書法作為優秀的傳統文化，不僅僅是書法家可以獨自享受的，當然允許任何人靠近、感受它的美好。現實中，的确有很多人喜愛書法，并拿起毛筆練字，其中也包括很多名人、明星。可以，名人們寫書法的并沒有多少真正拿得出手的，反而被吐槽的不少。

近日，央視“經典詠流傳”在新浪微博發起的“跟着康震老師寫書法”話題，引發很多網友跟着寫字。看過一段時間忽然發現：北師大文學院博導、康震教授在微博上連續發出自己抄錄的十幾首古詩作品圖片，竟然頻見“錯别字”，使人大跌眼鏡。

康震書法

例如：

把詩人陸遊寫為陸“逰”，陸遊的“遊”正确的寫法應為三點水加“斿”；

把“道人輕打五更鐘”的“鐘”誤寫為“鍾”；

把“百谷東南匯”中的“谷”（山谷）誤作“穀”（穀的義項很多，其一指莊稼與糧食作物的總稱）；

把“吾道虛舟裹”的“裹”誤作“裡”；

把“閑看槐蔭滿亭臺”的“臺”誤為“台”；

把“垂楊蔭禦溝”中的“禦”，誤作“禦”（抵抗、阻擋）；

把“慚餘數載為名利”中的“餘”（第一人稱）誤寫為“餘”（多餘、空餘）

……

另外有些作品中還存在添字和落字之處。

康震書法

事實上，此類文化名人“跨界”“破圈”作書寫錯别字現象由來以久，至今愈演愈烈。十多年前，著名作家、中國作協主席鐵凝就曾為慶祝某文學雜志創刊十五周年時題寫 “風華正茂”，把“茂”字下面“戊”寫成“戍”。隻因多此一點兒，便為錯字。

賈平凹先生打圓場，說書法多一點少一點、多一筆少一筆都不算錯。果真如此嗎？否！應該具體字例具體對待的。對于某些事而言，多一點兒就是别字了。舉個簡單的例子：“大”字，多加一點兒就變成“太”或“犬”了。

康震書法

文化名人“錯别字現象”，一方面說明“術業有專攻”，書法自身的專業性和文化辨識度之高難，不寫錯字是有一定門檻的，遠非寫書法就是寫繁體（把簡化字統統轉為繁體字）那麼簡單。

文化名人在本專業一般而言是非常完美、舉重若輕的，但不一定在相關專業就一定不在話下、唾手可及的。另一方面則說明，文化名人不夠愛惜自己的羽毛，跨專業一知半解而乏自知之明。以本專業領域的知名度來帶動、拓展自己在其它專業領域的“曝光率”，在行家裡手眼裡，又豈能以“彼好”遮“此醜”?

康震書法

為文化名人“錯别字現象”的“痛點”把把脈，診斷其病症為劣币驅逐良币。開出的藥方是：

首先“打鐵還需自身硬”，其次應當有延遲滿足感。至微至顯，善作善成。即使文化名人不便拜師求學，也應反求諸己。正如心學創始人王陽明所說：“勤與求知，細與做事。”

康震書法

對于書法專業人士來說，也應對文化名人錯别字現象有所省察。“見不賢而内自省也”，莫要“五十步笑百步”，閑看文化名人的笑話，更不要不以錯别字為恥。應當嚴于律己，引以為戒，自我省察，有則改之，無則加勉。

書法五體，博大精深，往往書作時一不留神，錯别字在所難免。尤其創作草書、篆書，完全無誤，殊為不易。以第十二屆國展入展篆書為例，篆法有誤者夥矣竟然皆逃過評委的法眼，讓人唏噓不已。由此可見，上述為名人的“痛點”把脈之良方，對于書法家群體仍然适用。

文：泉城子

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