。有一些我覺得真的不太适合的，或者演完除了掙錢對自己沒有任何提升的，從劇本找來就能聞見這種味道的，就沒有去接。

當然，我也可以把找來的戲都接了拍了，先掙一波錢再說。不管是這些戲是好還是不好，我都可以說是為了抓住機會多鍛煉自己；但是我想挑選質量比較好的、比較适合我的、能讓我學習到東西的工作呢，人家可能就會說：“你看你這兩年，沒拍什麼戲，沒有鍛煉到，在那兒瞎挑什麼呢？”所以任何事情都是一體兩面的，怎麼說都是有道理的，怎麼說又都不一定是對的。那麼，就堅持自己認為對的就可以了。

鄂靖文。 藝人供圖

新京報：那對于綜藝節目的邀約，你是怎麼想的呢？

鄂靖文：綜藝的話，首先我沒有那麼火，沒有那麼多的綜藝邀約來找我。因為實打實地說，我又不是流量明星，人家綜藝節目還是需要考慮流量的對吧？所以來找我的綜藝都是偏内容向的，比如《演員請就位》，比如脫口秀《聽姐說》，都還是跟演藝有關系的。如果其他類型的綜藝願意找我，那說明我有流量了，說明有很多人認識我、喜歡我了，說明我在這方面是有價值的，我會很高興很願意去參加的。

新京報：很多觀衆都評價你是認真的好演員。現在的大環境裡，做一個好演員會感到比較艱難嗎？

鄂靖文：我也覺得我是個好演員，至于能多好，就再走着看吧。艱難不艱難的，我覺得要看怎麼比。要說跟一直都在拍戲，總有很多機會的演員比，我是艱難的；但如果跟以前的鄂靖文比呢，那就并不艱難。取決于自己怎麼看這個事，怎麼想這個事。希望我在這個行業能繼續“活”下去吧，以後還有幸能接受你們的采訪。

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 劉越

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