資料圖新華社記者 劉穎 攝

宋代詞人周邦彥這首《蘇幕遮》實為曆代荷花詩詞中名作，全詞清新自然，上阕寫景，下阕抒情，寫景傳神，寫情動人。“燎沉香，消溽暑”，開篇點明時節，正是盛夏之時，室内燃香消暑，初顯悠閑之意。再從室内寫到屋檐，“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”，“呼”字極為傳神，暗示昨夜下雨，今朝已晴，“窺”“語”二字更是寫出鳥雀活潑之态、悅耳之音，展現一幅清麗的盛夏清晨圖景。再寫到室外的風荷搖擺，“葉上初陽幹宿雨”一句，清新明麗，寫出雨後初晴時荷塘的澄澈與新妍。“水面清圓，一一風荷舉”，“清圓”寫出荷葉的圓與青翠，“一一”寫出荷花次第搖擺的清雅姿态，再着一“舉”字，更是動态可掬，描繪出荷花亭亭玉立的姿态。“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”一句，構成了一幅恬淡清麗的賞荷圖，使人仿若看到在那美麗清圓的荷葉上，露珠晶瑩，又在朝陽下逐漸消失，清風吹來，荷葉一片片随風搖擺，荷花一朵朵輕盈搖曳。這句對荷花的傳神描寫被王國維在《人間詞話》中評為“真能得荷之神理者”，實為寫荷之絕唱。

詞的下阕抒懷，由眼前的荷花圖聯想到故鄉風物，表達思鄉之情。“故鄉遙，何日去”，直言思鄉；“家住吳門，久作長安旅”，“長安”指北宋都城汴京，正是當時詞人客居之地。“五月漁郎相憶否”，不言自己思念家鄉故友，卻寫漁郎是否思念自己，從對方處寫來，更加襯托出詞人對故鄉親友的思念。“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”一句，寫夢中小舟劃入荷塘，以夢作結，如夢似幻，在希望中更添了一份朦胧的怅惘和憂傷，使思鄉之情更加濃郁深切。

晏殊寫有兩首《漁家傲》，亦為寫荷之名作：

漁家傲（晏殊）

荷葉初開猶半卷，荷花欲拆猶微綻。此葉此花真可羨。秋水畔，青涼傘映紅妝面。

美酒一杯留客宴，拈花摘葉情無限。争奈世人多聚散。頻祝願，如花似葉長相見。

漁家傲（晏殊）

荷葉荷花相間鬥，紅嬌綠嫩新妝就。昨日小池疏雨後。鋪錦繡，行人過去頻回首。

倚遍朱闌凝望久，鴛鴦浴處波文皺。誰喚謝娘斟美酒。萦舞袖，當筵勸我千長壽。

“荷葉初開猶半卷”一詞，先寫荷葉、荷花初開之景：荷葉初開，仍未完全舒展，實為新荷之态；荷花初綻，含苞待放，正是小荷之時。荷葉荷花共生，“青涼傘映紅妝面”，荷葉如碧傘，荷花如紅妝，故詞人有“此葉此花真可羨”之感慨。荷葉荷花深情無限，然而人間卻多離别，“争奈世人多聚散”，故詞人曰“頻祝願，如花似葉長相見”，借相依相生的荷葉荷花表達詞人對長相守的期盼。

“荷葉荷花相間鬥”一詞，主要描繪雨後荷塘的美景。“紅嬌綠嫩新妝就”一句，寫雨後新荷，荷花嬌豔，荷葉青翠，宛若新妝女子，鮮妍明媚，故引得“行人過去頻回首”。詞人倚欄而望，鴛鴦浴處，水面波紋生，遂斟美酒，賞歌舞，并表達長壽之祝願。全詞清新明麗，借雨後初晴的荷花圖，寫夏日的悠閑與惬意，表達對長壽的期盼和祝願。

“江南可采蓮，蓮葉何田田。”采蓮曲的歌聲，從漢樂府裡一直傳來，看魚戲蓮葉間，或采蓮寄故人。從漢樂府到《古詩十九首》，采蓮之思一直延續，如《涉江采芙蓉》，詩曰：

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰？所思在遠道。

還顧望舊鄉，長路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老。

全詩從家鄉思婦和他鄉遊子的視角出發，借“涉江采芙蓉”來表達雙方相互之間的思念之情，反映了遊子思婦的離别與相思。“芙蓉”是二人情感的寄托，也是二人深情的見證。

南朝樂府民歌《西洲曲》中也寫到了采蓮，詩中曰：

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

這是一位女子對情郎的思念之歌，開門郎不至，則出門采紅蓮，借采蓮來表達對情郎的愛慕與思念。詩歌集中筆墨描寫女子的含情姿态，通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個動作，寫出女子的心理狀态，“蓮”與“憐”諧音雙關，“憐”即為“愛”之意，委婉表達女子對情郎的愛戀之情。同時，“蓮子清如水”暗喻感情的純潔，而“蓮心徹底紅”則體現女子的羞怯和感情的濃烈。全詩委婉含蓄，又滿懷深情。

南朝梁元帝蕭繹作有《采蓮賦》，賦曰：

紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。

于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁首徐回，兼傳羽杯。櫂将移而藻挂，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春餘，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾，故以水濺蘭桡，蘆侵羅袸。菊澤未反，梧台迥見，荇濕沾衫，菱長繞钏。泛柏舟而容與，歌采蓮于江渚。

歌曰：“碧玉小家女，來嫁汝南王。蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。因持薦君子，願襲芙蓉裳。”

全篇先寫河中紅蓮圖：淡紫的莖幹出于綠水，初開的紅蓮亭亭玉立。荷葉宛若翠蓋，遮住綠色的蓮蓬；蓮蓬之中，藏着素白的蓮子。再寫夏日采蓮圖，少男少女們輕舟蕩槳而來，他們同心相映，杯酒傳情。“櫂将移而藻挂，船欲動而萍開”一句，寫舟泛河中，蘭棹将舉，卻已被水藻牽挂；船身未移，浮萍卻早已漾開。“恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾”一句，寫船中男女調笑之态，刻畫少女神情心态惟妙惟肖，仿佛身臨其境，盡顯夏日采蓮之趣。最後以采蓮曲作結，小歌一阕，更顯泛舟采蓮的悠閑與快活。“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”一句，更是融合了美景與美人，渾然一體，展現出一幅惬意歡快的江南夏日采蓮圖。

唐詩裡也處處充滿了采蓮的愉悅氣氛，如李白《采蓮曲》詩雲：“若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。”白居易《采蓮曲》詩雲：“菱葉萦波荷飐風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。”王昌齡的《采蓮曲》亦廣為傳誦，詩曰：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”唐詩裡的采蓮曲，色調更為明豔，風格活潑清新，采蓮之趣躍然紙上。

宋詞裡也彌漫着采蓮詩意，如歐陽修的《蝶戀花》，詞雲：

越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金钏。照影摘花花似面，芳心隻共絲争亂。

鸂鶒灘頭風浪晚，霧重煙輕，不見來時伴。隐隐歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。

開篇“越女采蓮秋水畔”，點明人物身份和活動環境，再寫女子采蓮的動人情景，靈巧而優美，“暗露雙金钏”一句，更顯含蓄和朦胧之美。“照影摘花花似面”一句，以荷花比女子，佳人臨水照影，人面荷花相映紅。“芳心隻共絲争亂”一句，則暗示人物内在感情，表現人物内心矛盾，以藕絲之亂比喻女子芳心之亂，構思絕妙而富有神韻。下阕寫采蓮船在風浪中的颠簸和掙紮，煙霧迷離，女子與同伴分散。“隐隐歌聲歸棹遠”，同伴或許已經回家，而“離愁引著江南岸”，則寫女子若有所失的怅惘之态。全詞寫采蓮女的相思和離愁，曲折深婉，引人遐想。《采蓮曲》中的歌聲，從漢樂府的“江南可采蓮”，經《古詩十九首》順流而下，穿過唐風宋雨，穿過文學與光陰的扉頁，灑落在每一個荷花盛放的夏天。

（原标題：荷風送香氣 盛夏共賞蓮）

文/郭林麗

來源/北京日報

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