說到春晚語言類節目，自然少不了相聲和小品，說到小品，又自然少不了趙本山。作為春晚舞台上的标志性人物，趙本山從1990年登上春晚舞台，一直到2011年，期間隻有1994年未參加春晚演出。在20多年裡，趙本山在春晚的舞台上，為觀衆貢獻了如《賣拐》、《賣車》、《不差錢》等一批經典的喜劇作品。又因為趙本山憑借這些作品，多次獲得了春晚“小品類一等獎”，所以他被譽為春晚曆史上的“小品王”。

　　其實早在趙本山之前，在春晚舞台上，還有另外一位經典的小品演員，這個人便是陳佩斯。早在1984年，三十而立的陳佩斯便和搭檔朱時茂憑借經典小品《吃面條》登上了春晚舞台。而此時比陳佩斯小三歲趙本山已經憑借在遼甯民間模仿“瞎子”而成名，和陳佩斯出生在演藝世家不同，趙本山自幼生活貧苦，因為母親早逝，父親出走，趙本山自小跟随眼睛有殘疾的二叔長大，同時二叔還是趙本山的演藝啟蒙老師。

　　在登上春晚表演《吃面條》之前，陳佩斯已經憑借電影《瞧這一家子》、《法庭内外》、《夕陽街》是國内影壇家喻戶曉的電影明星。這一點陳佩斯的起點明顯比趙本山要高，但是說到在小品這種獨特的表演類型上，兩人卻是各自“術業有專攻”。相對而言，陳佩斯和朱時茂的表演更偏向于舞台劇，而趙本山的表演，因為經曆過上千場次的小劇場表演，所以他的節目顯得更接地氣。也正因如此，趙本山的表演更容易被大衆認可。

　　但是陳佩斯也深谙舞台劇的表演之道，所以在表演《吃面條》之前，陳佩斯和朱時茂還特意找了一個舞台驗證自己節目的效果，在确認整個表演節奏沒有問題後，他們才将節目搬上了春晚的舞台。陳佩斯自1984年登上春晚舞台到1998年離開春晚舞台，期間共計10次登上春晚，并為春晚留下了《吃面條》、《羊肉串》、《大變活人》等多個精彩節目。

　　雖然陳佩斯的表演方式和趙本山有所不同，但是兩人作品的題材，都是以呈現小人物的生活為主。在小人物的諸多生活細節中，發掘出讓觀衆捧腹大笑後，若有所思，若有所悟的笑料。和趙本山在春晚舞台上功成身退不同，陳佩斯在1998年便早早地離開了春晚舞台，時年陳佩斯44歲，正值一個演員的當打之年。

　　陳佩斯之所以離開春晚，是因為他在為人處事時，不太懂得“低頭的藝術”。當時有一家公司，以春晚為背景，收錄了陳佩斯的小品發行，但是這個過程中陳佩斯沒有收到版權費，所以他就讓律師起訴了這家公司，從此陳佩斯也走上了和春晚的對抗之路，并遭到了所謂的“封殺”。其實當時已經是1998年，被收錄的作品也不止陳佩斯自己，但是其他人都沒有出來反對，隻有陳佩斯站出來說話。所以那次之後，陳佩斯離開了春晚的舞台，并且在20多年來，陳佩斯再也沒有登上過春晚。

　　相比之下趙本山處理事情就比較懂得“低頭的藝術”。其實早在1994年，趙本山就因為家中有事，而晚到劇組報到，所以當時的導演便以“架子大”為由沒讓他的節目上。但是趙本山也沒有鬧出什麼情緒，再到了1998年，其實陳佩斯事件中，趙本山也是當事人，但是他沒有出來發聲。

　　而在與春晚二十多年的合作中，1994年，也是趙本山僅有的一次缺席。不過和陳佩斯一成不變的搭檔相比，趙本山卻在20多年裡，變換了多套演員搭配方案，其中有合作過多次的範偉、宋丹丹、高秀敏，也有隻合作過一兩次的牛群、王小利、黃曉娟。這些人裡有趙本山多年的朋友、兄弟，也有後來由他一手捧出來的徒弟。

　　所以相比于陳佩斯的作品，趙本山的作品更加的多樣化。趙本山也因為不同搭檔的風格，而選擇不同的故事題材，趙本山能夠在春晚舞台上取得如此傲人的成績，他的這些黃金搭檔也都是功不可沒的。像範偉、宋丹丹、高秀敏，這些人都是獨當一面的喜劇藝術家。而帶徒弟小沈陽和王小利上春晚，也讓趙本山的小品充滿了話題性。

　　陳佩斯在1998年退出春晚舞台後，他的工作重心就開始轉向話劇表演。早在1991年，陳佩斯便組建了自己的電影公司，這個公司是國内最早的集制作、出品、發行為一體的民營電影公司。後來這個公司于1996年更名為北京大道文化節目制作有限公司，這個公司的規模并不大，從注冊信息來看，公司屬于小于50人的小微企業，且公司的注冊資本金僅有340萬人民币。但是也就是在這個公司的支撐下，陳佩斯将自己的話劇事業做得如火如荼。

　　不過作為同為小品出身的趙本山，在商業領域的建樹可就不一般了，從公開的信息來看，趙本山和妻子注冊的本山控股有限公司注冊資金高達5000萬，并且下屬兩家公司分别是象牙山文化産業有限公司和遼甯民間藝術團有限公司，且遼甯民間藝術團有限公司注冊資金更是高達1.25億，且有全資控股子公司11個。如果說陳佩斯的公司是他演藝事業的一片樂土，那麼趙本山的公司，就是他演藝事業的一個帝國，之所以有這樣的差距，也是兩人不同的人生态度以及出身背景。

　　陳佩斯出身于演藝世家，他的父親陳強是我國知名的老表演藝術家，雖然在成長初期，陳佩斯也因為時代的問題，遭遇了許多坎坷。但是在走上演藝之路後，陳佩斯在父親的幫助下，還算是一帆風順。而且陳佩斯本人也極具表演天賦，無論是小品還是電影，陳佩斯總能将劇中人物拿捏得得心應手。順利的事業發展，并沒有讓陳佩斯偏離藝術的方向，反倒是讓他将更多的精力投入到藝術創作中。但是對藝術的單純，也讓他在一些事情上變得執拗，也可能是因為家庭背景的緣故，陳佩斯在遇到不公正的對待時，他不太講究迂回戰術。

　　而這也是他和春晚舞台決裂的，核心原因之一。自身的性格，造就了陳佩斯不願意低頭的秉性，後來将事業轉向話劇事業後，陳佩斯的性格依然如故，他不太懂打感情牌，在他看來隻要作品能夠打動觀衆，自然能夠取得好的票房。但是相對而言趙本山的性格就表現的更加靈活，和很多人他都能保持良好的合作關系，在創作小品之餘，趙本山還與張藝謀、王家衛等電影大師合作電影，并将自己的徒弟小沈陽包裝成了電影明星。

　　在一次綜藝節目中，趙本山說人不僅要學會低調，還要學會低頭。而正因為深入“低頭”的藝術，所以趙本山的事業才能夠做得風生水起，八面玲珑。在演藝圈，趙本山和馮小剛、成龍、郭德綱、張藝謀等人，都是要好的朋友。而趙本山的這些特點，也正是陳佩斯所缺乏的。

　　除了和娛樂圈中的名人保持不錯的關系外，趙本山還利用自己的名人效應，在東北廣收徒弟，建立起了自己的趙家班。幾乎東北新一代，有潛力的表演明星，都被趙本山收入麾下。可能是因為窮苦出身，所以趙本山在自己事業成功後，也利用自己的影響力，推出了小沈陽、王小利、劉小光、宋小寶等一衆東北笑星。

　　在這點上，陳佩斯要低調很多，可能是因為話劇的圈子太小，同時陳佩斯和春晚的關系也一直沒有緩解，所以陳佩斯更專注于自己的演藝事業。除此之外，陳佩斯鮮少露面。

　　陳佩斯和趙本山性格的差異，以及他們對“低頭”的理解，是他們境況差距之大的重要原因，雖然兩人同為春晚舞台上的“小品王”，但是在做人、做事這方面，兩人卻有着迥異的風格。

　　也因為兩人的風格不同，所以陳佩斯在藝術的道路上表現的更加專注，也走的更遠，而趙本山則在商業領域的建樹更高。兩人不同的家庭背景，造就了他們不同的性格，也造就了他們不同的生活追求。人生就是一場沒有預見的旅行，在這條道路上，每個人都會看到自己想要的風景。有的人繁華褪盡，歸來仍是少年，有些人功名利祿，早已迷失曾經的自己。

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