《影》的故事來源于朱蘇進的《三國·荊州》，2010年新版《三國》電視劇裡，東吳部分孫權和周瑜的關系就是合作之中隐藏鬥争，應該就是“荊州”故事延伸。張藝謀這次改編運用偶像黑澤明《影子武士》的創意，抹去三國人物背景，放開手腳改編，塑造了一個曆史權謀下吞噬人性的黑白迷宮。

毫無疑問，《影》的看點和亮點是鄧超與孫俪。鄧超飾演的都督子虞渴望收複境州，索性把養在府裡十幾年的影子替身也取名“境州”。影子也是鄧超，酷似受傷前的子虞，一出場就面臨主公沛良的緊逼，所以，子虞、境州、沛良和夫人小艾四人之間的任意組合搭配都是一種不穩定、充滿變數的關系。影子與子虞密室相見，也為觀衆擺開了一副難以脫身的“珍珑棋局”。

鄧超這一次爆發了“洪荒之力”，分飾兩角都讓人驚歎，讓觀衆看到他把都督子虞和替身境州演出完全不同的人物個性。子虞陰鸷險惡，幹瘦嶙峋；境州陽剛勇猛，英姿飒爽。表面看顯然是要為兩個人物做出區分，其實個人以為這是刻畫人物的方式。本來子虞應該是“正面”的境州形象，結果被影子所取代——這絕不是單純為了讓觀衆識别，而是顯示子虞機關算盡，他因“傷”而舍棄自我的堕落和灰暗。他躲進幽暗的鬥室不敢見人，可又暗中窺探外界，試圖掌控一切，當看到小艾和境州的關系發生變化後，反而子虞成了真正的“影子”，收複境州也是表面的旗幟，真實目的是殺王篡位！鄧超在子虞這個人物身上才是影片最大的突破性表演，讓人驚豔！

而影子境州大部分是鄧超比較正常的“正面”表演，但也在幾個情感細節讓人驚喜。像一開始聽到母親消息，中間對夫人小艾的隐秘情感，最出色的還是結局大殿上的反轉，影子将計就計完成逆轉，這一幕讓夫人小艾感到恐懼……也完成影片主題的點睛之筆——子虞和境州，影子與真身為了以假亂真其實也需要“心靈相通”，境州是一個長年隐身黑暗又背負深仇大恨，早已“黑化”的人物，他的“白”是“演”出來的，他完全領悟到去境州是死路，僥幸活着回來母親卻已被殺，徹底放棄了生的希望，境州與子虞都是不光扭曲了身份，也扭曲了命運的人。鄧超這一次不負衆望，應該能夠成為鄧超演繹生涯留下重要印記的标志。

孫俪飾演都督夫人小艾是全片内在情節和人物情緒的雙重驅動。這一次幾乎沒有大開大合的情緒，的确以“陰柔”為主，最飽滿的情緒都用兩次彈琴表現出來了。她本來完全配合子虞實施影子計劃，對影子關懷照顧，促成影子留在身邊幫助子虞達成心願。對都督子虞和影子境州兩個人物，孫俪的細膩或許可以看得出，基本上是将兩人放在同一地位的。也就是說，小艾為了完成子虞的願望，其實也在“演戲”。至少前面對境州是要演的不露破綻，後面情感有了變化，多少是把影子當成與子虞同樣的人了。當然，最精彩的還是最後大殿之變，當影子境州殺子虞的時候，小艾真的感到這個棋局毀滅了所有人，她想要逃……最後她的手停在大門時候，孫俪的表演不同尋常，留下精彩的懸念。

《影》很多方面的形式感不是筆者想要強調的，張藝謀這一次通過鄧超和孫俪的關系演繹出人性的複雜深邃：内有布滿書法的殿堂，屏風林立的都督府，隐蔽幽深的密道，昏暗的鬥室；外有陰雨綿綿的沛國，境州山巒疊嶂的環境，包括小巷縱深危機四伏的城池，無不通過陰陽推演出一座座現實的黑白迷宮。張藝謀化繁為簡，但又以簡見繁，而聚焦在鄧超、孫俪二人所點化的陰陽之道，這倒真的讓人感到格外驚喜。

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