杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。

奉儒守素的家庭文化傳統對他的思想有巨大影響。

曾困居長安十年，窮困潦倒。安史之亂後，流離失所，一身病痛。

杜甫的思想受儒家影響較大，忠君戀阙、仁民愛物

作為“詩聖”，杜甫是中國傳統知識分子心中的偶像，是儒家文化理想人格的化身。代表着當時的“社會良知”。杜甫不僅做了動蕩時代苦難人生的代言人，

而且以貼近現實有血有淚的動地歌吟，呈露出仁者襟懷，

由此形成的杜詩風格的大、重、拙，是傳統儒家人文精神的最高詩意所在。

杜甫的新題樂府

繼承《詩經》《離騷》重興寄的愛國憂民精神，

發展兩漢樂府民歌“寫時事”的優良傳統，

創立“即事名篇，無複依傍”的新樂府。

杜詩的寫實手法

1）杜詩的詩史性質，決定了寫實的寫作手法。以時事入詩，直面社會現實；

2）杜甫的樂府古體詩，效法漢魏古樂府取題的用意以“行”詩寫時事，且能自立新題，獨創格調，如《兵車行》。

3）既叙事件經過，又注重細部描寫。或人或物或心情，精心刻畫，從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。

4）融入了強烈的抒情，以時事入詩卻含有淚水和深情。這除了他能設身處地為老百姓着想外，還在于他本人就是普通百姓中的一員，隻要真實地講自己的所見所聞和感受叙述出來，就成為了人民的代言人。

杜詩的詩史性質

1）杜甫的詩歌形象真實地反映了安史之亂前後的時代動亂，是時代的一面鏡子，具有史的認識價值。

2）杜詩的“詩史”性質，不僅提供了史的事實，而且提供了更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。從一個人、一個家庭寫戰争帶給百姓的苦難，寫他們的遭遇，内心的悲酸，令人可以感受到其時社會的某些心理狀态。從認識曆史的起初面貌說，這一類詩，也具有詩史的意義。

杜甫絕句的藝術特點

杜甫入蜀後所作的絕句多為描寫當地風景和風俗人情的組詩，如《絕句漫興》九首其一、《江畔獨步尋花七絕句》。

與盛唐時期一般絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調上不是那麼悠揚和諧，但章法、句法多變，刻畫細緻，曲折達意，受民歌的影響，雜有當時流行的口語。

杜甫的這類詩，既有聯篇的吟唱，又有單篇的短章；既有常調，又有拗體，多一氣呵成的真實之作，其妙處在于含意深婉。但聲調拗峭、筆墨質實，且多議論，改變了盛唐絕句蘊藉含蓄的清麗格調，創立了一種與其沉郁頓挫風格一緻的絕句新風貌。

杜甫律詩創作成就

杜甫把律詩的題材範圍擴大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度，在藝術上也取得了非凡的成就。

1）五律七律兼擅

杜甫對五律的把握非常純熟，運用自如且韻律精細，詩境渾成而多變化，不拘一格。有意境壯闊忽轉為凄涼的，也有氣象巍峨忽轉為情景細緻婉約的，如《月夜》。

杜甫是七律的第一位大家，他創作了超過前人創作數量總和的七律。

杜甫把律詩縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕迹，如《聞官軍收河南河北》。他在這方面的成就，達到爐火純青的地步。

2）以律詩寫組詩

杜甫為擴大律詩的表現力，他以組詩的形式，表現一些較難表現、較寬泛的内容，五律和七律都有這樣的組詩。

3）拗律與絕句

杜甫打破固定的律詩譜式，除了創為“連章體”的組詩外，杜甫還就律體的變格創為“拗體”，晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現的某些不合律現象是不同的，它是成熟之後的通變，表現為變化中的完整。杜甫七律有時是順其自然而放棄聲律規則，有時則是有意為之，能律則律，當拗則拗，體現了詩人造語貴新，同中求異的創作追求。

杜詩的藝術風格及對後世的影響

沉郁頓挫：沉郁，指其感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指其感情的表達波浪起伏、反複低回。

杜詩沉郁頓挫的藝術風格

杜詩的主要風格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風格的感情基調是悲慨。杜甫的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊涵着一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心态，便把這噴薄欲出的悲怆抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。

杜詩集大成的體現

杜詩集大成所表現的三個主要方面。

1）虛心學習前人經驗，不薄今愛古；

2）作詩兼備衆體，風格多樣化；

3）功力深厚，能自鑄偉辭，語不驚人死不休。

杜詩對後世文學的影響

從唐詩的發展看，杜甫是一位承先啟後的人物。

杜詩是唐詩發展的一個轉折。由于杜詩兼備衆體而又自鑄偉辭，積累了及其豐富的藝術經驗，為後來者的進一步發展提供了各種可能。

杜甫的更為重要的影響，是在思想情操方面。他的系念國家安危、同情生民疾苦的淳厚感情，為曆代士人所崇仰，在士人人格的形式上，有不可估量的影響。

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