晚清官窯
縱觀近幾年藝術市場,明清宮廷藝術品一直是被衆藏家追捧的對象。其華麗的造型,精湛的工藝以及明清時期皇室追求極緻的藝術品位,使得此類藝術品成為市場中炙手可熱的收藏佳品。但長期以來,大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中,認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實,在晚期鹹豐、同治、光緒、宣統各朝燒制的官窯器中,光緒一朝在品種和數量上均居首位,光緒官窯瓷器的燒制可謂達到晚清最高水平,有藏家早已開始涉足晚清官窯瓷器精品的收藏,亦有業内人士稱,清中晚期官窯瓷器有望成為藝術市場潛力股。
▲清嘉慶 粉彩花卉蓋罐
成交價:2,012,500元
晚清四朝官窯瓷器各有千秋
| 鹹豐 |
鹹豐(1851~1861)期間,可以稱得上是内憂外患,内有太平天國農民起義,外有英、法等列強的觊觎。
加上朝政腐敗,緻使社會動蕩,生産凋敞,制瓷業愈加衰落。
尤其是在鹹豐五年(1855)時,景德鎮禦窯廠曾在兵火中被毀,此後基本上停燒。
因此鹹豐一朝的制瓷數量極其有限,傳世品極為稀少,已不是瓷器主流的青花瓷也為數不多,均小而精。
▲清鹹豐 青花纏枝蓮紋盤 (一對)
▲清鹹豐 廣彩開光人物花鳥紋大碗
| 同治 |
同治(1862--1874)朝時間較短,瓷器制作基本沿襲前朝,制作量和傳世量較少。
官窯器值得一提的是同治皇帝大婚時的定燒用瓷,一般器型碩大,彩繪多紅,寓意多為龍鳳呈祥、吉祥如意、多子多福、鴻喜齊天等,但存世極少。
其二為慈禧用瓷,器物一般款識為口沿下有“大雅齋”楷書款及“天地一家春”印章式篆書寬、外底有“永慶長春”紅彩楷書款。
▲粉彩荷花鹭鸶紋碗
北京故宮博物院
| 光緒 |
光緒年間,社會局面相對穩定,因此在同治、光緒、宣統各朝燒制的官窯器中,光緒一朝在品種和數量上均居首位。
此時的官窯器中,既有“吉祥如意”款的西式 餐具,還有承襲前朝形制的仿青銅器的祭器。
▲清光緒 紫金釉碗一對
▲清光緒 霁藍釉膽式瓶一對
▲清光緒 青花雲龍紋盤
總體看,光緒年間的瓷器胎體比同治時堅細,釉面以青白色為主,粉彩色澤新豔,青花大有複古康熙之意。
| 宣統 |
宣統朝的官窯則少而精良,耿寶昌先生曾經将其概括為“造型與前朝規格一緻,仍為傳統的形制,隻是胎體比以前輕薄,器形亦大,比前朝規整”。
▲清宣統 青花纏枝蓮紋蓋罐
通高50.5cm,口徑22cm,足徑20.7cm
宣統朝雖曆時 較短,可景德鎮禦窯依然延續光緒時期傳統瓷器的燒造風貌并有所進步,所燒造的禦瓷頗為精良,因此宣統禦窯器的特點是工藝精緻、形制端正、胎釉純淨、彩飾工 整。
▲清宣統 黃地綠彩花鳥紋碗
高6.5cm,口徑12.4cm,足徑5.3cm
光緒官窯為何位居晚清瓷器之首?
這與當時景德鎮瓷器燒制的複興有重要的因果關系,曆史學者将光緒朝稱為晚清王朝的回光返照期。
自嘉慶始,清廷國力日衰,窯務廢弛。由于經費十分緊,加之人工原料費用逐年增長,故而官窯質量大不如前,鹹豐年間由于太平天國戰争,禦器場被焚毀,直至同治初年才重建。
▲清光緒 粉青釉杏圓貫耳瓶
在經曆了鹹豐年間激烈的戰亂,十年的停燒之後,景德鎮官窯器的制作風格發生了較明顯的變化。
同治、光緒、宣統的官窯器有許多相似之處。光緒年間燒造的官窯器數量十分巨大,傳世品亦極為豐富。
▲清光緒粉彩安居樂業圖盤一對
▲清光緒粉彩榴開百子圖盤
▲清光緒青花纏枝花卉佛字紋碗一對
同治光緒在位期間祭典、大婚等活動較多,加之國力有了一定的恢複,“同光中興”的格局使得清廷有充足的财力燒瓷,據《清檔·内務府工業清冊》記載,光緒間曾多次為慈禧壽辰燒制瓷器,制作水平極高,在晚清瓷器中鶴立雞群。
▲清光緒 黃地粉彩福壽紋碗
▲清光緒黃地粉彩喜鵲登梅圖杯一對
不僅囊括前朝的各個品種,而且有所創新,獨具清雅精緻之風,光緒官窯瓷器的造型比道光、鹹豐和同治時期豐富的多,凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種,光緒時期都有仿制。
其中仿康熙、乾隆的精品已經達到了康熙、乾隆瓷的水平,堪為晚清中國手工制瓷的巅峰之作。
| 清光緒 禦制松石綠地“大雅齋”靈仙祝壽大缸 (一對) |
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此外,光緒時期的粉彩瓷器燒造量非常大,品種及傳世品都極為豐富,多承襲傳統形制,其胎體較薄,成型工藝較好,釉質細膩均勻。
釉色過渡較為自然,再加上淺绛彩瓷器的逐步流行,也對粉彩瓷器産生了一定的影響,整體呈現淡雅别緻的風格。
▲清光緒 青花竹石芭蕉玉壺春瓶
▲清光緒 粉彩百蝶紋瓶
▲清同治 粉彩夔鳳紋碗
相信在不遠的将來,晚清官窯器也會和清三代官窯器一樣,呈現出不可阻擋的收藏價值。
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