原創 我是拾遺君 拾遺 2022-03-17

　　“有人總擔心市場， 而我總擔心不夠專業。”

　　 01

　　看了一個熱搜，關于劉浩存的。媒體采訪劉浩存：“關于你的未來發展，張藝謀導演有沒有什麼建議？”劉浩存回答說：“他讓我永遠不要偷稅漏稅，永遠不要吸毒。”看到這個采訪挺感慨的，感慨什麼呢？不要偷稅漏稅，不要吸毒，這不是最基本的要求嗎？這個還需要張導來提醒，這個還需要被當成高要求來強調，說明很多青年藝人的确沒有做到。張藝謀的這番話，讓我想起了很多老一輩演員。

　　 02

　　比如劉德華。2004年的時候，電影《天下無賊》劇組，導演馮小剛對演員們說：“明天上午10點開拍。”結果第二天上午9點，劉德華就到達了現場。馮小剛很驚訝：“你怎麼9點就來了？”劉德華回答：“導演通知10點開拍，演員就應該9點到呀，化妝和複習台詞都需要時間。”馮小剛說：“别的演員至少遲到1小時，别的演員都是10點才到。”劉德華很不理解：“萬萬沒想到，現在連準時、記台詞都成為了優點。準時不是應該的嗎？以前我們拍戲，服裝是我們自己準備，戲服是我們自己準備。”

　　 03

　　比如陳道明。很多青年演員，動不動就說演戲很辛苦，陳道明就特别看不慣：“現在動不動什麼手破了，什麼哪兒摔傷了，什麼冬天在水裡頭，夏天穿着大皮襖，變成了一個演員的功勞，你就是幹這個的，你拿的就是這份錢，叫什麼苦啊？人家清潔工早上4點起早，你還在被窩裡，怎麼說呢，你的職業就是這個，你演員就應該吃苦。”

　　關于陳道明的敬業，我随便舉幾個小例子。在《楚漢傳奇》裡，他扮演的是劉邦。為了入戲，陳道明六個月沒有換戲服。不管是在片場拍戲，還是收工回家和家人在一起，他永遠穿着劉邦那幾件衣服，把自己當個古人一樣在生活。拍《歸來》時也一樣，陸焉識那件破棉襖，他下了戲還穿着，無視他人的側目。陳道明本人的膚色，屬于正常偏白一點，但拍《流金歲月》的時候，有一個鏡頭，需要展示手腕上的曬痕。這個曬痕本來可以用化妝畫出來，但為了顯得更真實，陳道明花了一個月時間，把整個人都曬得黑黑的。有人說陳道明太敬業了，但陳道明說了一句：“身為演員，就該受這份苦，而且這也不算什麼苦。”

　　 04

　　比如吳孟達。電影《攀登者》，出過這麼一段花絮。吳京拍完一場戲後，跟演對手戲的演員說：“這根本不是你原來的對白。”然後他話鋒一轉：“我跟吳孟達學的，達叔來現場不帶劇本，但對手的劇本都很清楚。”吳孟達拍戲就是這樣，一不帶劇本，二不帶助理。為什麼不帶劇本？因為他早就将劇本背得滾瓜爛熟，不僅把自己的台詞背得滾瓜爛熟，也把對手的台詞背得滾瓜爛熟，所以無論對手怎麼演怎麼變化，他都能接得住。吳孟達為何能成為金牌配角？那就是這麼幹來的。當吳京等人誇贊他時，達叔卻說：“這不就是演員最基本的修養嗎？”

　　 05

　　比如張譯。張譯每扮演一個角色，他都會去體驗生活。比如在《金剛川》中，他飾演一名高射炮手。為了演出熟練炮手的感覺，他就去了部隊，接受了長時間炮手訓練，甚至連吃飯都在炮台上面。比如在《追兇者也》中，他飾演一名殺手，為了揣摩殺手這個角色，他就去監獄、看守所體驗生活，近距離地接觸、觀察罪犯，最後把一個笨蛋殺手演絕了。不知道大家有沒有注意張譯說話。他說話其實很有特點。在《士兵突擊》裡，他說東北話；在《我的團長我的團》裡，他說北京話；在《山河故人》裡，他說山西話；在《雞毛飛上天》裡，他說浙江話；…………能熟練應用各地方言的演員，其實找不出幾個，但張譯算一個。他是怎麼做到的？就是在每部戲裡去體驗生活。比如在《金剛川》裡，他飾演的張飛要說陝西話。張譯就真的就去了陝西，跟着陝西人學習陝西話，最後自制了一本“方言手冊”。

　　當演員十幾年來，張譯飾演過各種各樣的角色，民工、軍人、刑警、殺手，煤老闆、文人、商人、法官……導演楊樹鵬說：“不管你要什麼，張譯都能給你。”張譯是怎麼做到演什麼像什麼的？除了體驗生活之外，還得益于搜集素材。張譯出過一本書，書名叫《不靠譜的演員都愛說如果》。他在書裡有一句話：“我養成了搜集素材強迫症。”不拍戲的時候，或者拍戲的間隙，張譯都會出去搜集素材。“戴上口罩，哪兒人多往哪兒紮。比如在大連呆了小半年，就去古城，排兩個小時隊上雪山，去看什麼人好玩。其實我認識内部工作人員，可以走快捷通道，但半小時就登頂了，沒意思。這兩個小時排隊，你可以聽孩子哭，可以聽老人咳嗽，可以聽青年人聊天，可以聽一家子叽叽喳喳，這就是生活，将來保不齊就用到角色裡了……”在《追兇者也》裡，張譯有場吃面的戲，被錄入了北電教材，真是教科書式的表演。吃面被燙那個細節，其實就來自于他的“素材收集”。

　　 06

　　比如鞏俐。第40屆金像獎公布了提名名單，鞏俐因在《奪冠》中扮演郎平，被提名最佳女主角獎。《奪冠》上映後，對于鞏俐飾演的郎平，觀衆清一色地評價說：“不僅說話和走路神似，連動作和表情也神似，簡直就是郎平本平啊！”鞏俐是怎麼做到的？拍攝之前的那幾個月，鞏俐一次次跑到訓練場，在那裡一呆就是大半天。

　　呆着幹什麼？觀察郎平說話、動作、神情，并用小本本記錄總結下來。為了散發跟運動員一樣的氣息，她跟女排姑娘們“混”住在一起，一起報到，一起吃飯，一起下班。為了每個動作顯得标準，她在房間放了一個排球，每天練習各個位置：主攻、副攻、二傳、自由人。…………鞏俐為什麼能神還原郎平？就在于她演戲從來不走捷徑，就在于她演戲總是用笨功夫。

　　 07

　　比如四次摘得金像獎的惠英紅。惠英紅是以“打星”出道的，她是迄今為止，唯一一位以“打星”身份獲獎的影後。惠英紅是怎麼打出頭的？“從16樓往下跳的戲，替身不敢演，那我就親自上。”“挨打的戲，其他女演員受不了，但我可以忍受，結結實實挨了四十多拳。”“我拍了十幾年動作片，身體受傷那是家常便飯。有一場戲要我從四樓直接跳下來，然後下面有墊海綿盒，但是我下去的時候還是出事了。兩根骨頭斷掉了。當時打石膏的話，拍戲就來不及了。所以當時武術指導就抱着我，我上半身接着打，但下半身的腿已經斷掉了，就這麼蕩在空中。拍完了再去打石膏，打完石膏第二天繼續拍。”

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　　比如成龍。1983年拍《A計劃》的時候，有一個鏡頭，需要直接從三樓摔到一樓。這個鏡頭實在是太危險了，搞不好就會出人命。成龍拍戲素來不用替身，但是這一次，他真的害怕了。他想破例用一回替身，但沒有一個替身敢上，因為實在是太危險了，危險到沒有一家公司敢接保。但為了拍攝這個鏡頭，劇組搭景就花了1000萬，布景就用了兩個月時間。那時候的1000萬，真的算是天價了。

　　所以成龍猶豫了一周後，還是決定舍命一跳：“我坐在上面怕得要命，但是沒辦法，我還是必須得跳，因為我不能浪費制作的錢。”這一跳，成龍雖然沒有丢掉生命，但卻造成了嚴重的後遺症，“在之後的一年多時間裡，隻要我用力呼吸，這邊胸口就會痛。”“就是現在洗澡，也會經常性脫臼。”成龍之所以能成為成龍，那都是血和汗換來的。

　　 09

　　我為什麼要說這些老演員呢？我想說的其實是專業和人品。張藝謀前幾天告誡的，其實不隻是劉浩存，在“星辰大海”青年演員優選計劃現場，他還告誡很多青年演員：“流量靠不住，要認認真真學藝，要認認真真做人，才能走得長遠。”的确如此，其實不僅僅是演戲，無論你從事什麼行業，要想出人頭地，要想走得長遠，都必須得做好兩件事情：一個是你的專業，一個是你的人品。專業決定了你的存在，人品決定了你的長久。不要老覺得别人運氣很好，而自己運氣很差，其實運氣這個東西，永遠都是專業和人品的副産品，隻有當你踏踏實實做人時，隻有當你專專業業做事時，它才會降臨。成龍有句話說得特别好：“有人總擔心市場，而我總擔心不夠專業。”

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