電影《軍艦島》從開拍到上映一直備受矚目，不僅是因為黃政民、李貞賢、宋仲基和蘇志燮等韓國大牌明星的加盟，這段韓國曆史上永遠無法抹去的沉痛曆史被重提，也是看點之一。

　　電影名叫軍艦島，講述日本殖民時期400餘名朝鮮難民受到強征來到日本軍艦島，試圖逃離以免遭殺害的故事。現實中的軍艦島，又稱端島，是世界十大鬼城之一，位于日本長崎市的西南海外約19公裡處的荒島上。1890年端島因為富含豐富的礦産資源被日本三菱公司從當地居民手中買走，成為日本主要煤礦産區之一。1916年島上修建了日本第一大混凝土建築，能容納所有海上工人保護他們不受飓風傷害。

　　1910年日本占領朝鮮，而後大批的朝鮮勞工被強制帶到端島，為日本工業發展挖采煤礦，很快端島就成了當時世界上人口密度最高的地方。二次世界大戰期間被強征的大批勞工，在軍艦島上強制進行煤礦開采，在極小的房間裡多人生活。被強征勞工後來回憶當時他們被帶着日本刀的監工監管，不能完成每天的指标就會被痛打，沒有任何休息時間。

　　在電影中真實還原了勞工被監管和毆打的一面，雖說不能100%完全還原，但至少符合幸存者描述的狀況，強制勞動動辄就會遭到毒打。很多幸存者再次回顧自己15個月島上的生活，最能表達狀态的一個詞是“絕望”，大部分時間都呆在地下一公裡深的礦坑裡，如同地獄一樣。

　　許多被征用來的都是未成年的孩子，他們需要完成成年人才能完成的工作，每天要在安全帽上捆綁4kg重的頭燈，一張床要與十幾個人共用，床上到處是虱子、蒼蠅、老鼠和蚊子，食物隻有一點點米飯和湯，經常會有老鼠和蛆蟲在飯裡出現，完全不夠果腹而且極其令人作嘔。

　　拍過《慶州》《老手》和《柏林》的韓國導演柳承莞在《軍艦島》中還原了當時勞工的狀況，也繼承了傳統韓影的精神，沒有将憤怒歸咎于某一方，沒有一味妖魔化日本，剖析了自己民族中隐藏的卑劣、懦弱和愚昧，在抗争的同時也有自省和反思。

　　在電影中強制征勞工、慘遭毒打，奮起反抗，出逃端島，苦難的行動導演卻加了歡快的配樂，使用了快速的剪輯手法，将情緒從低處拉向高處，在不幸中植入美好的音樂，也喻示着希望和光明。

　　電影複原了被強制征用過來的勞工的薪資制度，每月收入幾近于無，食宿費用從每月的工資中扣除。現實中的幸存者Suh Jung-Woo1945年得以重回韓國，2年的奴役生活隻獲得了15韓元，在當時隻夠買兩袋米。而且他從未收獲日本政府或者是來自日本三菱公司的道歉。

　　電影中提到了慰安婦，還提到了西安光複軍，在曆史上，韓國光複軍是1931年韓國愛國志士為反抗日本殖民統治，而在中國成立的大韓民國臨時政府所屬軍隊。在1942年9月韓國光複軍第二支隊成立，駐紮在西安市長安區杜曲鎮，約80人，由光複軍總司令部參謀長李範奭将軍擔任隊長。在中國期間韓國光複軍主要從事情報工作，這一點電影中也如實還原。

　　黃政民飾演的樂手，小人物臉譜；黑幫大哥蘇志燮總覺得在之前的作品中也見過；特工宋仲基在黃政民面前表演顯得太過單薄，沉痛的曆史事件加上衆人的期待，導演坦誠在作品開拍和上映時壓力很大。電影在韓國本土上映後首日連破三項紀錄，預售達到59萬2927人，韓國影史第一；70.1%預售占比，韓國影史第一；放映銀幕數達到2168個，韓國影史第一。

　　盡管連破三項紀錄，但上映後也收獲了不少批評的聲音，首先是電影是否遵循曆史，裡面關于日軍戰後殘害和朝鮮人民逃亡是杜撰的情節，在曆史上并不存在逃亡一說，韓國勞工一直到二戰結束才終了自己困難的島上生活。還有就是我們柳大尉宋仲基在電影的演技，一直被韓國網友诟病，電視劇的五毛錢演技就不要拿出來顯擺了。

　　當然這些問題都是導演需要考慮的事情，單就這段曆史來說，後來在1974年後端島居民被全部撤離，端島成了孤島，保留的許多當年的建築現在都成了危房，沒有人煙加上危房，被冠以世界十大鬼城之一，而後被日本申請了世界文化遺産，也是引發了韓國國民的抗議。當年的幸存者Suh Jung-Woo得知消息後，難以自制憤怒的問道“這叫什麼事兒？我們受過的傷害又到哪裡去了！”

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