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如果你是一個忠實的卡梅隆的粉絲的話，那麼你很容易發現卡梅隆對于海洋的癡迷，從第一部《阿凡達》到為他沖擊奧斯卡的《泰坦尼克号》，甚至包括更早的《食人鲨2》。他還拍過一些關于海洋的紀錄片，諸如《鲸魚的秘密》、《亞特蘭蒂斯的崛起》、《深海異形》、《深海幽靈》等。而他對于海洋的癡迷遠非局限在他的作品裡，在2012年卡梅隆甚至成為了第一位獨自到達馬裡亞納海溝最深處的人。紀錄片《深海挑戰者》并是記錄了這次探險曆程的相關故事。

而在卡梅隆所有的早期電影作品中，還有一部關于海洋的影片依舊時常會被影迷提起。1989年上映了一部由卡梅隆執導的科幻驚悚片《深淵》，影片講述一群科學家和士兵在尋找核潛艇時，在海底遇到了外星生物的故事。這部影片在當時經曆了票房盈利的失敗，所以你很容易在卡梅隆的電影片單中滑走這部影片。然而事實可能證明《深淵》或許打開了卡梅隆對于海洋的癡迷，甚至三十多年後在《阿凡達：水之道》中他仍舊在繼續探索着自己關于《深淵》中的想法和主題。

曾經在一次采訪中卡梅隆曾聲稱希望自己的《深淵》可以像《2001太空漫遊》一樣，讓人們對海洋産生敬畏之情，就像庫布裡克在電影中所傳達給觀衆對于深邃太空的看法一樣。我們很難說這部《深淵》真的做到了讓我們對海洋産生畏懼或者影片本身帶來足夠的驚悚，但是電影中的每一幀都足以顯示出卡梅隆對于大海的熱愛。

同樣《阿凡達2》像是一封卡梅隆寫給大海的情書。影片花了大量的時間來帶領觀衆探索一個宏大而奇妙的海底世界。卡梅隆在早前《地理雜志》的采訪中曾說道，他希望這部影片可以啟發人們在海洋還可得到修複之前去關注它們。

《深淵》的拍攝在當時對于演員和劇組人員來說幾乎可以說是一場噩夢，主演艾德·哈裡斯以及卡梅隆自己甚至一度面臨死亡的危險，雖然會有些誇張的成分，但是考慮到在那個年代，即使沒有死亡的危險，水下拍攝依舊是一項艱難的任務。

雖然影片并未真正地在海底拍攝，但是卡梅隆通過在一座廢舊的核工廠内注滿了水，并使用巨大的天幕以達到真實還原深海的的場景。而這部影片也開創性地使用的CG技術，這一點對于整個電影技術的發展以及卡梅隆後期的電影制作都産生了重要的影響。

同樣在《阿凡達》中，卡梅隆也要求着演員們在大水箱中進行拍攝，根據報道演員們在一個120 英尺、寬 60 英尺、深 30 英尺的水箱中拍攝了水下場景，這個水箱足下容納25萬加侖的水。對于現在的電影制作人來說，這一點可能稍顯沒有那麼困難了，但是對于演員們來說水下拍攝依舊是一件艱難的事情。

嚴格意義上來說《深淵》像是卡梅隆的《第三類接觸》，如同斯皮爾伯格一樣，他們對于外星生物的看法都是比較樂觀的，并且會陸續地在影視作品中探索這一主題。在大部分的科幻電影中，外星生物都會被描述成邪惡以及危險的。《深淵》以及《阿凡達》系列中的外星生物其實也具有威脅性，但是它們更願意與人類交流而不是從一開始就投入戰鬥中。

《深淵》中的外星生物事實上比人類更早地出現在了地球，它們似乎代表了自然，而真正的危險似乎來自人類自己，人類甚至揚言要用核武器來消滅他們。《阿凡達》中潘多拉星的劇名更多地代表着原始的自然，它們最終投入了戰鬥，但這些都是在人類出現并開始大肆破壞之後。

事實上已經有很多的影迷在探讨兩部影片之間的關聯了，在最近的一次采訪中卡梅隆甚至回答了影迷關于兩部影片是否發生在同一宇宙的問題。雖然卡梅隆否認了這一觀點，但是也坦誠了兩部影片之間存在着聯系。

根據卡梅隆自己的說法《深淵》其實是他的《地球停轉之日》，是他對于八十年代“冷戰焦慮”的批判。而《深淵》更像是為影迷揭示高級外星生物對于人類之間爆發戰争以及破壞世界的批判。同時這個寓意也貫穿了兩部《阿凡達》電影，人類最終成為太空的殖民者，成為了邪惡的化身，而作為外星生物的納美人正在批判以及抵抗來自人類的威脅。

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本文為湯老師看電影的原創

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