今天是不是也是瓜吃到撐的一天？不過氧叔不是來解瓜的，而是講一個很有意思的審美風格，那就是旗袍 貂，軍閥姨太太風。

　　氧叔簡單的在微博上看了看大家的cos，意外發現還蠻多比較美的。不過網上很多人對這個行為褒貶不一，但是單從審美角度來講，為什麼”姨太太風“能俘獲這麼多女孩的心？姨太太風的魅力究竟何在？

　　1.審美環境變遷

　　經過民國最初十年的沉澱，西方服飾文化的影響開始逐漸滲透到人們衣着觀念乃至大衆生活的方方面面，真正意義上的“旗袍”得以誕生并逐漸流行起來。這裡的旗袍和姨太太風身上的旗袍是很相似的，有東方的簡約之美，也有西方審美的注重曲線。

　　為什麼這樣的姨太太風裝扮能吸引這麼多當代女孩？當時正是中國最早接觸西方審美的時候，且女性還是以絕對女性化形态為主—代表好生養，西方 東方的服飾—旗袍前衛又能展現女性魅力。

　　當代雖然審美多元，但很多女性骨子裡還是希望有一些載體來展現女性最根本的風情與嬌俏的，旗袍裝扮當之無愧。

　　2.異性審美

　　關于姨太太風，自身美是一回事，而身旁人俊則是另一個重點。也許不是所有女孩都真正的想當某個權貴的姨太太，但如果幻想對象是陳偉霆和易烊千玺，或者其他自己心儀的男明星，也是一件挺開心的事。

　　姨太太風既能淋漓盡緻展現女孩的嬌矜與豔麗，又有英雄陪伴的氛圍在，就和很多女孩小時候幻想自己是白雪公主會遇到白馬王子一樣呀。隻是現在那群小女孩長大了，幻想與憧憬也更為刺激和耀眼。

　　厭倦了原地等待王子，不如主動出擊和英雄紅塵作伴潇潇灑灑。當然姨太太風的迷人之處不止于此，下面具體講講~

　　姨太太風迷人在哪裡？

　　1.姨太太很媚

　　姨太太這個詞就大概框住了這類女性的五官構架，清湯寡水的臉能做姨太太但也許不是cos姨太太這類女孩想要的感覺，太幹淨太純粹反倒像豪門大小姐。陳數和陳紅就是兩個鮮明的例子。

　　姨太太媚在哪裡？細長的眼，加略微上吊的眼梢；全臉的骨量都是輕細的，但眉弓與顴骨，以及下颌的骨性支撐也是要有，越白面氣勢越弱，媚氣越不足。

　　同時姨太太的媚也是内斂的，太過大塊的骨會顯粗糙和男氣，曾黎的臉就是一個古裝美豔，但姨太太裝扮老氣的典型。

　　顴骨和下颌的線條都太寬厚，遮掉脖頸線條之後中庭的厚感更強，整個人透着很魁梧的男氣。同樣顴骨和下颌存在感很強的安以軒為什麼要好一些呢？第一，脖子更長且細（紅色線條包括了藍色線條）；第二，視覺上臉更短，骨的量感被大眼睛分散掉。所以安以軒的扮相更明豔和不違和。

　　五官的條件跟上了，頭身比自然也要跟上，畢竟旗袍 貂，也太檢驗一個女性的頭身比。臉精緻但脖頸太短，穿上顯壯不說也容易顯頭大；身材瘦小也不是通關法寶，肩太窄，一片式旗袍則會單薄，勢頭也弱，如果配上貂視覺上會好一些。

　　長且細于領子的頸，略寬于腰的肩，微微有些弧度的臀，細且筆直的手腕和腳踝線條。這樣的身段 五官，駕馭起旗袍與盤發來才有搖曳生姿的美感。

　　準确的說姨太太的媚是僅有一隻腳落在風塵的媚。眉眼媚，臉盤子也要跟上；五官線條極為精細，卻有大塊的骨性支撐，媚的有理有據，不風塵也不落俗套。女人氣的恰好好處，憑啥不迷人？

　　2.姨太太很嬌

　　姨太太除了媚，還有嬌。嬌和羞是很奇妙的一種狀态。如果真要拆解氧叔認為它們是一種女性化的天真情态，而大多數姨太太風的女性都太能把握這點。

　　先看最接近少女嬌的宋轶，她的嬌來自哪裡？眉眼中的期待感是嬌，鼻尖的細緻收斂是嬌，側臉的瓜子形态與小翹鼻頭也是嬌，湯唯的嬌也是如此。

　　但嬌不是萌，下庭太短太圓的小五官臉達不到嬌的标準，即便穿上旗袍也不嬌。

　　舒琪和甯靜則反其道行之，大五官沒有小五官小巧，但也能嬌？多用眼神的期待感，與嘴唇的微張，以及動态上的托腮拿煙，都能釋放嬌的信号。

　　再來看一個對比，張萌的年紀還略長于鄭爽，裝扮也更老成，但在姨太太的嬌氣上完勝鄭爽。為什麼？

　　一是鄭爽的面部表情太木，至少這張來看是沒有想傳遞什麼信息的一個眼神；其次是雖然兩手互搭但手臂的信息卻是很貼近身體的，也就是這個姿勢她不舒服很緊張。

　　同樣是搭手，許晴看上去就更嬌，因為手臂這塊完全是放松又挺拔的狀态。

　　張萌肢體動作就更舒展，摸發與側視，都很好的诠釋了“我很美”的内容。摸發與側視在心理上解讀是一種完全自信且表現自己的動作，潛意識的動作語言就是“看吧，我很美”。嬌不限于臉，有時能擴展到表情與動作。

　　再者，姨太太的嬌還需要服飾 盤發的加持，沒有鬓角的彎曲與纏繞，沒有旗袍的精緻與包裹，姨太太風大美人王鷗也能平淡的如白開水。

　　總的來說，姨太太的嬌是由内而外的精緻與天真，就像《了不起的麥瑟爾夫人》一般，對美由衷的熱愛，對美熱情的展現。天真又動人，誰能不愛呢？

　　3.姨太太很俏

　　嬌有施媚的成分在，而俏則更偏向于天性。姨太太是一個乍一聽很宅鬥的頭銜，怎麼會俏呢？這裡說的俏，有些氛圍的因素在。身處亂世卻勾身旗袍在身，複古卷發配黑皮到肘的手套，再加上名貴珠寶，亂世佳人怎麼能不俏呢？

　　姨太太的俏是一種與大環境錯位的美，就像當初即便破産也要一天七篇稿絕不降低自己生活水準的章小慧，富的時候自在，窮的時候也要快活。這裡不是要提倡奢靡，而是再困難也要保持美麗氣勢的決心，永遠擡首挺胸，永遠不讓自己暗淡。

　　同時姨太太的俏還表現在自如的散發魅力上，自然的展現自己最好的一面，自如的吸引異性。你就是要拜倒在我的裙下，你就是會墜入情網。

　　這份對美的敬畏，對愛的笃定和自信，也許青春不在，但這股子氣在，那麼俏麗少年就還在。

　　4.姨太太很大膽

　　女性畏首畏尾太久了，誰心裡沒幻想過自己也是個風情萬種萬人迷的美麗混蛋呢？而姨太太正是這個載體，雖然有戲劇的成分在，但她們往往敢愛敢恨，美麗又勇敢，那種美麗的氣焰和自信才是大家追求的點。

　　《羅曼蒂克消亡史》裡阿嬌飾演的小六，一輩子也許隻是個美麗的花瓶，為了喜歡的人拿起槍去對抗敵人赴死也不過隻思考了一秒。

　　那些喜歡“姨太太風”的女孩也許心裡早就知道，在史實裡民國姨太太的下場隻是軍閥的寵物。其實很多女孩喜歡這個風格也不是非要當誰的姨太太，而是打心裡喜歡這種女性可以肆意展現美的時刻吧。

　　不過從真正的民國軍閥姨太太下場中我們也能窺見，隻有具備獨立意識和學識的人最後的結局很好，靠自己改寫了被槍殺或者被送掉的命運。那麼在追求風格之上，獨立意識和學識閱曆也許才是女性能更自由與快樂的載體。

　　還是那句話，妄圖用打壓的方式去抨擊任何一種審美就還是審美打擊，居高臨下就完全失去了讨論的樂趣。這個世界還有千千萬萬種可能，不要把美禁锢在小框框裡呀~今天關于“姨太太風”的審美讨論就到此。

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