武醜泰鬥張春華謝幕?3月5日早晨6點05分京劇武醜名家張春華在北京逝世，享年94歲作為一名家喻戶曉的武醜演員，張春華于1924年12月生于天津，原名張士銘12歲進入了天津“稽古社”科班，從此改名張春華他從小抱定“甯可練功緻死，不可懶惰偷生”的信念，以常人難以承受的強度每天堅持苦練文、武功夫在“稽古社”坐科期間，丁秉春、王斌珍、谷玉蘭、鄭盛厚等老師向張春華傳授了《盜雙鈎》、《祥梅寺》等戲“稽古社”社長婁廷玉向張春華傳授了《偷雞》、《盜甲》等醜角名劇，并把一些私房秘書傳給了他出科後，張春華開始在京、津等地搭班演出1943年春節，代葉盛章演出《時遷偷雞》名噪津門，同年正式拜葉盛章為師，赴京随富連成科班演出，是葉盛章先生“葉派武醜藝術”的主要傳人，今天小編就來聊一聊關于武醜泰鬥張春華謝幕?接下來我們就一起去研究一下吧!

武醜泰鬥張春華謝幕

3月5日早晨6點05分京劇武醜名家張春華在北京逝世，享年94歲。作為一名家喻戶曉的武醜演員，張春華于1924年12月生于天津，原名張士銘。12歲進入了天津“稽古社”科班，從此改名張春華。他從小抱定“甯可練功緻死，不可懶惰偷生”的信念，以常人難以承受的強度每天堅持苦練文、武功夫。在“稽古社”坐科期間，丁秉春、王斌珍、谷玉蘭、鄭盛厚等老師向張春華傳授了《盜雙鈎》、《祥梅寺》等戲。“稽古社”社長婁廷玉向張春華傳授了《偷雞》、《盜甲》等醜角名劇，并把一些私房秘書傳給了他。出科後，張春華開始在京、津等地搭班演出。1943年春節，代葉盛章演出《時遷偷雞》名噪津門，同年正式拜葉盛章為師，赴京随富連成科班演出，是葉盛章先生“葉派武醜藝術”的主要傳人。

京劇版《俠盜羅賓漢》初露峥嵘

由美國電影導演邁克爾·柯蒂斯執導的影片《俠盜羅賓漢》于1941年來到中國。“稽古社”創辦人高渤海大膽創新，将電影改編成京劇版，17歲的張春華經過“打擂”遴選，扮演羅賓漢一角，随即取得巨大成功。京劇版《俠盜羅賓漢》在很多方面颠覆了京劇的傳統程式化的表演，大膽創新，讓觀衆看起來新鮮、有趣。此劇從首演之日起連演58天，共計116場，場場爆滿，創造出京劇演出史上少有的紀錄，張春華也因此初露峥嵘。

1943年春節，北京一批名角去天津演出，武醜名家葉盛章行前左臂摔傷無法成行，剛出科的張春華成為替補。張春華憑借山後練鞭、苦苦習藝的紮實根基博得一緻好評，天津媒體争相傳頌“小葉盛章”。31歲的葉盛章喜愛張春華至極，于1943年底在天津交通旅館内收19歲的張春華為徒。自拜師後，張春華便離開天津，到北京練功、學戲。葉師除規整他的常演劇目外，還将《打瓜園》、《時遷盜甲》親授給他。

曆經空難再獲藝術新生

1945年起，張春華與張雲溪合作。1946年冬“二張”在漢口演出，時近歲末，衆人歸家心切。張雲溪等坐船先行，張春華因事滞留，準備辦妥後飛赴上海與張雲溪等會合回京。不想飛機在上海郊區王家渡失事，但在機身中間斷裂的空難中，張春華被遠遠抛在了機尾部艙面上，撿回一條命，張春華僅醫治療養了半年時間就又精神抖擻地現身于舞台。

1948年，風華正茂的張春華與張雲溪合組“雲華社”，《三岔口》、《武松》等成“二張”保留劇目，張春華的《偷雞》、《盜甲》等武醜戲更是赢得大批觀衆。1949年“二張”進入戲曲改進局京劇實驗二團，第一個演出劇目是《三打祝家莊》，張春華在劇中飾演樂和。他為塑造這一人物下了一番工夫，在舞蹈、開打上，更是發揮了自己的長處，這出戲風靡一時。1951年，張春華與張雲溪攜《三岔口》赴德國參加世界青年與學生聯歡節，以啞劇形式獲一等獎。1955年随中國藝術團赴法國、意大利、英國等國演出，轟動歐洲，同年，國家京劇院二團成立，張春華、張雲溪等人成為主要演員。

60歲為創新“盜甲”加高難度動作

張春華為豐富武醜劇目而堅持不懈地努力，力求突破創新。《三盜九龍杯》、《三岔口》等十多個武醜重頭戲接連上演外，他還改編了《銅網陣蔣平撈印》，新排全本《雁翎甲》，對自己的劇目不斷加工修改。1984年《時遷盜甲》中，60歲的張春華為增加戲的可看性，硬是将時遷上高用手盜甲改為“拿頂”倒立于高台之上用雙腳夾下甲盒這一高難度動作。1987年，63歲的張春華在《打瓜園》的演出中增加了陶洪與鄭子明的“對棍”，在對打中，還增加了一排無聲的“小飛腳”。張春華舞台藝術成就卓越，被稱為“當代武醜泰鬥”。

2013年11月張春華被授予中國戲劇獎終身成就獎。2015年2月在國家京劇院暢和園劇場，三位來自國家京劇院的青年武戲演員靳智棋、劉佳、王浩正式拜師張春華，他們是張春華最後的關門弟子。

追憶

他延長了我舞台生命

●劉長瑜（京劇花旦名家）

上世紀70年代創排由《草原英雄小姐妹》改編的《草原兄妹》，劇中原來的“姐妹”因音色的需要變為了一對“兄妹”，“哥哥一角在這部作品中設定為武生，創排時，很多身段和細節都由張春華老師設計并編排。那時候我已30出頭，如果沒有張老師的訓練和培養，相信我日後的舞台生涯和藝術生命會縮短很多，我非常感恩。”劉長瑜最崇敬張春華的創新精神，“他是在符合京劇規範的前提下，充分調動演員一切能力，随着時代和觀衆的欣賞需求去變化，這點着實令人敬佩。”

采寫/新京報記者 劉臻

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