據《老子》中記載：“有無相生，難易相成……”這是引導學生欣賞抽象美術的一種正确的思維方法。

在20世紀初的時候，畫壇之中最流行的，就是抽象繪畫了，抽象繪畫的景觀藝術性非常的強，但是這種繪畫藝術卻是脫離了觀衆的，抽象畫作常受到了專家們的稱贊，但是一般觀衆卻欣賞不了，因此難免就會讓人覺得藝術家的想法，是常人難以理解的。

而在那個時候，具象繪畫還是一種被抛棄的狀态。後來，在冷軍那極端寫實的畫作下，問題迎刃而解，他把中國的超寫實油畫帶入了一個巅峰。

說到超寫實繪畫風格，冷軍絕對是一位繞不過去的人物，他是中國當代青年畫家之中，比較有影響力的一位，他擅長超寫實繪畫風格，甚至被譽為中國超寫實風格的第一人！

冷軍的超寫實繪畫最突出的特點就是極端寫實，他的作品從細節到整體，都是絲毫畢現，人物形象可謂是精緻入微。冷軍憑借着他高超的技藝，在畫壇是獲獎無數，他的藝術風格受到很多人的追捧，尤其是他那巧妙的構思以及藝術技巧，更是令許多專業人士都忍不住啧啧稱奇。

他有一幅著名的肖像畫——《小姜》，裡面的細節真是讓人驚歎，畫中的主角小姜衣服上面的細絨，可以看得清清楚楚的，即使是用照相機，也不一定可以照得這麼精細，而冷軍卻用畫筆做到了。

實際上，在日本也有很多位超寫實油畫大師，如小尾修以及三重野慶等，而這篇文章就要來介紹另一位超寫實油畫大師——卯野和宏。

卯野和宏是日本的一位70後畫家，他畢業于日本武藏野美術大學，這所美術學院在日本畫壇中是極其知名的，就相當于國内的央美以及清美等高校。因此，卯野和宏也可以看成是天才級别的畫家，在大學期間，他便已經展現出了自己的繪畫天賦。

卯野和宏的油畫作品極其的細膩，他不僅注重人物本身的細節，而且背景也是極為的精細，因此相比其它畫家要耗費更多時間。卯野和宏對光線把握的準确，使得他的油畫作品更自然，更逼近于攝影作品。

如果畫師不提這些是油畫的話，那麼估計會有不少人在看到他的畫作時，都會認為這是人物寫真照。他的畫面處理得非常精細，光影的變換、人物以及頭發、水和衣服的紋理，都是非常的真實的，以至于網友們驚歎道：根本不信這是畫！

曾經有過這樣的事：“照相機”以及“攝影術”的出現，一度讓人們對寫實繪畫的功用産生了懷疑——既然畫的跟拍出來的一樣，為何不直接拍，而且要花費數月甚至是數年的時間去畫一幅畫呢？事實上，攝影并不能夠取代繪畫，就像電視機的普遍，也并沒有讓電影院關門的一樣。

超寫實繪畫也是一樣，每個人的畫都有自己的表現方式，但是這些都與攝影不同，因為繪畫表現出的自身情感的方式更為直接，畫家可以通過筆觸、顔色的變化來表達不同的内容，這些是攝影所無法做到的。同樣的是，攝影能夠做到的一些事，超寫實繪畫也未必能夠做到。所以像卯野和宏之類的畫家，就依然活躍。

卯野和宏最擅長的繪畫手法，是人物肖像繪畫，但與同領域的超寫實繪畫大師所不一樣的是，他的畫作的表現手法，往往是選擇從欣賞者内心出發的。

我們都知道東方女性普遍要比西方女性更為含蓄一些，尤其是在某一些主體思想上面，東方女人的那種含蓄美，這是讓大家都喜歡的。這就好比與一個女人在談戀愛時是一樣的，那種感受是難以用語言表達出來的，但毋庸置疑的是，那一種感受是人人都愛的，而卯野和宏就擅長抓住你的内心想法。

卯野和宏最擅長的就是捕捉大家内心裡，對于繪畫的一種女性的美感的喜愛，在他筆下繪畫出來的女性，都是會在畫作之中，透露着一種朦胧的女性美。

在卯野和宏的筆下，他隻想要展現最真實的人體的美，這是一種人本身對美的欲望的最真實的展現。

真正的超寫實油畫，就是技術與藝術的完美結合，而真正的人體畫，也絕對是展現人體最美的畫作，對于人體畫，我們應該以高雅的心态去欣賞，像冷軍、卯野和宏，他們的畫作都幾乎跟攝像機拍攝出來的沒兩樣，但是仔細地、用心地去賞析的話，會發現這些畫作并不像照片那般的死闆，畫作其中包含着照片所表達不出來情感與内涵，這也是為什麼一幅畫作可以賣出天價，而照片不行的緣故了。

參考資料：《老子》

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