定風波中的意象都有什麼?第9講詞的表達方式（叙述）及詞牌《定風波》釋義，今天小編就來聊一聊關于定風波中的意象都有什麼?接下來我們就一起去研究一下吧!

定風波中的意象都有什麼

第9講詞的表達方式（叙述）及詞牌《定風波》釋義

一、詞的表達方式

——叙述詩歌的表達技巧，是指詩人在塑造形象、創設意境、表達思想情感時所運用的特殊藝術手法。表達方式亦可稱為表達方法，是作者根據客觀事物和表達思想感情的需要而運用的一種語言表達形式，屬于文章的整體的語言運用形式。（修辭手法是針對句子而言）鑒賞古代詩歌的表達技巧，就是分析詩歌運用了什麼表達手段，達到了怎樣的效果。常用的表達方式有四種：叙述、描寫、抒情、議論。這四種方式在詞中可以單獨也可以同時出現。今天這節課我們重點講叙述。

1、叙述： 也稱記叙。就是叙述人物的經曆或事情的發生、發展、變化過程。一般用于叙事詞的表達，我們在長調詞中常常見到。我們一般稱為【賦體】，它是從賦演變而來。下面我們通過欣賞三首詞來闡述：

例1：如夢令•常記溪亭日暮 李清照 〔宋代〕

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。此詞是記遊賞之作，寫了酒醉、花美，清新别緻。

“常記”明确表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，沉醉不知歸路是說作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那麼，興未盡呢？恰恰表明興緻之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕迹，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心态。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。一連兩個“争渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“驚起一灘鷗鹭”，把停栖在洲渚上的水鳥都吓飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。這首小令用詞簡練，隻選取了幾個片斷，把移動着的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想随她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

例2《點绛唇》 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金钗溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

上片蕩完秋千的精神狀态。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以後一刹那間的鏡頭。時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千後的神态。下片寫少女乍見來客的情态。她蕩完秋千，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。

例3：鹧鸪天·家住蒼煙落照間 陸遊〔宋代〕

家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷《黃庭》卧看山。貪嘯傲，任衰殘，不妨随處一開顔。元知造物心腸别，老卻英雄似等閑！

上阕開頭二句：“家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。”把自己所居住的環境寫得是如此的優美而又純淨。第二句中就直接點明住在這裡與塵事毫不相關，可以一塵不染，安心地過着隐居的生活。這也正是陶淵明《歸園田居》裡“戶庭無塵雜，虛室有餘閑”的體現。三、四句的大意是說：喝完了玉瀣就散步穿過了竹林；看完了《黃庭》就躺下來觀賞山中美景。一二句寫居處環境的優美，三四句寫自己生活的閑适，體現了作者惬意的生活。下阕開頭：“貪嘯傲，任衰殘，不妨随處一開顔。”“嘯傲”，指作者歌詠自得，形容曠放而不受拘束的樣子。詞人說自己貪戀這種曠達的生活情趣，任憑終老田園；随處都能見到使自己高興的事物，何不随遇而安呢？結拍對以上所寫的自己的處境作出了解釋。

例4、雨霖鈴•寒蟬凄切 柳永 〔宋代〕

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。

多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出别時的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。叙述詞人所見所聞，無處不凄涼。後兩句中“都門帳飲”是寫離别的情形。在京城門外設帳宴飲，正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發”。 “執手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不别的情景。一對情人，緊緊握着手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。 “念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。”寫别後思念的預想。不願去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。隻要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮霭深沉、煙波千裡，最後漂泊到廣闊無邊的南方。下阕着重寫想象中别後的凄楚情景。

例5、鳳凰台上憶吹箫·香冷金猊 李清照 〔宋代〕

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奁塵滿，日上簾鈎。生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒有續填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來後情緒不佳，諸事無心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奁之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過簾鈎。 “起來慵自梳頭。任寶奁塵滿，日上簾鈎。”反反複複地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離别，卻足見離愁别恨充溢心間。接下去“生怕離懷别苦”數句，說出愁的原因，點明題旨。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會增添他的煩惱，會影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去。“多少事、欲說還休”一句，欲說又不忍說，甘願把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”三句，寫近來自己因即将到來的離别而日形消瘦，但卻不直接說出，而是用“排他法”否定可能導緻瘦的其他原因換頭一句采用疊字以加重語氣，極寫詞人留人不住的失望之情。“休”，猶罷了、算了的意思。“這回去也，千萬遍陽關，也則難留。”表明今朝去意已決，再難挽留。　“念武陵人遠，煙鎖秦樓”兩句，運用了兩個典故，傳達出豐富的感情信息。以“武陵人”拟明誠，這裡借指詞人自己的居處，說丈夫離家遠行。“惟有樓前流水”以下數句，設想離别後怅望樓前流水思念遠人。當時兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水。如今攜手人遠，樓前流水依舊；對水相思，雙淚籁籁。 “凝眸處，從今又添，一段新愁。”“新愁”的含義也是模糊的。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設想，卻又覺得不能盡如人意，這大概就是語言的多義性與模糊性的妙處之所在吧。“新愁”的“新”與上片中“新來瘦”的“新”意同，俱為近意。“新愁”指愁在近前，無法回避。孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”“新”當訓為近，指愁在眼前，舉目可見，可為一證。

二、詞牌《定風波》釋義

1、詞牌淵源：

1）曲牌名的由來：唐代教坊曲。敦煌曲子詞聯章兩首:

其一：攻書學劍能幾何。争如沙塞騁偻侈。手執綠沉槍似鐵。明月。龍泉三尺斬新磨。堪羨昔時軍伍，謾誇儒士德能康。四塞忽聞狼煙起。問儒士。誰人敢去定風波。

其二：征戰偻羅未是功，儒士偻侈轉更加。三策張良非惡弱。謀略。漢興楚滅本由他。項羽翹據無路，酒後難消一曲歌。霸王虞姬皆自刎。當本。便知儒士定風波。

第一阙《定風波》是儒生渴望上戰場平定風雲的本意。第二阙很明顯是武将與儒士的回答。兩阙《定風波》以喻平定社會動亂，詞風豪健，為此調之始詞。另有敦煌曲子詞三首為講述傷寒病症口訣。到了五代，被歐陽炯毫無意外地填作豔詞。直到宋朝蘇轼在黃州作得那阙【莫聽穿林打葉聲】的出現，令風波乍現，驚天動地。

2）調式及體格：

此調有中調和長調兩種，《詞律》列中調兩體，李珣詞名"定風流"，張先詞名"定風波令"。《詞譜》列八體，一例正體，七例變體。此體始自五代歐陽炯，為通用之正體。若蘇轼詞之不押仄韻，孫光憲詞之添字，蔡伸詞、京镗 tāng詞之攤破句法，曹冠詞、李庸詞、陳允平詞之減字，皆變體也。

3）題材範圍：

從始詞來看，此調宜于表現社會重大題材，亦宜言志與酬贈。歐陽炯、孫光憲、蔡伸、陳允平等也用以寫閨情。魏夫人一首寫暮春感懷，詞情極為婉約：不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。把酒臨風千種恨。難問。夢回雲散見天涯。妙舞清歌誰是主。回顧。高城不見夕陽斜。歐陽修詞六首，多寫人生感慨。如其： 把酒尊前欲問君。世間何計可留春。縱使青春留得住。虛語。無情花對有情人。任是好花須落去。自古。紅顔能得幾時新。暗想浮生何時好。唯有。清歌一曲倒金尊。可見此調适應之題材較廣，但因韻律複雜，其中之兩字句很難處理，用此調時應注意格律與詞意之轉折變化。

2、詞牌定格及格律規範

1）正體定格：

以歐陽炯《定風波·暖日閑窗映碧紗》為代表。此調以此詞為正體。前後段以平韻為主。前段第三、四句、後段第一、二句、第四、五句又間入仄韻，屬于平仄韻錯葉格，宋人俱如此填。

定風波·暖日閑窗映碧紗作者：歐陽炯 (唐)

暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。

中仄平平中仄平平韻中平中仄仄平平韻

數樹海棠紅欲盡，争忍，玉閨深掩過年華。

中仄中平平中仄仄韻中仄韻中平中仄仄平平平韻

獨憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。

中仄中平平仄仄換仄韻中仄韻中平中仄仄平平平韻

鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。

中仄中平平仄仄換仄韻中仄韻中平中仄仄平平平韻

2）定格規範：

（1）雙調，共六十二字，上阕五句，押三平韻二仄韻；下阙六句押四仄韻二平韻。

（2）上下阕句式、平仄格式都不同。

（3）上下兩阕三個【二字句】的第二個字都必須是仄。

（4）上下阕除了起拍第一個七字句第一字平仄可不拘之外，其他的七個七字句都是第一三個字的平仄不拘。

（5）上阙起拍兩個七字句可作【對偶句】，但不作為硬性要求，根據詞意可對可不對。

（6）句序：上阙：77727下阙：727727（7）句式：七字句上四下三===8句。

3）詞牌特點：

整阙詞62字，11句，除3個二字短句外，其餘都是七字句。如果去掉二字句，我們可以把它看成兩首折腰的七絕：

莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來潇瑟處。歸去。也無風雨也無晴。

4）對偶：詞調中隻有起拍兩個相鄰的七言句滿足對偶的條件，但沒有硬性要求。

5）詞牌聲情：

《張子野詞》入“雙調——健捷激袅”，《樂章集》演為慢詞，一入“雙調”，一入“林鐘商”，平仄：接近于律句，情調趨于平和、舒緩、流暢。句式：七字長句較多，本是平和緩慢的調子，但中間插入幾個二字短句，調式便于流暢時忽然頓挫轉折。韻字：此調以七言句式為主，每句用韻，于平聲韻中包孕三換仄韻，因而韻律複雜，個性突出。

【五】作業：

第一周：依歐陽炯【暖日閑窗映碧紗】正格體，填一阙《定風波》，對偶沒有硬性要求。步韻【或者依韻】均可。自選韻必須注明韻部！

第二周：依蘇轼【莫聽穿林打葉聲】變體填一阙《定風波》，題目不限，對偶沒有硬性要求。步韻【或者依韻】均可。自選韻必須注明韻部！

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