一、白描法

1.白描勾勒由花蕊部位起筆，墨色濃而不焦，潤而不滑，中鋒運筆，線條利爽潤暢，細勁勾停，起收轉折，暗中取勢，換轉筆心，一筆不苟。2.随即白描花瓣逐片緊密展開，須聚扣花蕊處，花瓣雖繁多卻能有序而不亂，花瓣形态應富有變化，瓣瓣生姿，又應變化中求統一。3.勾勒外側底部花瓣宜寬大，長弧線與短折線須有機結合，花蕊部花瓣的密窄與花底花瓣的寬大，形成強烈的對比，就能增強立體感和藝術感染力。

白描無色也誘人。白描牡丹，首先應抓住第一眼的感覺，最醒目的是畫面構圖的取勢。擴枝牡丹複瓣碩大，有淩空出世的氣勢，除了花朵造型完美之外，花枝取抛物線之勢，花葉取左右開張之态，都為花朵的騰躍起到積極的作用。同時，每一筆的勾勒，無論是起筆還是收筆，都要一絲不苟，做到筆筆精練而有骨。

二、工筆淡彩法1.先以線條勾勒或白描。白描勾勒需成竹在胸，把握整體花朵外形圓轉而内含花瓣方折的基本特點，以顯見的轉折線條，由花蕊部起筆勾成，使之形象特征鮮明。外側花瓣的細小翻轉應精心勾描，這有利于表現花瓣嬌嫩柔薄的質感。2.用淡赭石渲染花瓣的外側和根部，使花逐步呈現立體感，用稍濃的赭色在花的外形底部加強渲染，使花形整體凸現。3.用淡淡的胭脂渲染花瓣的外側和根部，以顯示花的基本色調和立體感，再以較深的胭脂色，作整體渲染調整，使之取得用色雖淡，立體感卻很強的藝術效果。

淡彩牡丹，即以淡雅取勝。介于白描和工筆畫之間，白描基礎好了，掌握技法就不會感到困難，由淡彩過渡到随類敷色工筆畫，也便于入門。淡彩稿本選得要好。此花造型取自寫生，故多新異，中間瓣片細密，四周瓣片寬逸，稍作渲染便神采奕奕。

三、工筆分染法1.先以線條勾勒出白描，然後用淡汁綠逐瓣從瓣的根部向瓣尖渲染，再用較深的汁綠點染瓣的根部和花蕊處，以增強立體感。2.用白粉從花瓣的尖部向瓣根逐瓣渲染提亮，白色逐淡與汁綠渲染交融，白粉與汁綠的交融要渾然一體，無接痕，無筆痕。3.用粉黃色分組點垛花蕊，組點聚散有緻，顧盼相應，便能起到畫龍點睛的作用。粉黃濃厚，使點尤具立體感。

牡丹千姿百态，花瓣有單瓣、複瓣之分，花型有荷花、菊花之别，花色更有白、粉、黃、紅、紫、黑、雪青和綠色八大色系之異。畫牡丹要外師造化，中得心源，紙上牡丹便能時出新意。

四、工筆罩染法1.用白描勾勒成畫。2.用胭脂與墨調成墨紅色從瓣根向瓣尖分染花瓣，再以深墨紅加強花瓣根部的渲染，以增強立體感。3.用淡墨在整朵花上罩染，罩染數遍以求醇厚，取墨紅色點染局部，用以提神，并增強立體感。4.濃厚的粉黃點以環形點成花蕊。

畫牡丹特别是畫組畫的時候，不僅要注意花型區别，而且要強調花色的多樣性，這樣就能取得富麗缤紛的藝術效果。多次分染成的花瓣色深而透亮，與金黃色的花蕊相映照，顯得十分高貴典雅。

五、工筆烘染法1.以白描勾勒成畫。用淡朱磦色從花瓣的根部向瓣尖逐瓣分染，用較深的朱磦點染花蕊部分和花瓣的根部，以增強其立體感。2.用渾厚的粉黃點花蕊，花蕊分組點，或隐或顯，環顧中央。3.用淡花青沿着花的外側四周，逐步向外渲染，在淡花青的映襯下，在冷暖色的對比中，花的整體形象更具立體感和空間感，色彩也更顯豐富。

這幅畫是運用中國畫虛與實，疏與密原理的手法塑造牡丹。 虛實相生，花實，勾勒精細嚴密，而花的上部空間則虛，花青渲染，雲影水痕，花由是而立。 疏密相緻。花又以底部密結，疊實的葉片襯托下顯得格外嬌豔。同時，畫面葉片右密左疏的原理也使得畫面變得更生動美觀。

六、沒骨分染法1.白描勾勒的畫稿，襯托在熟宣紙的下面作為沒骨渲染的輪廓，用淡曙紅逐瓣分染花瓣，渲染時留出白描線條，形成花瓣與花瓣間隔，即水路。水路宜窄，否則會造成瑣碎。2.在已染過的花瓣上作進一步的渲染，沒骨以多次薄色反複渲染為好，渲染花瓣的細部，表現出局部的起伏轉折。3.運用顔色深淡的不同，渲染次數的不同來調節花朵整體的立體感。4.用深厚的粉黃點花蕊。

主體的牡丹向右俯傾，姿态婀娜，兩片伸出的花葉左右伸展，或仰或俯，或正或側，别具姿容。牡丹得綠葉相助，不僅得益于葉的色彩，而且也得益于葉的姿态。此時畫面中的牡丹更添翩翩起舞的美麗姿态。

七、沒骨勾染法1.白描稿襯底為依據，用水分飽滿的胭脂，在白描花瓣線條的内側完整地勾勒，随後用清水筆清胭脂色向花瓣的内部渲染，使顔色随着水分浸潤淡化。2.未幹時，用稀薄的白粉點染花瓣的高光處，使胭脂趁水淡化，白粉趁濕浮起，花色更為明亮，花瓣與花瓣的交接處留出水路，以免瓣間滲色。3.花蕊部分用較濃的胭脂色作渲染調整，因花蕊部分的瓣面較小，渲染可不必考慮水路，否則會造成瑣碎。4.用濃厚的粉黃點蕊，點聚在中央，同時還應顧及花的整體動勢着點，這有利于畫面更生動。

沒骨勾染法，關鍵在于以白粉亮之。此法具有細節簡略而整體感、立體感強的特點。此畫又注重葉片、花蕊與花朵整體的關系，花瓣簇擁于花朵的四周，起到了以濃襯淡的作用，花蕊在重色點染的基礎上，精心地點出花蕊則起到了聚扣花瓣的作用。如此經營花的立體感就更強了。

八、沒骨襯染法1.用胭脂色分染花瓣，部分大的花瓣留出水路，小的、暗部的花瓣可不留水路。2.深入渲染花瓣的細節部分，用較深的胭脂色點染刻畫，以增強立體感。3.在畫的背面，将整個花朵用石青色平塗，借助紙的透明度，石青色由此柔和地透出畫面。

牡丹一枝，亭亭玉立。畫牡丹造型應有姿态，有動勢，忌平直呆闆，否則就無韻味。

九、小寫意法1.小寫意牡丹先畫花頭。用兩色調合花色，先蘸淡的顔色使筆肚飽含，然後筆尖蘸深的顔色。2.用側鋒作扇形一層層向外點垛，當逐導筆尖的深色與前一層筆肚的淡色相交時，就形成重疊的花瓣。3.點垛至花心部分時，用色宜深，筆觸宜小而密，立體的花朵就由此形成。4.最後勾點花蕊，以調有石綠的汁綠點出花心子房，再用藤黃與鋅白調合的粉黃勾點花蕊。

牡丹為瓣系的大型花，筆法應清明，下筆有序，點垛堆積便能繁而不亂。用色應豔明。

十、大寫意法1.此花大寫意是以長點組合的方法畫成。用包含胭脂的行筆以長點落筆，先點垛花蕊部的花瓣，運筆應沉着有序，不急不躁，胸有成竹。2.然後用長點點垛花的外側花瓣，長點的筆尖始終保持與花蕊筆意的聚合。這有利于基本形态不因是大寫意而松散，長點用色須有深淡的變化，且宜現顯筆迹，以充分顯示寫意畫筆法的物色。3.最後用墨色點垛花蕊，落點分組，三五點為一組，有聚有散，活潑自然。花蕊誇張地用墨色表現，且有醒目的藝術感染力。

大寫意用筆宜簡約有節奏，貴在筆與筆之間的内在聯系，即氣的貫穿，使之有呼應，有顧盼，同時，筆間的自然留白很重要，随意留白，既能取得立體的高清晰，又顯得灑脫靈逸。這樣便能巧妙地将結構複雜的形象表現得栩栩如生。

摘錄自《大畫牡丹十招》，湯兆基著，上海人民美術出版社2008年出版，節選網絡共享内容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

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