說到古往今來最具代表性的圖案設計師，莫過于英國的紡織品設計師威廉· 莫裡斯。
他是詩人、畫家、紡織者、印刷商、書稿彩飾師和設計師，他的設計範圍包括面料、壁紙、彩色玻璃、瓷磚、家具、挂毯和地毯，他也是社會主義運動的倡導者和活動家。
他開創了19世紀裝飾藝術的新紀元。
威廉· 莫裡斯
在日益工業化的時代，莫裡斯重新将雕版印刷和植物染料發揚光大，他熱愛自然，忠于材料，倡導手工制作，是工藝美術運動的奠基人，留下了令人稱羨的經典傳世之作，影響了全世界數個世代的設計師。
1896年莫裡斯離世之後，他的很多圖案設計曆經百年滄桑沿用至今，可謂是最家喻戶曉的圖案設計大師。
莫裡斯将這幅他最受歡迎的作品命名為《草莓小偷》（1883）
莫裡斯出生于英格蘭沃爾瑟姆斯托，1848年被送入馬爾堡學院。此後，他在1853年前往牛津大學學習神學。
莫裡斯受到拉斐爾前派和藝術評論家兼神學家約翰· 拉斯金思想的影響，決心終生投身藝術。
莫裡斯完成學業後，參與創作牛津大學辯論社的壁畫時，結識了簡·伯登。
簡· 伯登
二人于1859年結為夫妻，一年後在肯特郡的紅屋定居。
紅屋是莫裡斯委托友人菲利普· 韋伯設計的中世紀風格建築，成為當時藝術生活的中心。
紅屋
拉斐爾前派成員但丁· 加布裡埃爾· 羅塞蒂和愛德華· 伯恩- 瓊斯均攜妻加入莫裡斯和簡的行列，裝飾紅屋，并為它添加家具陳設，莫裡斯與友人繼而創辦了合作工坊莫裡斯-馬歇爾-福克納與夥伴們，位于倫敦。
紅屋的室内裝修
後來，莫裡斯放棄紅屋，搬去了倫敦，對公司進行财務重組。
到1875年，重組後的莫裡斯公司開始推出獨特的手工制品。莫裡斯公司生意興隆，房屋、教堂和公共機構的裝飾邀約工作接踵而來。
19世紀70年代和80年代是莫裡斯圖案設計的高峰期。
他的許多廣為人知的面料和壁紙設計都出自這一時期，包括《郁金香》（1875）和《忍冬花》（1876）。
《忍冬花 》（1876）
公司之後搬到了薩裡的默頓修道院，莫裡斯開始專注于研究古老草藥，進行植物染料的實驗，尤其是靛藍印刷術。
植物染料顔色比新型的苯胺化學染料柔和得多。
莫裡斯公司采用手工印刷，将裁切好的設計嵌入梨木模闆，所以說，盡管莫裡斯堅持創作“造福所有人的藝術”，他的産品卻價格不菲。
莫裡斯工坊印制布料
莫裡斯的設計取法自然，他堅持不脫離平面設計，也不刻意追求立體寫實。他悉心觀察自然，他的設計讓英格蘭南部的野花和園林植物永載史冊。
這些設計充滿韻律感，深花淺底，深淺交融。
《銀蓮花》 （19世紀末），莫裡斯對自然洞察入微，優美地呈現了英國常見的園林花卉和野花，正如這幅雕版印花壁紙所示
其後期的設計則采用編織中常用的翻轉對稱構圖。
對現代人來說，莫裡斯的圖案設計或許繁複細密，甚至讓人眼花缭亂，但他在很多方面都善于化繁為簡。真實地表現結構與材料是工藝美術運動的基礎理念。
莫裡斯&韋伯 可調椅
莫裡斯有一黃金法則：“不要在家裡擺放任何不實用又不美觀的東西。”
這樣說并不是反對裝飾，而是呼籲裝飾要運用得當。
20世紀20年代，英國設計師菲利斯· 巴倫與多蘿西·拉徹追随莫裡斯的腳步，重新将雕版印刷與植物染料的傳統發揚光大。
莫裡斯圖案設計欣賞
《石榴》（ 1865—1866 ）
這幅圖案又名《水果》，威廉· 莫裡斯的早期設計，經久不衰，沿用至今。圖中石榴可能為菲利普· 韋伯所繪。
《雛菊》 （1868—1870）
《雛菊》是莫裡斯最喜愛的圖案之一，莫裡斯公司出品了它的刺繡和印花版本。這幅壁紙暢銷50年之久。
《花棚》 （1868—1870）
威廉· 莫裡斯的這幅早期壁紙圖案使用了12塊模闆印刷，受紅屋花園裡的玫瑰花棚啟發而作。圖中小鳥為菲利普· 韋伯所繪。
《百合》（1873）
這幅百合圖案的壁紙精緻入微，動靜相宜，展示了莫裡斯超群的技藝水平。
《藤蔓》 （1873 ）
《藤蔓》由莫裡斯的印刷廠傑弗裡公司制造，膠畫顔料手工印刷。莫裡斯稱這一設計為“密鋪的藤蔓花棚”。
《飛燕草 》（1874）
這幅壁紙圖案創作于莫裡斯的創作高峰期，是最受人歡迎的設計之一。
《 柳樹》（1874）
《柳樹》是莫裡斯最喜愛也是最受大衆歡迎的設計之一，莫裡斯認為它是為數不多的同時适合壁紙和面料的設計之一。
《茛苕 》（1875 ）
《茛苕》是當年十分流行的圖案，柔和的漸變色是使用30塊單獨的印花模闆制成的。
《非洲萬壽菊》（1876）
這幅圖案是莫裡斯公司推出的面料花紋，設色柔和淡雅，這件印花棉布設計，是莫裡斯用植物染料實驗的成果。
《紫繁蒌》（1876）
莫裡斯選擇這幅壁紙圖案來裝飾他的倫敦居所凱爾姆斯科特莊園的餐廳。莊園坐落于哈默史密斯的泰晤士河畔。
《瓷磚飾闆 》（1876 ）
這套瓷磚飾闆是為莫裡斯公司設計的，由切爾西陶器廠制造，多塊瓷磚可組合成完整的圖案。
《花環》 （1876）
這件壁紙設計又名《罂粟》，采用渦旋葉飾，與莫裡斯的另一設計《茛苕》頗為相似。
《菊花 》（1877）
這幅圖案出現在波士頓外國博覽會的一本貿易手冊中，莫裡斯建議在需要“鮮明圖案”的房間中使用這幅《菊花》作為壁紙圖案。
《蘋果》（1877）
莫裡斯的這幅壁紙創作于他的創作高産期，輪廓鮮明的卷曲葉片和蘋果置于小葉密鋪的背景中。
《肯尼特》（1881）
這幅圖案是莫裡斯的“河流”印花棉布設計之一，采用對角線構圖，反映了面料成褶收放的特性，與平面的壁紙不同。
《鳥與銀蓮花》（1881）
這幅圖案正如莫裡斯的許多其他裝飾織物設計一樣，花紋采用翻轉對稱構圖。
《基督城》 （1882 ）
這件壁紙設計可見莫裡斯善于駕馭複雜的花紋圖案，前景與背景緊密地融為一體。
《花盆》 （1883）
這幅程式化的花盆圖案細密精微，專門用在窗簾襯裡面料上。
《洛登》（1883）
這件印花棉布裝飾織物展現了莫裡斯設計枝蔓纏繞圖案的精湛技藝，讓觀者的目光在畫面上徜徉。
《麥仙翁》（1883）
這件印花棉布色彩亮麗，不同色調與尺寸的花紋相映成趣，構成充滿韻律感的滿版圖案。
《克雷河》 （1884 ）
這幅圖案采用對角線構圖，是莫裡斯四大“河流”圖案的印花棉布設計之一，莫裡斯在維多利亞阿爾伯特博物館看到一塊古香古色的意大利割絨面料，受其啟發而創作了此圖案。
《 秋花》（1888）
這件壁紙設計讓人想起傳統的大馬士革錦緞紋，花朵、葉子和水果造型圍繞中軸線鋪陳。
《石竹與玫瑰 》（1890）
這幅圖案是莫裡斯的後期壁紙作品。莫裡斯在創作完這幅圖案的那一年，身體狀況急轉直下。正如莫裡斯的其他壁紙作品，這幅圖案使用果木模闆，手工印刷。
本文内容摘選自《世界花紋圖案大典》
《世界花紋與圖案大典》
[英] 伊麗莎白·威爾海德 著
定價：298.00
中國畫報出版社
出版時間：2020.9
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