書法家必經之路描貼、臨貼、脫貼到創新，這是每個學書人必須面臨的問題。

一，描帖或稱模帖：用透明紙貼在名家帖上進行描寫稱描、模或描寫、.模寫。

二，臨帖：分三個階段。

1.對臨：把名家帖放在眼前，一筆一畫的對照着臨寫。最難的是結構把握，但有規律可尋。筆劃易寫，卻千變萬化，最難掌控。

2.背臨：把名家帖學到的東西印在心裡，不看帖，盡量去還原它。

3.意臨：背臨完成後，對學習的碑帖有所取舍的寫出來，吸取字帖中的精氣神能自由書寫。

三，脫帖： 臨帖的目的就是把名家字體的筆畫、結構全牢記于心而能信手拈來書寫作品稱為脫帖，這需要幾年堅持不懈的臨寫。就如運動員要達到高級别水平需幾年刻苦的基本功訓練。

臨帖和脫帖不是一蹴而就的，而是反反複複，不斷的修正自己的錯誤書寫習慣（簡稱錯習）。當舊的錯習改正了，新的錯習又産生了，所以書法是個無止境的修煉過程，當錯習修正的差不多了。才說明你剛入書法門道。

四，創新：各種字帖的臨寫及書法理論、傳統文化知識的提高，為創新奠定堅實的基礎。

1.脫貼過後，就必須對各種書體進行臨寫。這時你就很輕易把其他書體臨寫的很像了。

臨寫其他書體的目的是為了提高對書體及筆法變化的認知，為下一步的創新做準備。可以臨寫隸書（以漢隸為主），魏碑（隻需選擇性的臨寫其中結構巧妙筆畫精緻的字體，因為它是過渡期的字體，好些字還不成熟，取其精華，去其糟粕）。

2.提升書法理論及文化知識：這是指導我們前行打開思想境界的鑰匙。不過這一關，我們努力寫出來的作品極易形成僵化的、變化少的管閣體。

創新，這是自中國文字形成以來就存在的問題，中國文字一直在創新變化中成長，直到現在。

創新是書法最難的一關，自然流暢的書寫，結體穩定協調，這二點是書法亘古不變之道。超出這兩個範圍，你的創新都是失敗的，就像我們用筷子，你就是換成金勺銀叉，也不如我們用木筷子方便，如果你把你把筷子做成奇奇怪怪的形狀那沒辦法使用，隻可當擺設。你把文字創新的支離破碎、粗服褴褛、東歪西倒在古代就已證明行不通，以後也行不通。就如金農與鄭闆橋的書法。隻能做個性書法賞析。

過了這一關，說明你已經是一個稱職的書法家。下一步的修練就是和其他書法家及古代書家一争高低了。就像趙孟頫，勝過宋代書家，成為四大家。

所以成書法家之難，前人已探索定格的規矩，不能破，先學好規矩。再擴大自己的視野，站在前人的肩膀上，形成自己的風格。

晉唐的書家是巨人，明清的書家多是矮子，我們要成功，隻有站在巨人的肩上。你站在矮子肩上就隻是半瓶醋，如碑學那一派，圖費神爾。

書法真，人前落筆現真知。

書法神，遒勁雅逸集一身。

書法妙，俊挺秀雄壯風骨

書法高，如音如舞顯波濤。

書法精，鬼斧神功難覓迹。

書法浩，勤耕罕有悟道翁。

我本世間一妙女，追夢書道熬成婆。

方知此道是歧途，甯入空山不慕書。

我們必須寫好字，别想着當書法家，寫好字不難，我将出一系列的寫好字的方法，讓你在很短的時間寫一手好字。

2020.4.12 劉芳茹

下圖是我寫的字，請大家多多指正。

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