全球華語大學生短詩大賽第一名?10月18日，由教育部思政司、中國作家協會《詩刊》社、中國詩歌學會和中華詩詞學會以及中國青少年新媒體協會聯合指導，上海交通大學主辦，上海交通大學博聞研微網絡文化工作室承辦的2019全球華語大學生短詩大賽正式發布評選結果88首作品從2.6萬參賽作品中脫穎而出，分獲特等和一、二、三等獎，我來為大家科普一下關于全球華語大學生短詩大賽第一名?以下内容希望對你有幫助!

全球華語大學生短詩大賽第一名

10月18日，由教育部思政司、中國作家協會《詩刊》社、中國詩歌學會和中華詩詞學會以及中國青少年新媒體協會聯合指導，上海交通大學主辦，上海交通大學博聞研微網絡文化工作室承辦的2019全球華語大學生短詩大賽正式發布評選結果。88首作品從2.6萬參賽作品中脫穎而出，分獲特等和一、二、三等獎。

10月18日，2019全球華語大學生短詩大賽正式發布評選結果。

全球華語大學生短詩大賽首辦于2014年。今年4月9日，第四季大賽正式啟動。在短短53天的征稿期内，共吸引到來自全球1785所高校的2.6萬首參賽作品。大賽分“新詩”、“舊體詩”兩組，共設海選、初評、複評、終評等環節。12位新詩終評評委分别是安琪、何言宏、胡曉明、胡續冬、李少君、木汀、田原、汪劍钊、王家新、王小妮、葉匡政、臧棣，10位舊體終評評委分别是段曉華、高昌、汪夢川、徐晉如、楊慶存、張海鷗、鐘振振、周清印。

據悉，這88首獲獎作品中，新詩55首，舊體詩33首。新詩特等獎空缺，一等獎2名，二等獎6名，三等獎10名，佳作獎37名；舊體詩特等獎1名，一等獎2名，二等獎3名，三等獎6名，佳作獎21名。人民日報出版社将出版獲獎作品詩集。

新詩：尋找那個最能表達自己的聲音

國防科大研究生高鶴唳（筆名）的作品《桔子》獲得本次大賽新詩一等獎，這首詩也是所有獲獎作品中行數最短的一首。全文隻有兩句，共24個字：“我是春天裡出生的綠皮野獸/在秋夜裡悄悄吞下十瓣月亮”。

北京大學中文系教授、詩人臧棣認為，這首詩特别在于它對慣常意象和邏輯的快速反轉。“類型方面，看題目，我們以為它會像 ‘詠物詩’方向發展，但它卻迅速以果斷的語氣轉入獨白體的戲劇高調。在審美張力方面，詩人巧妙地借用了植物和動物之間的角色轉換所可能引發的奇異的感受，将溫柔可愛的植物 ‘桔子’表白成一頭 ‘綠色野獸’。這邏輯的背後，是靜态的果實對人們習慣性認知的一種反抗，它猶如一種訓誡：請不要被表象誤導，而要從表面的觀感中汲取新的意識的突破。 ‘十瓣月亮’的意象也很出人意表。那個動詞 ‘吞下’也用得準确有力，它幾乎是重演了人們在吃掉桔子時所忽略的一個場面。”

獲得新詩一等獎的另一首作品是來自中南大學中文系黃雨陶的《天馬即景》。這首詩中的那句“我将寫一封無用的信，我是在紙面上溺水的那一個”在海選期間就獲得許多網友稱贊。有意思的是，黃雨陶還憑借另一首詩作《在解放西路》摘下新詩三等獎的一個名額。

黃雨陶從高二的時候開始寫詩，一開始寫舊體詩，大學之後嘗試寫現代詩。他告訴澎湃新聞記者：“我讀過很多詩人的作品，像拉金、帕斯捷爾納克、曼德施塔姆等等，有一段時間我感覺自己好像處在一個龐大的聲音裝置裡，一張口就會變成别人的聲音，所以我有半年時間沒有進行創作。在那之後，我進入了一種 ‘前寫作狀态’，傾聽内心深處的聲調，尋找那個最能表達自己的聲音。在這種情況下，我創作了《天馬即景》和《在解放西路》。”

“從公共層面上看，詩歌的價值就是審美。但是從創作本身，寫詩最直接的意義還是面向寫作者自己。對我來說，我是為了自己而創作，在此之外，如果有人讀，能接受到一些文本的共鳴，我會覺得很開心。”黃雨陶說，“ ‘詩歌的時代’是一件很難說清楚的事情。哈羅德·布魯姆曾經有一個預言： ‘這是一個文字、文化顯著衰退的時代。’就是說，80年代之後有很多商業化的東西湧入，詩歌漸漸退出公共領域。我覺得這是一件很正常的事情。類比俄國文學，從普希金到契诃夫的這一段時期被稱為文學創作的 ‘黃金時代’，到了 ‘白銀時代’，人們認為已經非常不适合創作了。但是我們從現在回望，會發現那仍然是一個文學創作繁盛的階段。沒有進行一個曆史化的過程，很難說清楚現在是否屬于詩歌的時代，我們至少還有一些詩歌寫作者在堅持，那就足夠了。”

就“新詩特等獎空缺”， 賽事承辦方、上海交通大學博聞研微大學生網絡文化工作室負責人廖文靜告訴澎湃新聞記者：“在新詩終評階段，各評委的投票較為分散，他們各自心目中排在第一的作品竟都沒有重合，所以最後特等獎就是空缺的。”

舊體詩：比的不是文字技巧，是心靈的力量

獲得舊體詩特等獎的是北京師範大學文學院本科生洛柏森寫的《沁園春 鏡與燈》：

燈爾何能，似此神通，望遠顯微。更懸天照影，山精魄散，聚光生焰，海艦灰飛。日正衣冠，時勤拂拭，史鑒傳名舍予誰。堪笑汝，恃區區爝火，亦敢争輝。鏡兄尚請深思，作蠻觸紛争欲曷為。若鸾栖峻坂，君才合展，犀燃潛渚，我用方宜。景德傳書，惠能遺詠，色相還休執着之。今道破，趁奁開蕊剪，且盡盟杯。

“詩詞作品藝術審美的重要範疇之一是重 ‘趣’，故 ‘情趣、理趣、諧趣’往往成為衡量詩詞作品創新程度和水平高下的重要标準。這首《沁園春》運用拟人化手法，通過 ‘鏡’與 ‘燈’對話辯論的形式，展示二者功能作用各有不同，說明世間萬物各有所長、無可替代，暗含做人應當心胸開闊，容人容物，不能自持所長，輕譏于人。其中富有哲理情趣，耐人品味。藝術構思及其用典方式都明顯受到辛棄疾詞派影響。”上海交大人文學院講席教授楊慶存如是說。

重慶大學環境科學與工程碩士生吳璜的《粵西道中賦得舊傘》與河北農業大學人文學院本科生劉博的《南歌子 答寒食兄》共同獲得舊體詩一等獎。廖文靜說：“舊體詩獲獎者中多是文學專業出身，但這次也出現了數學、化學、環境、地理等專業出身的獲獎者。”

黃雨陶身邊就有很多非中文系的朋友在進行詩歌創作。他說：“過去大衆可能有一個誤解，認為中文系就是天天在搞一些詩詞歌賦，其實不是的。中文系的學科要求和課程架構要求培養一批從事文學欣賞或者文學批評的人，所以并不會進行專門的文學創作的訓練。從這個角度上看，中文系的人和其他專業的人都在同一個起跑線上，沒有什麼區别。而且就我觀察，很多非中文系專業的人可能寫的更好，因為他們有一些跨學科的東西，有把更多的東西融入詩歌的能力。所以，沒有必要把中文系和非中文系放在一起比較。”

複評評委、廈門大學人文學院博士後和溪還在感想中提到，本次評選中的“新舊之分”引起了自己很多思考。所謂“舊”指的是拟古守舊之作，所謂“新”指的是現代革新之作，本次大賽突出的特點是大量用現代白話文入詩詞，甚至整首作品全是現代白話文。

和溪說：“這二者如何評價呢？其實，無論新舊，在不違背格律的前提下，我們還是要從詩歌的表達效果上看。拟古的作品，如果文辭、旨趣、表達技巧都很出色，那自然是優秀的作品。明七子追模盛唐，雖受到後人的評判，但依然未妨為名家。反過來說，僅僅用新名詞、現代白話文入詩詞，在表達技巧上不見高明，在文辭旨趣上平庸無奇，那這種也是失敗的創新。”

“詩詞形式雖是舊體，有固定的範式和規律，但也對創新有着更加迫切更加強烈的要求。沒有新意，也就沒有當代詩詞。”舊體詩終評評委、《中華詩詞》雜志主編高昌提到，“有句名言是 ‘吃别人嚼過的馍不香’，同樣，單純重複古人的東西，也很容易把詩詞文化弄得僵化死闆，味同嚼蠟。”

在高昌看來，今天電腦做詩、電腦驗校詩詞格律等等手段給詩詞寫作解決了不少技術難題，讓詩詞的形式上的韻部安排、平仄格律、譜式形制、高頻詞查檢之類的東西變得輕而易舉。詩詞寫作也很容易流于文字遊戲和口水漬痕。“闆着面孔裝深沉，就容易唱入濫陳濫舊的八股調。扭捏着腰肢拉開古色古香的架勢，反而暴露了奶聲奶氣的學生腔。”

他說：“在現代，詩詞作品的比賽，比的是什麼？比的不再是文字排列組合的技巧，而是心靈的力量，是智慧深度和情感溫度，是對生活的特異發覺和對社會的深邃體認，是自由之思想和獨立之精神。”

【附】獲獎作品選讀

（新詩一等獎）《桔子》高鶴唳

《桔子》插畫。全文插畫來自上海工程技術大學大二學生張馨月

我是春天裡出生的綠皮野獸

在秋夜裡悄悄吞下十瓣月亮

（新詩一等獎）《天馬即景》黃雨陶

《天馬即景》插畫

我們從電影院起身，退場，在高懸的

幕布上一閃而過，那些影像不安地

晃動 我們晦暗的湖面，一些很深

很深的波紋便顯露了出來。看，街道中央

幽靈在路燈下遊泳，他們的短暫

多麼快樂，可以用二十歲的眼睛接吻

可以輕易地如交換雲朵般 交換欲望

他們說：潮濕的詞語，像是記憶

他們在柏樹與桦樹之間漸漸隐身

春天的夜晚，人群把我吐出

是的，我将寫一封無用的信

我是在紙面上溺水的那一個

（新詩二等獎）《所見》熊芙蓉

《所見》插畫

一位婦女，站在老滬闵路的自動提款機附近

數着一疊剛發下來的工資

在我眼裡，卻是另外一幕

一疊工資，在上海的街頭數着一位農村婦女的壽命

（新詩二等獎）《記一隻死去的小鳥》潘璕

《記一隻死去的小鳥》插畫

三月的星期天

小區的清潔工人埋葬了一隻鳥

于是花壇裡，就多了一隻鳥

鳥旁邊有許多花

它們都伸長了脖子

為它打聽，天空的事情

（舊體詩特等獎）《沁園春 鏡與燈》洛柏森

《沁園春 鏡與燈》插畫

（舊體詩一等獎）《粵西道中賦得舊傘》吳璜

《粵西道中賦得舊傘》插畫

結伴從村口，相攜到海濱。經年行道路，賴爾障風塵。皂蓋應無望，青袍穩著身。滌瑕兼補綻，歸趁故山春。

（舊體詩一等獎）《南歌子答寒食兄》劉博

《南歌子答寒食兄》插畫

梅子青盈眼，楊花白若濤。化鵬來覆大江潮。與備一生知己、每推曹。酒後如堪憶，松前不可凋。剡川無雪莫相招。畢竟隔他春水、兩三篙。

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