《祖孫情》是台灣商業片導演朱延平難得的一部悲劇電影，也是一部催人淚下，感人至深的力作。朱延平通過本片向觀衆證明了他不僅可以拍出像《新烏龍院》、《中國龍》和《狗蛋大兵》這樣盡情娛樂大衆的商業喜劇，也可以駕馭描寫兩代人親情關系的人文主義作品。

影片中，林志穎飾演的阿健和郝劭文飾演的阿康是一對生活在富裕之家的親兄弟。本應該享受着寵溺生活的他們，卻因父母在飛機失事中喪生而陷入了巨大的悲痛之中。為了避免阿康幼小的心靈受到傷害，祖父（郎雄飾）不僅要阿健向阿康隐瞞雙親亡故的事實，也要他幫自己分擔照顧弟弟的重任，于是一個連洗澡都還需要媽媽遞送毛巾，從來沒有下過一次廚的17歲公子哥，也在一夕之間感受到了生活帶來的重壓。

電影的叙事線索一共分為兩條。第一條是阿健和阿康之間的兄弟情。在面對阿康時，阿健為兌現他和祖父之間的承諾，必須收起悲傷裝得若無其事。他不僅要為弟弟洗澡，做飯，講睡前故事，還幫助弟弟趕走了蠻橫無理的保姆。

阿健對于弟弟的愛，從後者走失時，阿健不顧一切，心急火燎地尋找他的下落，就足能表現。即便是殘留着父母影像的錄像帶不小心被阿康洗掉，阿健也并沒有過多責怪，而是找遍了所有的錄像帶商店，以期能完整複原。在阿康面前，阿健是一個盡職盡責的好哥哥形象。

第二條是阿健和祖父之間的“祖孫情”。擔起了家庭重任之後的阿健，一心一意想要成為祖父眼裡的驕傲。為祖父擔任秘書時，阿健做了一系列的精心準備；在祖父過生日時，阿健也特地為他置備了禮物。以上種種細節，都體現出了阿健遵守孝道的好外孫的形象。

阿健作為電影中的絕對主角，形成了一條維系祖孫關系的紐帶。

由于祖父錯誤地将阿健視作大人，認為他能在一夜之間迅速成長，卻忽略了他内心深處的悲傷，忘記了他不過是一個高中生。随意劇情的發展，阿健貪玩，心智不成熟的一面也被表露無遺，這也導緻了他對弟弟不明事理的包容和放縱，被祖父誤認為是對于父母去世沒有絲毫在意，也是一種沒有責任感的表現。于是阿健也試圖通過種種叛逆舉動，希望引起祖父對他的關注，不過換來的結果，卻是一次又一次地失望，也逐漸形成了祖孫間難以消弭的巨大隔閡。在阿健身上，體現出了一個17歲少年的複雜性，而林志穎也通過絲絲入扣般的演技，演活了一個外表堅強，實則脆弱敏感的落寞少年。

與朱延平大多數作品相比，《祖孫情》的基調無疑是極度悲涼的。電影一開始，就呈現出了父母因交通意外而去世的畫面，而父母的影像僅以回憶的方式穿插其中，以“失去父母之後的生活”和“有父母寵愛的生活”作為今昔對照，加深了電影的感染力度。

最後阿健為救弟弟，從樹上重重摔下，躺在病床上滿臉傷痕的阿健，和祖父有了第一次的真誠交流，沒想到的是，這也是祖孫之間最後一次心與心之間的對話。在這一場戲中，阿健再也無法崩住長久以來内心的壓抑和折磨：“媽媽死了，我也不想活了”。而祖父也在此刻理解了阿健平日裡的所作所為，原來自己并沒有給予阿健足夠多的關心和理解。而兩人之間的種種矛盾，也在阿健臨死之際，最終達成了和解。

當然，影片中的兩代人為了消除彼此之間的代溝，無疑付出了巨大的代價。而放眼現實生活，因兩代人不善溝通而造成了反目成仇的案例也是不勝枚舉。而《祖孫情》的故事，無疑具有振聾發聩的警示意義——家長和子女之間的平等對話極其重要，不要等即将失去親情的時候，才追悔莫及。朱延平通過影片中流暢自然的叙事方式，生動質樸的人物刻畫，極具生活化的情境和對白，引導人們重新審視家庭關系，真可謂用心良苦。

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