大地藝術（Land Art），又被稱為“地球藝術”或“環境藝術”，私以為是一種最具有生命力的藝術形式。

顧名思義，它對環境的關照性極強：以自然環境為畫布，用山川草木河流溝壑為材料，不會進行推翻式的、做作的幹預。因此，即便它被濃縮成為可以進入美術館的展品，也隻能做到基本的表意，脫離特定的場域，震撼性也會極大減損。于是很多人會認為，或熱烈或冷淡，大地藝術都對應了一些較為宏大的命題，以至于讓人不敢叩開這扇門。其實，其中也有一些輕巧的表達，比如Estelle Chrétien的創作。

Estelle Chrétien，旅居于法國東北部的城錫（Nancy）以及許多歐洲城市，熱愛着周圍廣闊的草坪、田野和樹木繁茂的溝壑，于是索性将其變為了一個個綜合性媒體的幹預場所。她的創作有幾個明顯特點，一是注重拟人化，二是善于思考介質與物體之間的關系，三是總能用一種微妙的幽默感審視自然鄉村生活。

她還發明了一種名為「gauillant」的遊戲方式，類似于在泥濘中嬉戲或在水坑中跳躍的感覺，以此溝通自然風景。也許你想破腦袋也想不出這個奇怪的詞彙到底對應的是什麼藝術觀念，但一旦看過她的作品（即便隻有圖片）就能體會到這種調皮又幽默的叙事風格。

Estelle Chrétien給樹杈子穿上褲衩子，讓它變為了一個擅長筆直下腰的人。也許我們可以倒立着和這棵樹聊聊。

“Dessous” (2020)

“Dessous” (2020). Image by Miguel Costa

當然了，也有一些不愛倒立的樹，熱衷于展示自己的鞋子特大号。

“Les pieds au sec” (2015-2020), in collaboration with Miguel Costa

遇到受傷的草坪，Estelle Chrétien會用略顯笨拙的手法為其縫合傷口。（不要忘記收線啊喂！）

“Land Operation” (2016-2020). All images © Estelle Chrétien, shared with permission

遇到“衣不蔽體”的幹草堆，還會為它織就一件藍色毛衣。

“Ficelle Agricole Bleue” (2014)

但她也不總是細心的，例如會把遙控鑰匙随處亂扔。還好，它足夠顯眼，顯眼到無論落在任何草叢裡都能一眼看到。（順便再來看看這個“鑰匙”的材質，我不說的話，你能想到它原本是一扇門嗎？）

“Propriété” (2021)

“Propriété” (2021)

夏天快來了，趁着風還和煦，一起去拜訪大地吧。如果身旁出現一個一看到赤身*體的樹群就偷笑起來的人，嘗試和他聊聊天吧，說不定他的腦子裡也有一個和Estelle Chrétien一樣五光十色的世界呢。

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