正岡子規是日本明治時代的文學巨人，也是日本近代俳句與短歌的重要改革者。他的作品橫跨俳句、短歌、新體詩、漢詩、小說、評論與随筆，其中，俳句和短歌作品尤其豐厚。繼江戶時代的松尾芭蕉、與謝蕪村、小林一茶三位俳句大師之後，正岡子規一反傳統寫法，提出詩人應該根植于現實，順應時代所需，以簡潔、當代的語言如實反映事物，讓傳統形式獲得新生命。他的“俳句寫生主義”之說促使俳句在逐漸邁向二十世紀、文化标準動蕩未定的時代裡得以占有一席之地。

正岡子規出生于1867年，原名正岡常規。之所以改稱“子規”，或許是受到漢詩的影響。兒時，子規曾在外祖父漢學家大原觀山的私塾修習漢文，後來作有一首題為《聞子規》的絕句：一聲孤月下，啼血不堪聞，半夜空欹枕，故鄉萬裡雲。寫下這首詩時，子規僅僅是感歎杜鵑啼血的悲壯，卻不曾料到，“啼血”的疾病也将占據他的大半人生。第一場嚴重的病情發生在1889年5月的一個晚上，年僅二十出頭的子規在東京寄宿的宿舍裡突然大咯血，後被診斷為肺結核。當夜，他寫了四五十首以“時鳥”（即布谷鳥、杜鵑鳥或子規）為題的俳句，并以“杜鵑啼血”之典改筆名為“子規”。

子規的病痛纏綿不斷，到後來隻能長期卧床療養。在生命最後一年的随筆集《病床六尺》中，他如此寫道：“病床六尺就是我的世界，而六尺病床對我來說還是太寬了……”随着身軀的衰弱與縮小，詩人可見可觸的世界也在縮小，連最熱愛的棒球也不得不放下。大部分時候，他隻能躺在病榻上，看着屋外小小庭院中的草木昆蟲聊以慰藉。然而，身體上最艱難的這些年，也是子規最高産的時期。他不僅在《日本》新聞社擔任編輯，還寫下上萬首俳句和短歌，幾篇小說和評論也在多家報刊上連載，可謂相當活躍。

在19世紀末期，俳諧宗匠所主宰的傳統俳壇已奄奄一息，活力盡失，子規卻沒有放棄這一形式短小的文學體裁。在《詩歌的起源與變遷》一文中，他強調俳句雖短，但意涵豐富，俳句的價值不輸篇幅較大的小說等，實應以文學視之。與此同時他也意識到，新時代的俳句應該擺脫過去的規則和套式，他進一步提出“寫生主義”之說，鼓勵詩人以個人“内在的現實”為寫生、觀察對象。在他看來，俳句寫作的根本在于“誠”，而他自己也是這樣做的：“起初我客觀寫生。後來我變得喜歡客觀寫人性。”

日前，正岡子規的俳句集《我去你留兩秋天》出版，經雅衆文化授權，界面文化（ID：BooksAndFun）從中遴選部分篇目，以飨讀者。

1

穿過野地蟲鳴聲

我踏出

一條小路

（譯注：此詩為正岡子規第一首鉛印發表的俳句。1887年8月，刊于大原其戎（1812—1889）主編的俳志《真砂志良邊》。）

2

野地裡的

綠，被搗制成

草味年糕

（譯注：日文“草の餅”（亦稱草餅），即艾糕，草味年糕。）

3

梅雨期間

放晴——處處

蟻路蜿蜒

（譯注：蟻路（日文“蟻の道”），螞蟻取食時行走的線路。）

4

芭蕉光影

映紙門——

綠意浮動

5

它沖着水晶花

而來嗎——

那杜鵑鳥？

（譯注：1889年5月9日晚上，二十三歲的正岡子規在東京寄宿的宿舍裡突然大咯血，後被診斷為肺結核。是夜他寫了四五十首以“時鳥”（ほととぎす，又稱布谷鳥、杜鵑鳥或子規）為題的俳句（此首及下首譯詩即是），并以“杜鵑啼血”之典改筆名為“子規”。與他同年的好友夏目漱石（1867—1916），5月13日去醫院探望子規後寫了一封信鼓舞他，并以英文“to live is the sole end of man!”（活着是人生唯一目的！）為前書附上兩首俳句——“我回去了，／要笑，不要哭啊，／杜鵑鳥”，以及“無人期待／聞你啼叫、啼血啊，／子規……”。）

6

春風吹拂，多想在

遼闊的草地上

投球啊！

（譯注：正岡子規深懷“野球詩情”，是日本最具代表性的“野球詩人”，讀東京第一高等中學校時就是一名熱愛棒球的“野球少年”，一生寫了不少首棒球俳句。）

7

像仍不識戀愛滋味的

小貓，我們

玩着棒球

8

秋暮——

稻草人

也若有所失

9

出來關門——

結果成為

聽青蛙開演唱會

10

茶屋酒屋

兩無，欣見

繁花一樹

11

夏月流銀——

打烊後的魚市場

魚鱗四散

12

金太郎來喝，

熊也來喝——

啊，清水

（譯注：此詩頗富童話色彩。日文原詩中的“金時”，即坂田金時，是日本傳說中的大力“怪童”，體胖面紅，幼名金太郎，生長于神奈川縣足柄山中，與動物為友，與熊相撲。）

13

終日獨釣

秋風中——啊，他

所釣為何？

（譯注：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”（柳宗元）——秋風中那人，所釣為何？）

14

秋風起——

天狗笑

天狗泣

（譯注：天狗，傳說中住在深山，具有飛天神力的高鼻子怪物。秋風起，讓人感覺多變的天候如喜怒不定的天狗。）

15

采蘑菇——

我的聲音被風

吹成虛空

16

夜吃烤番薯，

耳聞千鳥

吱吱鳴

17

熟睡于石上之蝶啊

你夢見的是

我這個薄命人嗎？

18

唐月何皎皎，

葡萄美酒

夜光杯

（譯注：唐月，唐土、唐朝之月。）

19

春日

把雲安置在大佛

膝上

20

午後

小睡，世間重荷

輕輕卸

21

蝸牛——

挺着大觸角為餌

勾引雨雲

22

我的命——

抽到的簽說

秋風也

（譯注：此詩寫于1895年9月20日，為子規于松山石手寺抽簽後所作。）

23

我去，

你留——

兩個秋天

（譯注：1895年8月，二十九歲的正岡子規因肺結核回家鄉松山療養，借住于友人夏目漱石寓所，從8月27日至10月17日共五十二日。辭别漱石要回東京之際，他寫下此首名作，回應漱石贈他的“送子規回東京”之句——“起身回鄉，／你當先起身／菊下共飲新酒”。漱石贈詩中刻意使用了兩次“立ち”（起身、出發、開始之意）。子規也以“二”大做文章，可謂妙來妙往。深秋别離，“我去，你留”明明是同一個秋天、同一年之事，卻說有“兩個秋天”。我們當然可以将之解釋成“你守着松山的秋天，而我奔赴東京之秋”。但我們覺得此詩另有一種獨特的“數學美”——子規不直言秋日離别之愁，卻避重就輕，透過被離愁、思念重壓、扭曲了的“數學頭腦”算出奇怪的總數：我離開此地的“今年秋天” 你留在此地的“今年秋天”=“兩個秋天”。因為你我雙重的離愁，秋天加倍有感！這樣的數學奇才，可媲美昔人的“一日不見，如隔三秋”。）

24

你可以告訴大家

我吃柿子

也愛俳句

（譯注：此詩有前書“我死後”，讀之仿若墓志銘。）

25

一個旅人行過

夏日原野，身背

天狗的面具

本文詩歌選自《我去你留兩秋天：正岡子規俳句400》一書，經出版社授權發布。

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