《賦得古原草送别》是白居易的成名作。

這首詩的前四句，積極向上，在當時就已經家喻戶曉。

“長安米貴，白居不易”的故事，就與這首詩有關。

但讓人疑惑的是：後四句卻寫得很低沉，前後好像完全脫節了。

您有沒有同樣的感覺？

其實，這首詩不僅沒有脫節，而且後四句也寫得非常巧妙，尤其是頸聯。

我們來讀一讀。

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿别情。

草原

詩題中的“賦得”兩個字表明，這是一首命題詩。

所以既要寫“古原草”，又要寫“送别”。

如何通過古原草寫出送别，而且還要把送别之情寫得足夠深，這是考驗詩人的難點。

白居易是如何構思的呢？

一、由原上草，聯想到“春榮秋枯”的特點

• 1、離離原上草，一歲一枯榮。

離離，青草茂盛的樣子。

詩人拿到這個命題作文，該怎麼下手呢？

我們一步步來挖出詩人的構思。

他首先分了兩個步驟：

（1）先寫茂盛的原上草。

（2）再由茂盛的草，聯想到“春榮秋枯”的特點。

為什麼詩人要寫這個特點？

為了引出颔聯。

野火

二、由春榮秋枯的特點，引出草的強勁生命力

• 2、野火燒不盡，春風吹又生。

隻寫“春榮秋枯”，給讀者的印象不夠深。

畢竟很多植物都是這個特點。

如何才能寫出古原草的與衆不同？

詩人的策略很簡單：不能讓古原草正常枯榮，要讓它枯得更痛苦，榮得更輕松。

他想到了“野火”和“春風”，堪稱神一般的想象。

不是正常枯萎，而是被野火燒了，但是被春風輕輕一吹，居然就又重新長出。

可見，古原草有多麼強勁的生命力。

但是，詩人拿到的題目不是要寫“送别”嗎，幹嘛要寫草的強勁生命力呢？

為了引出頸聯。

三、由草的強勁生命力，反襯人的生命有限

• 3、遠芳侵古道，晴翠接荒城。

遠芳、晴翠，都是指古原草。

古原草侵占了古道，連接到了荒城。

古道

如何才能由“古原草”寫出“送别”？

送别是人的行為，當然要先寫出人。

那麼，如何由“古原草”寫出人呢？

他又一次得到了神的眷顧。

居然能想到用“古道”和“荒城”來做中間橋梁。

有何妙處？

有三點：

（1）古道，可以扣住題目中的“古”字；

（2）“侵”和“接”，進一步突出草的強勁生命力，并且反襯出“古道”和“荒城”的脆弱；

（3）“古道”和“荒城”的脆弱，又巧妙地借代人的生命有限。

您看，頸聯不僅扣題，并且巧妙地引出了人，同時還反襯出人的生命有限。

這就是頸聯的妙處。

人的生命有限，這與送别又有什麼關系呢？

古道

四、人生有限，又聚少離多，不堪離别

• 4、又送王孫去，萋萋滿别情。

王孫，指遊子。

現在到尾聯了，肯定要寫送别。

但是，“人的生命有限”與“送别”又怎麼聯系在一起呢？

這次詩人沒有神一般的想象，他隻用了一個“又”字。

又送，說明曾經送了很多次，可見聚少離多。

人生有限，卻又聚少離多，詩人想到這兩點，如何不傷感？

此外，這裡還反用了典故。

《楚辭》中有這樣一句：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”。

意思是說，看見萋萋芳草，盼望在外的遊子歸來。

芳草萋萋的時節，應該盼望遊子歸來，結果遊子反而還要出遠門。

這又增加了一層傷感。

您看，離别之情其實有兩層：

（1）眼前的芳草越茂盛，就越能讓詩人感到人生短暫，再想到聚少離多，離别傷感湧上心頭；

（2）芳草萋萋，不舍得遊子離開。

正是這兩層傷感的疊加，體現出了詩人送别朋友時的依依不舍之情。

草原

五、整首詩的脈絡梳理

首先，由原上草，聯想到“春榮秋枯”的特點；

其次，由春榮秋枯的特點，引出草的強勁生命力；

然後，由草的強勁生命力，反襯出人的生命有限；

結尾，人生有限，再想到聚少離多，不堪離别。

您看，這首詩隻有尾聯在寫送别，但如何才能體現更加深厚的送别之情呢？

詩人想到用兩個條件（反用典故是添花之筆，這裡不做總結）來逼出離别的傷感之情：

（1）人生有限；

（2）聚少離多。

巧妙的是，詩人共用了六句來引出“人生有限”這個條件。

詩人由茂盛的原上草，先想到“春榮秋枯”的特點，再引出草的強勁生命力，接着反襯出人的生命有限。

而在這個過程中，詩人還有兩次絕妙的想象：借助野火和春風突出草的強勁生命力；借助古道和荒城來做草和人的中間橋梁。

您看，這首詩不僅沒有前後脫節，而且前六句層層遞進，環環相扣，感情含蓄而且深厚。

這就是詩人的巧妙構思。

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