俄羅斯攝影師亞曆山大?亞曆山大貝斯特洛夫現在是列賓美術學院梅裡尼科夫大型繪畫工作室的負責人和素描教授，在貝斯特洛夫的創作中素描起着主導作用在素描當中确定畫面構圖和紀念碑式的作品特點素描是永遠是一種磨練貝斯特洛夫在素描教學中體現出生動與熟練的素描造型技巧和教學方法，同時尊重和借鑒歐洲古典主義繪畫像米開朗基羅和魯本斯藝術下面借鑒圖例貝斯特洛夫素描特點米開朗基羅的人體素描，衆所周知米開朗基羅是文藝複興三傑之一，他的藝術雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量，他的人體素描寫實功力很強，解剖知識運用在畫面當中，從圖中可以看見，他畫人體多用線條排線最後形成網格狀，有絲網版畫的效果，這樣人體造型看上去更加嚴謹，解剖結構更加精确總體看米開朗基羅的人體素描比魯本斯素描結構更嚴謹更科學大家都知道魯本斯的繪畫風格是一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風格從圖當中他的人體素描中我們可以看見他的素描用筆粗犷豪放，線條更有張力和表現力，他的素描帶有人體運動的特點貝斯特洛夫的素描，從表現技法上看，我看他更青睐于魯本斯的繪畫風格，材料到線條的運用都像魯本斯豪放潇灑的筆鋒但也能看出吸收米開朗基羅解剖造型規律和對造型嚴謹的科學精神，現在小編就來說說關于俄羅斯攝影師亞曆山大?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

俄羅斯攝影師亞曆山大

亞曆山大貝斯特洛夫現在是列賓美術學院梅裡尼科夫大型繪畫工作室的負責人和素描教授，在貝斯特洛夫的創作中素描起着主導作用。在素描當中确定畫面構圖和紀念碑式的作品特點。素描是永遠是一種磨練。貝斯特洛夫在素描教學中體現出生動與熟練的素描造型技巧和教學方法，同時尊重和借鑒歐洲古典主義繪畫像米開朗基羅和魯本斯藝術。下面借鑒圖例貝斯特洛夫素描特點。米開朗基羅的人體素描，衆所周知米開朗基羅是文藝複興三傑之一，他的藝術雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量，他的人體素描寫實功力很強，解剖知識運用在畫面當中，從圖中可以看見，他畫人體多用線條排線最後形成網格狀，有絲網版畫的效果，這樣人體造型看上去更加嚴謹，解剖結構更加精确。總體看米開朗基羅的人體素描比魯本斯素描結構更嚴謹更科學。大家都知道魯本斯的繪畫風格是一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風格。從圖當中他的人體素描中我們可以看見他的素描用筆粗犷豪放，線條更有張力和表現力，他的素描帶有人體運動的特點。貝斯特洛夫的素描，從表現技法上看，我看他更青睐于魯本斯的繪畫風格，材料到線條的運用都像魯本斯豪放潇灑的筆鋒。但也能看出吸收米開朗基羅解剖造型規律和對造型嚴謹的科學精神。

貝斯特洛夫對祖國的曆史，古希臘古羅馬文明對當代都有濃厚的興趣。貝斯特洛夫教授認為面臨對現實主義藝術，寫實主義藝術，寫實性繪畫技巧興趣的複蘇。寫實主義素描再次被承認是造型藝術的基礎，尤其是繪畫的基礎。當代的世界大畫家同曆史上偉大的藝術家一樣，他們藝術成就不是輕而易舉得來的，而是基于他們有良好的造型基本功訓練與其他藝術修養的積累，對藝術表現在畫面上的工夫，造型基礎是尤為重要的。這些觀點決定了他自身的藝術創作風格，教學方式和教學内容的組織。貝斯特洛夫在素描教學中，為适應大型紀念碑式壁畫工作室需要強烈，單純而簡練的形式，提出簡化灰面，加強亮暗面的單純性，強化明暗交界線的作用，通過明暗交界線深淺虛實變化，表現形體轉折的素描教學的主張。貝斯特洛夫常常給學生畫結構運動示意圖。

由于他對人體解剖規律十分熟悉達到“庖丁解牛”的程度，他畫的人體結構示意圖引導理解形體的橫斷面，目的是使我們通過理解橫斷面全面認識體積，認識體積的連貫性和體塊的銜接，并可以主動的表現轉折明暗交界線。他認為人體由幾大體塊組成，如頭，頸，胸腔，大臂小臂，大腿小腿。由于人體結構複雜，隻認識基本形，如長方形，圓柱體是遠遠不夠的，要掌握他們具體的造型，從橫斷面來理解是一個有效的好方法。 “普拉斯帝克”（Plastic）即造型優美感之意。這是在素描中常用的詞，特别是畫人體動作時，造型的優美感更是至關重要。要想真正了解明白畫出普拉斯帝克式的美感是很難得，首先不是初學者認為達到人體的比例正确，人體的明暗關系和體塊關系對了就可以了。因為人體的骨骼和肌群是運動的，在運動狀态下每一塊肌肉組織和靜止時的形狀運動特點發生變化，隻有通過寫生不斷的理解而肌肉和骨骼解剖在運動時造型的規律和形成生動曲線和節奏，才能熟練的表現人體造型的優美感來。貝斯特洛夫在繪畫創作中也表現自己非凡的才能，貝斯特洛夫第一幅大型紀念碑繪畫是他的畢業制作：為聖彼得堡一個地鐵車站設計馬賽克。作為最佳畢業創作頒發銀質獎章。他在馬賽克創作中充分體現顯現出畫家紀念碑繪畫才能，發揮材料本身的特色。構圖上舞台景觀效果創作性從城市裡公共建築中顯現出來。在90年代貝斯特洛夫參加大賽，為許多用途的建築物緊張地完成了許多構圖。在聖彼得堡地鐵車站《體育站》的作品占有特殊地位。簡練概括的，風格化的藝術語言是由車站建築的設計方案特點決定的。在車站上裝飾了兩幅馬賽克大壁畫：《奧林匹克聖火》和《賽跑》以及6個直徑1.6米的圓框畫，在這些構圖裡，作者對希臘藝術特别是希臘瓶畫和雕塑聯系與自己的處理手段相結合。從圖例中，可以清晰的看出和比較出作者借鑒的地方.

圖上畫的是賽馬，從馬的造型和人物的動作貝斯特洛夫借鑒了很多。古希臘最著名的長跑（馬拉松）運動。 貝斯特洛夫畫希臘健将肌肉運動明暗處理豐富了古希臘人的健美形象。（1）從内容上來看，古奧林匹克運動會起源于希臘，古希臘瓶畫描繪了古代奧運會的各種比賽項目，這些競技項目有十多項，有跑、長跑、五項全能、拳擊、戰車賽、角鬥摔跤、跳遠、拳擊、擲鐵餅因此，比賽對抗性強、競争激烈，但奧運會是以這些競技體現勇敢、強壯和健美，體現古希臘人的崇高的理想和追求。貝斯特洛夫從形象和比賽内容借鑒了很多，人物形象運動特點服裝頭式等，同時不是照搬照抄結合自己對人物動勢的理解加上人體解剖肌肉運動明暗處理豐富了古希臘人的形象。（2）從表現技法上看，古希臘瓶畫都以線條造型，線條刻畫人物的動态表情，充分發揮線條的表現力體現線條勻稱和諧的比例，精緻的工藝，生動的造型，寫實的手法，追求理想化的風格，飽滿的構圖，富于戲劇性的情節，散發出濃郁的高貴美感。這些瓶畫造型簡練優美，結構嚴謹，貝斯特洛夫塑造希臘人物形象，造型不是照搬照抄而是結合自己對人物動勢的理解加上人體解剖肌肉運動明暗處理豐富了古希臘人的形象。壁畫和圓框畫的色彩構圖構成是以白，紅，褐，金特殊響亮的對比為基礎的。色彩與明暗對比起了決定性的作用，貝斯特洛夫用色彩産生出一種節日盛裝喜氣洋洋的感覺。從人物動作表情，姿态，手勢中體現古希臘和古羅馬藝術與現在精神力量與運動和諧統一。包括跑，跳和搏鬥着中人物韻律與節奏體現對古希臘偉大藝術新的理解。

貝斯特洛夫喜歡對米開朗基羅的構圖，造型張力的宏偉感，英雄人物生命力，魯本斯細節真實，肌肉生命力的追求。圖中油畫《搏鬥》是對古希臘和古羅馬藝術運動的一個綜合體現，畫面情緒激昂熾熱感人。兩個羅馬角鬥士表現赤裸直率，對勝利的渴望追求表現的淋漓盡緻。緊湊的組合、大的特寫、真實的細節和動态的形體美都産生戲劇性場面的感覺。通過這件作品可以清楚看出素描造型能力基本功很紮實，熟練運用人體解剖知識表達人體的力與美的和諧和有人體生命力頌揚。同時貝斯特洛夫還畫很多關于祖國曆史和聖經題材的曆史畫。

圖上是貝斯特洛夫創作的《在異地之岸》，圖下是《聖母進殿》聖像畫。從中可以看到貝斯特洛夫吸收了俄羅斯東正教繪畫，包括聖像服裝造型和最重要的古代聖像頭上環繞着光環，它是根據聖經中來的因為上帝沒有任何具體的形象，所以人們就把“光”作為上帝的感性形象。 圖中在繪畫表現上，光就成為用光明來帶表神的意念能夠照亮一切，反映了神的光明。同時他把聖像采用素描明暗色塊的劃分對比，色彩的力度，宏大場面廣角透視和畫面構圖從新安排處理。他繼承俄羅斯聖像畫傳統的同時也融入了自己的表現手段和想象力。貝斯特洛夫的藝術創作蘊含着一種俄羅斯民族所特有的那種深沉與自信的民族精神。以嚴謹紮實的基礎為依托，融會現代觀念意識和表現手段，繼承了民族藝術中的優傳統，逐漸形成了具有自己鮮明個性的藝術風格。

貝斯特洛夫還擅長風景畫，帶有抒情的意味。從圖上左圖是貝斯特洛夫的油畫《晨》和圖下梅爾尼科夫《靜》。 圖中從中可以看出貝斯特洛夫繼承梅爾尼科夫的風景畫繪畫特點，畫面陳靜的灰藍色調極為相似，構圖安排也很像都喜歡用橫幅構圖，近景點景略有不同貝斯特洛夫近景右角安排幾匹馬，而梅老安排近景一個人在垂釣，根據畫家擅長和喜好安排的。比較可以看這兩幅風景都很有意境同時富有詩意。

同時在圖上下兩幅作品均為貝斯特洛的水彩作品，他的水彩筆法潇灑利落，直接畫法多為寫生，到自然中去捕捉俄羅斯大自然的美，圖上《冬日的太陽》畫面上畫的是俄羅斯冬天寂靜雪地上有幾棵樹和枯萎的甘草，畫面還有形式上的美感。圖下《雷雨過後》描繪雷雨過後天空中低沉雲塊翻滾着很有氣勢，地下卻形成鮮明的反差，靜靜的河水，岸邊具有俄羅斯民族特色建築的建築安詳的聳立在岸邊，畫面色調沉着符合俄羅斯民族的特色。貝斯特洛的風景畫描繪農舍輕煙渺渺，春郊的淡淡的綠色，清涼的夏天和金色的秋天豐收的場景。體現俄羅斯地域民族特點。他的風景表現多為油畫和水彩。

貝斯特洛夫創造的肖像畫的構圖繼承前輩的構圖特點。從圖中可以看出他學習借鑒了庫斯托其耶夫肖像構圖語言。圖上是庫斯托其耶夫的油畫《阿尼西莫夫》的肖像畫。庫斯托其耶夫是藝術世界的主要成員，他以風俗畫見長，擅長畫肖像畫，在肖像畫中他把俄羅斯民族有地域特點的風景與人物肖像完美的結合在一起，體現俄羅斯民族風俗特點。圖下是貝斯特洛夫肖像畫《彼得梅謝利亞科夫》畫面構圖手法與庫斯托其耶夫相同，前景是一位滄桑的老者穿着條形襯衫後面是俄羅斯田園的風景，體現新時期俄羅斯農村新風貌。

總之，亞曆山大.貝斯特洛夫繪畫特點：大型紀念碑繪畫，以古希臘古羅馬神話為為題材和重塑曆史題材的形式格局，對米開朗基羅的構圖，宏偉感的贊美。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!