近日，戴敦邦先生将央視水浒傳電視劇的178幅人物造型畫稿全部捐給上海交通大學博物館。1994年央視劇組拜訪戴敦邦先生，請他為電視劇人物作畫時，先生便慷慨答應、分文不取，劇組根據先生的作品對人物進行定妝和刻畫，這才有了經典的《水浒》。時隔近20年，先生又将這些寶貴的作品無私奉獻，足見先生身為國畫大師的高風亮節。

戴敦邦先生的水浒108好漢人物畫是水浒愛好者的最愛之一，有很多發燒友認為“戴敦邦人物畫後再無108好漢肖像”，足以見群衆對戴老的肯定和喜愛。實際上，除了108好漢，戴老還對書中其他人物（甚至是無名小卒）形象都進行了創作。個人認為，戴老的作品在還原北宋當年審美、服飾、兵器等領域上，真正地做到了爐火純青，人物形象的細節和考量無人能及，這些貢獻不但對研究水浒這一巨著有推動作用，對研究我國古代服飾文化、審美發展也有重要的作用。

本期文章帶來的是戴敦邦先生為央視電視劇創作的其他人物和配角肖像造型。話不多說，請看下文。

善良體貼又帶神色匆匆，對林娘子的關心躍然紙上。

美豔賣弄中透露着絲絲狠毒。

雖為花魁，一颦一眸間卻顯得賢淑知性。

可以對照央視版水浒進行品鑒，官員的服裝打扮相似度很高。

吏者，小官也。從其神态和外表，可見一斑。

書中出現漁夫的橋段很多，而梁山水軍頭領不乏漁夫出身，因此該作品的重要性不言而喻，畫中漁夫手中的道具也經過了詳細的調研。水浒雖為白話文，但是其中一些名詞依然沿襲了古代的叫法，這對我們的閱讀還是有一定的阻礙作用，得其畫而知其意，這就是這些作品價值的體現之一。

充滿茫然和膽怯的眼神，戰戰巍巍的形态，栩栩如生。

從莊丁身上的道具入手，便能對宋江三打祝家莊的故事有一個總體的了解。的确，手中的鑼、燈籠和樸刀，實實在在地貫穿了祝家莊的整個橋段。

和漁夫一樣，鐵匠也是推動故事走向的重要職業人物之一，身強體壯，猬毛刺須。

托耳沉思，愁字淋漓盡緻。

身為佛家弟子卻屢破重戒。清秀的容貌掩飾不了多欲的内心。

僅出現一次的老官營，飽經風霜的形象很飽滿。

書中的群演，貨架琳琅滿目，像極了集市上售賣商品之人，臉上充滿了不耐和無奈。

神情各異，不論端盤上菜還是迎客送賓，皆畢恭畢敬。

形态各異，尤其最下面的那位，将伺機而動的強人本色體現地淋漓盡緻。

身形很猥瑣，整體形象比書中的描寫要好看一些。

手持書信笑容可掬的形象很逼真，雖為有錢人，但衣着樸素，顯得為人低調。

不動拳腳能弄出人命，把陽谷縣霍霍得滿城風雨，足以見其說三道四的功力和貪婪毒辣的本性。面部和雙手過于藝術化，帶來的效果就是人物的形象更加鮮明。

這些小人物支撐了所有的大場面，理應得到露臉的機會。軍士就是軍士，陽剛帶痞的感覺十足。

一些未名的、有名卻無描述的将領之統一形象。

四位人物，有的圓滑老道，有的年輕稚嫩，一邊的旁觀者似乎在想辦法融入這個圈子。

與幕僚清客相比，這幾位的神情要嚴肅得多。

三位挑選貨物的婦人很吸引目光，即使隻留一個側面，一舉一動間也讓人感到觀察貨攤的仔細。

老實巴交的社會底層人物，擡頭仰視的神情很容易令人同情。

這副作品個人感覺不如其他類似題材。

衣襟上的血漬很用心，身形強壯，雙眼中投射出畏強欺弱的本性。

書中82回對宋雜劇有相當詳細的描述，戴先生結合史實資料還原宋代場景，貢獻已不僅僅是水浒傳本身。

水浒傳能被評為四大名著，文學價值首當其沖，但是書中囊括的各行各業知識以及當時社會現象事無巨細的記錄，更是後人們研究宋代、明代社會生活的寶貴資料。

這副作品内容很豐富，一些細節恰當合理地融入令人敬佩（如快闆、耍猴等），很明顯，畫家在道具、服飾曆史考證的态度和用心程度無人能比。

感覺從右邊這位衙役身上，看到了如今許多單位中一些員工的影子。

寥寥數人各自忙碌，五花八門應有盡有，市場衆生相栩栩如生，像極了小時候趕大集的場景。

神情姿态盡顯人物地位。

高傲之氣若隐若現。

這版張文遠強于李雲中版。帥氣中透露着好色，左手的設計很意外。（破壞之王的那位解說）

遭受過社會的毒打，精明歸精明，人其實不太壞。

盡顯被鄭屠折磨後的無奈可憐之态。

壞有很多種，這副作品的的富安給人的感覺是老道的壞。

當時社會的再現。

非常寫實，農具考究。

宋江的冷暴力和自己錯誤的解決方式造就的悲劇，宋江的責任更大。眼神形态沒有潘金蓮的那種感覺就對了。

宋代社會百姓生活的再現。發型、服飾、玩具植入科學合理，參考價值高。

面白英俊，眉宇間隐現伶俐。

社會底層人士，散頭垢面，人小而能量大。

盡顯風流倜傥，色迷心竅形象呼之欲出。

少了一份好色，多了一份狠毒。

一身窮苦，滿目可憐。

權侵朝野的大奸臣，衣着華麗，氣場十足，卻不失大家之風。

官服設計考究，奸字呼之欲出。

梁山期間的晁天王，有氣魄，人仗義，透露不可能被诏安的性格。

東溪村期間晁天王，一襲華衣絲毫不遮蓋豪傑氣概。

智取生辰綱期間的晁保正，抛開人物神情，這一身裝扮就能讓我們感受到施公筆下的“赤日炎炎似火燒”。

陳太尉是诏安過程中的一個插曲，奉旨辦事最終被高俅等人詭計壞了事，對梁山沒有惡意，同樣地，這個形象很中立。

身背數條人命的酷吏兄弟，臭名昭著的金錢至上者。一個精瘦修，一個大腹便便，手持水火棍令人不寒而栗。

未登基的徽宗，喜蹴鞠。身着官服依然足下穿針引線的形象很能反映其當時的特征。

雙目炯炯有神，有遠大的抱負。雖着黃袍，但缺少帝王之氣。

生動地再現了方貌的性格。

與方天定對抗期間，梁山好漢陣亡慘重，可見方家太子排兵布陣的能力。感覺作品中人物形象略顯慈眉善目，少了些運籌帷幄的氣息。

對原著的神還原。中箭後的身體反應非常傳神。

年少時期高俅的形象，雖未發迹，卻已經給人以渾身不自在感覺。

高俅發迹的轉折點。

登入廟堂後的高俅，奸臣之氣呼之欲出，這副作品的形象與電視劇中的形象幾乎一緻。

舉止輕佻，遊手好閑，浪蕩輕浮。

眉宇間有陰毒之計。

賈氏的神情是不是與潘巧雲互換一下更好？

滿滿當當的寫實風格，這副作品刻畫得不僅僅是李逵之母，很多人的母親都在日複一日盼兒歸來的期望下被風霜侵蝕得老去。

小人氣息十足。

與方臘義軍的形象有一定相似之處，是當時社會情态的再現。

搜刮民脂民膏見其貪，麾下猛将無數見其度。

端莊秀麗，苦命的人兒。

肖像還原原著。呂樞密警惕心很高，不過相比吳用等人的運籌帷幄還是有些臨場應變能力的不足。當斷不斷，必受其亂。

個人認為此人才是左右方臘集團命運走勢的關鍵人物，前期通知呂師囊的千鈞一發時刻就幾乎斷送宋軍計劃，如果後期方臘采納了司天監的建議，宋軍的成敗要另當别論。特異之人配以特異之相，也算是對其人的一種肯定吧。

徽宗信道家，該造型頗有仙風道骨之氣。

與徽宗其人一樣，眉宇間少了雄才大略。

滿滿的潇灑豁達之風，從神态上來說略微缺一些豪放。

都是市井小民，郓哥有些人小鬼大，唐牛兒則顯得有些冤枉。

童貫在曆史中也是奇特的存在，雖是宦官，卻腮下生須。

舉手投足盡顯圓滑世故，八面玲珑。

面色凝重，風塵仆仆。

書生的打扮，狹窄的心胸，短視的目光，虛僞的客套。

造型忠于原著，推動诏安的關鍵人物。

嘗盡了人世百态，最終升至節度使，臉上布滿了老成之氣。

貪财好利，為富不仁。自诩精明，實則愚蠢。

林沖的嶽丈，體貼女婿，遭受晴天霹靂而不消沉，形象很貼合人物性格。

文章臨近尾聲，通過這些小人物/配角的肖像可以發現，戴敦邦先生對水浒中所有人物的刻畫均保持了同樣的敬業态度和鑽研精神，如此多的人物，其神态卻各不相同，足以體現先生的藝術功力。評析多是本人一面之詞，未必準确，歡迎各位讨論交流，互相學習，共同進步。

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