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靳尚誼早期作品

生活 更新时间:2024-08-04 12:11:13

靳尚誼早期作品(靳尚誼最大的人體作品)1

《雙人體》

靳尚誼《雙人體》是新古典主義寫實油畫創作開宗立派式的先驅典範,鑄就了中國當代藝術史上人體畫領域的豐碑。這幅中國油畫史上的傳奇經典,是靳尚誼最大的人體作品,也是他唯一畫過的雙人體,上拍前就引起了廣泛關注。最終以6325萬元成交,這也是靳尚誼作品成交的第二高價。

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靳尚誼先生自述:

這件《雙人體》我上次見是九十年代末吧,有二十年沒見了,保存的非常好。

這件作品創作于我剛從美國回來的時候,82年底。這個時間我在美國待了一年,美國的收藏很好,因為它的經濟在十九世紀末二十世紀初非常好,所以留下的東西非常多,很多精品。後來我又到了德國,那次是訪問,有十幾二十天,看了德國的收藏。看了以後,對歐洲油畫的理解就開始比較深入。

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1988年中國美術館舉辦“油畫人體藝術大展”靳尚誼《雙人體》為重要參展作品

其實主要就是對油畫語言的理解——油畫的造型語言和色彩語言,中國人學油畫最重要的就是這個,當然還有創作。創作也就是構圖的原則,這個是最重要的,至于什麼風格,這個都不重要。那麼看了這以後呢,我就發現了一個問題,創作問題我們經過幾十年的鍛煉和學習都清楚了,但我發現造型的問題還挺大的。造型問題在西方的語言中最重要的是體積和空間感,這個問題到我出國後才發現,我的體積問題做的不到位。

這個體積問題,或者說是語言問題,是很容易理解的。在國内,我的素描在體積、語言、造型的表現上還算是不錯的,但是你做的到位不到位你不知道,因為沒有看過歐洲的油畫原作。我在學習期間僅看了三次蘇派的東西,兩次蘇聯美展,一次俄羅斯的,都很短。那是在五十年代到六十年代,每次展覽時間長的也就一個月左右,除此之外沒有看過任何國外的東西。我是在美國發現我的體積不到位,不到位的影響非常大,也就是你的油畫水平和歐洲一比差距很大,畫面不好看。為什麼呢?跟歐洲的繪畫相比,我的畫簡單、畫面單薄,沒有人家豐富,沒有那種厚重感。

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靳尚誼《塔吉克新娘》1983年成交價RMB85,100,000

我在美國就做了一個實驗。一個畫廊給了我一張照片,畫一個正面肖像,那個照片很清楚,我就根據這個照片,用古典的方法,把體積認真做了一下。為什麼用古典的方法呢?因為這樣它的邊線是清楚的。我們以前畫油畫,邊線用印象派的辦法把它虛掉了,這樣以為轉過去了,其實沒有。用古典的辦法邊線就會很清楚,讓它轉過去,也就是邊線的地方非常複雜,一些變化都需要做到。還有它的體積,正面的,從顴骨到頭部後面很厚,我的隻有一半,就需要把由顴骨到後頭的這個面和層次做出來。這個道理我都懂,做也能做到,我就認真的做了一下,結果這個畫就很完整的、很厚重的呈現了出來。這個畫完了以後,畫廊老闆一看覺得太棒了,還要給我辦綠卡,我也沒要,就回來了。

回來之後,中國剛剛改革開放,大家都在練手,畫畫,好多年沒畫了。我們油畫系裡頭組織畫人體,第一張畫的是躺在草地上的人體《自然的歌》,我就用古典的方法,把它畫出來了。畫完以後,油畫系的教員就很驚訝,說你變化很大。簡單講,就是水平提高了。

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靳尚誼《青年女歌手》1984年 中央美術學院美術館藏

這張《雙人體》是第二張。83年初,寒假期間,壁畫系有個進修班,他們在放假期間自己找模特來畫畫,我也去畫。畫“雙人體”,這個是以前沒有過。這時候就請了兩個模特,有一個坐着,另一個躺着。躺着的模特很好,皮膚顔色也很好,畫過。這個坐姿的呢,沒畫過,她是新來的,脫了衣服,裸體非常棒,為什麼呢?她的腰很細,胸比較大,造型非常好。她是當時外語學院的學生,出來做模特掙掙錢,當時裸體模特價格比較高。

這個人的造型非常好,所以就擺了一個“雙人體”。這個我還是用了古典的辦法,把邊線弄得比較清楚,然後很深入,厚重體積做出來,顔色關系都是可以的,冷暖色調......這張畫完成後,引起很大的轟動。學生們沒見過這樣的作品,很快在美院都傳開了,好多人都來看,所以這張作品當時在美院造成的影響是很大的。後來我開學教課也是畫的這個模特。《雙人體》當時還參加了88年的人體大展,那影響也很大,因為是國内的第一次人體大展,幾乎所有的報刊、雜志都在宣傳。這個題材,雙人體題材很少畫,雙人體本身就很特别的。那麼我又看了歐洲原作,在這件作品上做了一個新的實驗,就用這樣的風格,其實就是把油畫語言做的更深入、更到位一點,所以這張畫也是我的繪畫中深入表現時期的一個重要作品。

後來,我繼續用這個古典的手法畫了一批,比如《塔吉克新娘》。《雙人體》是83年初完成的,《塔吉克新娘》是83年底。因為《雙人體》完了以後呢,我想把它變成創作,反映生活,這個還是有基礎的。《塔吉克新娘》我花了一年時間去深入生活,搜集很多資料,剛畫完美院的人就傳開了,說這張畫的很有意思。後來參加北京美展,再參加全國美展。然後北京美展沒選上,說我的題材太小,不重要,但那張影響很大,當時所有的雜志都登封面。

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靳尚誼《瞿秋白在獄中》1984年 中國美術館藏

中國人學油畫啊,有他的難度。好多人不太清楚,因為中國人習慣畫中國畫,中國畫的語言跟這個不太一樣。像中國人畫水墨畫,講筆墨、講線,筆墨、線不過關,什麼都不行,是這個道理。同樣在油畫裡,你的體系語言不過關,整個都不行,這個非常重要。所以,《雙人體》這張畫是我開始油畫語言轉折,深入時期的一件重要作品吧!

靳尚誼殿堂級傳世經典——《雙人體》。該作品曾參展于1988年在中國美術館舉辦的首屆“油畫人體藝術大展”,成為其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚誼創作的巅峰時期,《雙人體》作為其80 年代初創作節點的代表作,開啟并影響了之後一系列佳作的誕生。作為藝術家尺幅最大( 尺寸達102×110cm) 且唯一的雙人體畫作,将造化之雄奇與女性之绮麗寓于同一平面之中,深入完整的面貌标志着靳尚誼的古典主義探索走向成熟,是中國油畫由主題性繪畫向形式語言繪畫回歸的裡程碑。此外,憑借形象特征與精神世界的統一,使作品超越時代、觀念與審美,成為新古典主義寫實油畫創作開宗立派式的先驅典範,鑄就了中國當代藝術史上人體畫領域的一座雄奇豐碑,被譽為1980 年代學院藝術的巅峰之作、以及中國油畫史上的傳奇經典。

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浦君藝術董事長胡桂忠與靳尚誼先生合影

靳尚誼早期作品(靳尚誼最大的人體作品)7

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靳尚誼、楊飛雲、冷軍、王沂東、陳丹青、詹建俊、肖峰、許江等等。

· 書法家:

歐陽中石、沈鵬、張海、蘇士澍、王镛、李铎、韓天衡等等。

(本文編輯:萌萌)

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