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每次說起戲曲角色扮相

大家就會想起同光十三絕裡的經典形象來

但是作為湖南地區經典劇種的湘劇

對人物扮相的嚴謹

可是一點兒都不輸給京劇呢！

接下來就讓我們一起來看看

湘劇中的人物扮相是什麼樣的吧~

湘劇的角色現行體制一般有十二行，分别為大靠(又稱頭靠)、二靠、大花、二花、三花、唱工、小生、紫臉、正旦、花旦、婆旦和武旦。各行分别根據所扮人物的身份、生活、性格不同，和在年齡、裝扮、做派上的表現各異，又有不同戲路之分。

二靠

例如《借箭打蓋》中的魯肅，《表功》中的秦瓊，《推弓結拜》中的薛仁貴，《花榮帶箭》中的花榮，《一捧雪》中的莫成等角色。由于身份、職位、年齡等都不及不及頭靠的分量，所以表演上也不要求如頭靠的功架沉穩莊重，表演的大多系身法戲。除講究紮靠破把外，重跌撲武功，敏捷靈巧，蟒靠、袍子、羅帽、紗帽等也有戲路之分。

唱功

例如《轅門斬子》中的楊延昭，《金沙灘》中的盧俊義，《上天台》中的劉秀，《收姜維》中的孔明，《二進宮》中的楊波等，都是以唱工為主的生腳戲，講究的是口齒清楚，調高氣足，嗓音嘹亮，唱做結合。含有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等不同的戲路之分。

小生

戲中文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱全，講究窮、文、富、武之别。如《搶傘》中的蔣世隆，《桂枝寫狀》中的趙寵，《黃金印》中的蘇秦，《趕齋潑粥》中的呂蒙正，《三讨戰蕩》中的周瑜，《賞荷》中的蔡伯喈，《白門樓》中的呂布。還有一路胯衣戲，比如《兄弟酒樓》中的石秀。《獅子樓》中的武松。除此之外；娃娃生戲如《打獵回書》中的劉承佑，唱做兼重，少年英姿中略帶稚氣，舒眉亮眼，轉帶飛翎鋼，也是湘劇小生行中很有特色的角色。

大花

如《裝瘋跳鍋》中的蒯徹，“封神戲”中的纣王，“三國戲”中的曹操、董卓、張飛，《打龍棚》中的鄭子明，《薛剛反唐》中的薛剛，《金沙灘》中的阮小七，《大進宮》中的趙炳等。人物衆多，文武兼有。除靠子、袍帶、短打諸戲路外，還有部分中軍戲，如《打彈鳴冤》中的牛謹，《審假旨》中的張守信；以及部分草鞋戲，如《摘梅推澗》中的侯上官，《戰蕩》中的張飛等。表演上文武唱做俱全重叫跳鳴嚎，用嗓講究炸音、虎音霸音，身法要求功架凝重舒展，臉部重眼功與動臉子功(臉部肌肉抽搐)。由于人物不同，臉譜各别，又有水白臉、黑臉、花臉等戲路之分，表演上各具特色。

二花

如《摸魚鬧江》中的李逵，《五台會兄》中的楊五郎，《獅子樓》中的西門慶，《七郎打擂》中的楊七郎，《戰長沙》中的魏延等。重跌打翻撲，表演矯健敏捷，須具紮實的武功底子。在戲路上亦常分胯衣、靠子、袍子、粉臉與和尚戲等。

三花

即醜行。如《雙下山))中的本悟和尚，《九錫宮》中的程咬金，《打草鞋》中的王子能，《昭君和番》中的王龍，《攔馬》中的焦光普，《寫狀》中的何乙保。人物繁雜，表演上大都講究幽默風趣，身法短小靈活，輕巧敏捷，有的樸實自然；亦有解袍、官衣、褶子、袍子、醜衣、爛布子等不同戲路。

正旦

如《秦雪梅》中的雪梅，《琵琶記》中的趙五娘，《昭君和番》中的王昭君，《打獵回書》中的李三娘，《爛柯山》中的崔氏等。身法端莊穩重，表演上首重唱工。

花旦

如《寫狀三拉》中的李桂枝，《偷詩、趕潘》中的陳妙常，《琵琶記》中的牛氏，《贈劍斬巴》中的百花公主，《坐樓殺惜》中的閻惜姣，《扇墳吵嫁》中的賈氏，《背娃進府》中的表嫂，《翠香下書》中的翠香等。表演上首重做工，身姿講究靈活輕俏，念白講究爽朗甜潤。由于人物類型的不同，又有花衣戲、背搭戲和大腳婆戲等不同戲路。特别是大腳婆戲，動作粗犷灑脫舒展大方，念白清脆，具有濃厚的湖南鄉土氣息，是湘劇做工花旦中獨具特色的一路戲。

武旦

扮演原花旦行中一部分武戲的角色。如《十字坡》中的孫二娘等，《打圍》中的穆桂英，《殺四門》中的劉金定等。表演上以武功為首，踩嬌破把、矯健敏捷，特重腰腿和把子功夫。傳統演技有為亮研特設的身法，如《打圍》中的穆桂英須連踢四十八腳。

婆旦

演各種身份的老年婦女，如《辭朝》中的佘太君，《摸包認母》中的李後，《王婆罵雞》中的王婆，《牧羊卷》中的朱母，《春秋配》中的乳母，《烏龍院》中的閻婆等。重唱做及面部表情，且有貧、富戲路之分。

紫臉

湘劇中的紫臉是湖南地方大戲中一個獨特的行當。以開紫色臉譜人物為主，為淨行中的唱工角色，如《牧虎關》中的高旺，《二進宮》中的徐延昭，《觀星借頭》的高鹞子，《沙陀搬兵》中的李克用，《斬信哭頭》中的單雄信等。亦兼演生行中的唱工開臉戲，如紛《打龍棚》中的趙匡胤。其表演藝術特色主要表現在唱工上，音調高亢洪亮，用腦腔共鳴，兼以“夾音”（即“假嗓”）。它雖是在唱工花臉和唱工生腳的演唱技法基礎上發展的，但又有别于二者，而形成自己的獨特唱派。紫臉行盛于二十世紀前期，名角輩出，最著名者數羅裕庭、蔣福雷等。羅裕庭體态魁梧，音高氣足，唱腔高亢激越，造詣較高；落福雷因系女性，獨具特色，她嗓音圓潤渾厚，行腔婉轉自如，影響頗大。稍後則有梁金蠢，五十年代仍能演唱。由于種種原因，如今後繼乏人，偶有演出，皆多由唱工生腳代扮。

在行當應工上，湘劇還有不同于别的劇種的地方，如：《空城計》中，生扮司馬懿，《沙陀國》中紫臉扮李克用，《琵琶宴》中，淨扮趙炳，《哭祖廟》中，小生扮劉湛，《裝瘋跳鍋》中，淨扮蒯徹，頗具特色。

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