随着現象級熱播劇《人世間》在央視一套收官，各種話題也登上熱搜。比如“大結局你滿意嗎？”“你會二刷《人世間》嗎？”等等。确實，對于想二刷的觀衆來說，《人世間》不僅正在江蘇衛視熱播，還将在央視八套二輪播出，是個好消息。這部劇的蘇劇底色，也讓江蘇文藝評論界關注其對江蘇創作帶來的輻射效應。

《人世間》，何以動人？

大結局中，周秉昆和鄭娟約定下輩子還在一起，蔡曉光選擇周蓉創作的劇本作為自己的“封箱之作”，周秉義退休後和郝冬梅回到定情地……“秉昆能過上幸福的生活，我放心了。”“希望就在人世間，值得。”

從數據來看，《人世間》收視創央視一套黃金時段近8年新高，觀劇人數突破4億；中國視聽大數據（ CVB）發布《人世間》收視率達3.351%，創造了該平台數據發布以來的收視率新記錄；《人世間》愛奇藝站内熱度突破10000，創造了台網同播劇的熱度記錄。

尤其引人注目的是，突破受衆圈層，隔代追劇，《人世間》引爆的中國式審美熱潮仍舊音調未停。為什麼《人世間》會打動幾代人？由省文聯主辦，省評協承辦的《人世間》研讨會3日在南京舉行。研讨會上，省文聯黨組成員、副主席、書記處書記劉旭東用“一部有筋骨、有道德、有溫度的平民史詩”來形容電視劇《人世間》。“不同代際的人都能在其中找到共情，因為這部劇的價值觀既紮根于中華傳統優秀文化，又與當前社會主義核心價值觀重合。 ‘平民史詩’除了體現在劇中五十年家國情感的細緻描摹上，更有濃得化不開的情感，這就是“詩性”的體現。“史詩往往凝聚着一個民族的标志性精神，而《人世間》蘊含的優秀精神，對當代中國人的精神滋養是很有作用的。”

《人世間》太苦了嗎？許多觀衆稱這部劇“太費眼淚”，但在南京大學亞洲影視與傳媒研究中心主任周安華教授看來，這部劇體現出的關于苦難的态度，某種意義上擊潰了當前社會有些人信奉的追捧成功、蔑視平凡的庸俗人生觀，實現了當代中國生活哲學的一次關鍵性扭轉。

他說，這部劇把最廣大的普通人生活納入美學的範疇，彰顯日常美學的魔力，“好人文學”的煙火氣與微光精神深深打動了觀衆。“你像周秉昆作為這部劇裡着墨最多的人物，血脈中洋溢着的真摯之美、忠誠之美、平和之美、寬厚之美、仁愛之美等，激活了我們民族傳統美德的要素，這是我們時代需要的一種精神洗禮。”

群衆雜志社文教處副處長、編審陳偉齡說，電視劇《人世間》用平凡人生的視角觀察時代巨變，于酸甜苦辣中尋求人生真谛，在家長裡短中捕捉向善向上的陽光，從人生困境中品味人間大愛的溫暖，讓觀衆回顧過往、品味崇高、感受正能量，理性得出向善的道德和價值判斷，從中得到有益的啟示。

群像，何以自帶光環？

從茅盾文學獎原著到精品影視作品，中間還隔着創造性改編和匠心制劇。南京師範大學教授沈國芳表示，電視劇保留了原小說的故事大框架，并進行删減、修改和加強，讓人物在命運的選擇中形成“戲劇性”。把秉昆這個凝聚着觀衆複雜情感、父母稱為“老疙瘩”的普通人作為人物關系架構的軸心，使得情節具有凝聚性和簡約性，将中國社會潛藏在人物各種關系中的隐秘力量和矛盾揭示出來。

此外，充滿智慧地鋪陳背景，也将小說中的時代背景具象化和生活化，顯影曆史的痕迹。洗臉盆、泥爐、撥盤老電話、印着“為人民服務”字樣的搪瓷缸、秉昆那件由五顔六色毛線“接”成的毛褲等，這些有煙火氣息的生活用品既是中國北方生活的内容，也具象化地體現了時代的特點，喚起了一代人的記憶。

文藝評論家張永祎也表示認同，作為年代大戲，主創非常重視曆史的真實感和厚重感，紮實于小心翼翼，精妙于一絲不苟。包括年份月份和日期的日曆都必須與當年同款，現實主義的偉大就在于細節真實的無微不至，但更重要的要寫出特定環境中的特定人物，隻有把人物寫活了，演活了，塑造成功了，他們就會主動地從曆史中走來，自帶旋律，自帶光環，年代感、時代感将成為一種擋不住的魅力。他們生而普遍，命定平凡，心懷熱望，向陽而生，與時代同行，随社會變遷。跌宕起伏的人生滄桑中，無數人可以看到了自己的影子，人世間的所有的失落、彷徨、焦慮以及無奈，父母離去，痛失愛子，牢獄之災，重病纏身，生活無着，他們都遭遇過，都體會過，但也正因為這樣，他們身上的那種善良的光芒才會越發毫不掩飾地熠熠生輝。

蘇劇底色，帶來怎樣的輻射效應？

說起這部劇的誕生幕後，就無法忽略其蘇劇底色。該劇于2019年在江蘇申報立項，先後列入江蘇省2019-2022年重點電視劇選題劇目、省級現代服務業（廣播電視）發展專項資金重點扶持項目、省重大題材文藝創作資助項目。主動争取國家廣電總局的支持和指導，推動該劇先後入選國家廣電總局第三批2018-2022年重點電視劇規劃選題、2021年度電視劇引導扶持專項資金劇本扶持項目。省廣播電視局電視劇處處長譚松枝表示，《人世間》是江蘇落實“以人民為中心”的文藝創作思想，推動現實主義電視劇高峰創作的重點項目之一，為支持和保障《人世間》的高質量創作，省委宣傳部、省廣電局主動靠前指導，密切聯系制作機構，全程掌握創作進度，深入劇組一線，慰問主創人員，現場開展辦公，及時解難纾困，提供扶持和精準服務。

“一部好作品不是一天産生的，需要長期的推進過程。”譚松枝表示，2019年以來，我省先後出台《“劇美江蘇 ”電視劇三年行動計劃》等政策，大力推動電視劇精品創作，加強引導扶持。下一部由茅盾文學獎改編的作品《北上》也将很快開機，努力講好江蘇故事、運河故事。

此外，這部劇的主創團隊中也不乏江蘇籍導演和制片。你知道嗎，在劇中扮演周楠的演員吳幸鍵，就來自南京。周楠這個懂事的孩子憑借努力考上清華，拿到全額獎學金出國留學，因為見義勇為失去了生命。這個角色下線時，讓許多觀衆不能接受，共情如此。吳幸鍵說，“人生就是這樣，不如意的事占多數，這才是生活的真相。但是任何人都要勇于面對失去和痛苦，心平氣和地看待一切。”塑造那個年代的人物除了找資料，也有父母經驗的分享。“家人是從那個年代過來的，所以會問我母親，她們那個時候在想什麼做什麼。”

《人世間》也引發我們更多思考，如何打開現實主義的更多創作空間？省評協副主席、新華日報文化新聞部主任薛穎旦說，《人世間》讓我們感受倒了現實主義的光芒與疼痛。今天， 尤其要警惕宣教式現實主義和懸浮式現實主義，前者将人物臉譜化、故事扁平化、沖突幼稚化，成為一種任務性宣教；而高級白領，豪華酒店、遊艇度假，不是我們普通人真實的生活。打開現實主義的更多創作空間，需要我們去尋找全新的感知現實和處理現實的方法，對現實生活素材進行選擇、提煉，揭示生活的本質。

江蘇是改革開放的熱土，改革開放的曆史，幾代人的創業史值得書寫，他們身上的堅韌與勇敢、開拓與創新、應變與智慧的人生故事值得講述。《人世間》對我們今天現實主義影視創作是一個很好的借鑒。

南京大學媒介拓展戰略研究所研究員熊忠輝說，《人世間》的成功證明觀衆其實内心很渴望溫暖、厚重的作品回歸，希望紛繁複雜的社會中看到更多聚焦我們的個人情感和生活的作品。南京是“文學之都”，江蘇擁有豐厚的影視資源，電視劇《人世間》不會隻是一個現象，在江蘇未來的文藝創作中，将會掀起“一浪又一浪”。

中國戲劇家協會會員、一級編劇楊勁松表示，要感謝電視劇《人世間》，讓更多的人了解到中國文學的現實主義的那條大河依然在奔流。“如何面對文化産業的非地域化的現實，去打造更多全國影響力的文化高峰作品；如何在江蘇題材的文化高原上吸引省外的藝術人才共同攀登、一起向未來，這值得大家一起去努力。”

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

校對 王菲

來源：紫牛新聞

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