看了一圈的影評，這部影片明顯不出彩的地方就不用說了，大家的基本槽點很一緻......

　　其他的，普通觀衆看了覺得挺燃，刁鑽一點兒的觀衆忍不住吐槽各種漏洞。可那些噴的内容，我卻越看越不對勁。

　　——主要矛盾點基本集中于意識形态。

　　（寫這一篇，并不是為了反駁電影有多好，算是側面引起的一些思考吧。）

　　1、《前夜》的毛病在于為了戲劇沖突而沖突。

　　我們來看看部分槽點：大典前升旗很重要，怎麼可能那麼慌亂；黃渤飾演的工程師進不去現場，非得建模型，還要音樂，還要紅旗，還要在上面繡星星；歐豪拿着喇叭找鄉親們籌集資源，為什麼不找專門機構？

　　作為曆史學畢業的我，很想說這幾個點其實還蠻真實的。那可是一個我們建國的時期啊，結束了多少年的戰亂，開國大典前的慌亂緊張感、物資匮乏的情形，以及沒有專業的機構不是可以理解嗎？與其噴這個，倒不如噴一噴歐豪穿的那身背帶褲太現代了......

　　至于建模、繡星星什麼的，我表示也可以理解。所謂的追求形式不正是那個時代的特征嗎？而且那個時代人們對于國家、紅旗的敬畏，應該是我們難以想象的。

　　2、除了《北京你好》，其他主題的愛國主義情懷多多少少會生硬。

　　作為曆史學畢業的我，覺得也是挺有道理的，很多片段之所以看着僵硬，因為它們都簡單粗暴地用宏觀的愛國情懷解決了一切戲劇沖突。（最典型的就是《白晝流星》......）

　　有人說，《奪冠》冬冬在國家和小美之間選擇了國家，長大後再次相遇這一段，體現為了集體利益犧牲個人利益，集體再反哺給個人的經典邏輯。（再細細思考一下，前面好幾段都仿佛在提倡犧牲個人利益。）

　　9102年的主旋律電影，形式變了，但内核沒變。

　　我想了很久，現代人安穩日子過多了，這種觀點看着确實比較過時。（反正我說不出這種觀點哪裡錯，畢竟我作為普通民衆，有人為我負重前行，還是很感恩的。）

　　還有一個很過時的片段，《回歸》中夏東海說要給朱一龍分配媳婦兒，作為女生我會有下意識的反感，這放在今天無疑是屬于“糟粕”的思想（物化女性）。

　　但我還是刹住了想噴的心：這些不也是那個時代的主流思想？明明很真實啊。

　　那麼問題來了，電影該取其精華去其糟粕呢，還是要尊重曆史邏輯？

　　我最終還是比較傾向于用比較柔和、開放的心态（對沒錯，就是聖母心）看電影，畢竟正視曆史，某種意義上也說明了一種文化自信吧。

　　我們的曆史，不是時時刻刻都風光的，甚至有很多“黑曆史”，可這就是我的祖國，我的根。

　　回頭看這些20世紀的人，他們的三觀可能跟我們有差異，但其實也挺可愛淳樸的。

　　——以上隻是一些思考，基本已經脫離這部電影了。

　　最後附上幾張高光時刻：

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